文章有价

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文字，整合了声音、气味、色彩、触觉，同时又兼顾了人物内心情感需求的表达，是一种非常外显的传播工具。小非的文字，既有静水流深之后的轰然作响，又有光怪陆离之后的安然平淡，《图灵密码》看到最后，给我最大的感触就是，这么多年的写作终究没有辜负他。
商人原本逐利，写商战难免写利益，但小非的视角却又有所不同，看过后只让人觉得，他们值得这一切。
关越
【我曾以为雪山几十万年如一日，总在那里，山永远是山，雪也永远是雪。但许多东西哪怕看上去从未有所改变，灵魂里早已有了天翻地覆的不同。
但曾相见便相知，相见何如不见时。安得与君相诀绝，免教生死作相思。】
关越从骨子里透出的浪漫非常吸引人，他本身并不无趣，反而是个精神世界非常丰富的人，他翻译诗集，四处游历，对爱和责任的理解超出一般人许多。
但同时他又不是脱离实际的，他深谙这个世界的规则，对自己、爱人、事业、家庭都有一个清晰的规划。
关正平曾说：“我看是财产拥有你，你正在日以继夜地为它们打着工。”我觉得倒不尽然。事业让关越有安全感，钱虽然是枷锁，但也是他的武器，让他得以保护最重要的人，人生的得失向来无法用一句话说清。
小非有一种对人性的洞察，但他并不把苦难诉诸大篇幅的文字，反而常常隐于情节间。
比如张秋曾说，关越的爷爷求死而不得，只因关越的父亲并不想让关越和天和拿到那一笔巨额遗产。
再比如关越从垃圾堆里找BP，对一个几百万的小投资毫不轻视，“因为每一份报告背后，都有好几个为了养家糊口而历尽艰辛、放下尊严并四处碰壁的男人。”
小非让我觉得，他对于爱这件事，其实有着相当大的期待，所以很多事情他不愿意写得太透彻，所以对于天岳的背叛、天岳与关越的矛盾、天衡的不理解，他都选择用爱来化解。
天和
【“如果他坚持小白教堂，我也可以让步，为了这个而吵上一整天，实在是太傻了……我们完全可以开一辆敞篷车，开到教堂的遮阳棚里，摘下墨镜，望向站在窗口后的神父。”
“我们请一位教堂的看门人为我们证婚，再在神父面前，开玩笑一样地说完誓言，接过结婚证，好，这就结婚了，走，度蜜月去吧。”
“于是我们结婚了，天知道，地知道，载我们的车知道，路知道，神明知道，神父和证婚人知道。再来呢？谁也不告诉，悄无声息……私奔一样也是神圣而庄严的，我们只需要给彼此与上帝一个简单的交代，除此之外，与世界再无关系。”】
成长之所以称之为成长，就是因为总有一份天真和稚嫩会被世事抹去，越是长大，越知道这世上没有什么是永恒的、必然的、不会改变的。
天和本性中就有一种悲观的情绪，周围的人总是在不断地渐行渐远，所以对已经逝去的人和物，他已经习惯于无可奈何地接受。关越对他无原则的满足，让他的偏执被最大限度地激发，天和向往关越，就像花朵向往阳光，几欲挣脱土地的束缚。
拉萨街头，他念着情诗，想着一路来的他们，缓缓走向关越，然而当他走到了路的尽头，也走到了这段感情的尽头，不能回头、不能后退，于是心被留在了原地，不愿再向前走。
普罗
【“也许在许多年后，你仍将记得，曾经的我，普罗米修斯，为你盗来了燃烧一切的天火。”普罗说，“火焰如此炽烈，终将把我化作灰烬。我却相信，对你和关越来说，它永远不会熄灭。”】
其实从一开始我就觉得，普罗这个角色不能真正意义上存活到最后，因为小非这些年的作品，很多都有一个“回归”的概念。像是地球弦沉进地心，重楼景天进入现实，金乌轮失去进入梦境的能力，吕仲明与尉迟恭共白头，那些超越一定现实逻辑和社会规则的情节最终都会回到其原本的轨道，一切回归平静。这对升级后的普罗来说已经是最好的结局，他只是从一个人的普罗，变成了千千万万个人的普罗。
小非最后对普罗做了一个留白，他问爱情是什么，却并不执着于给出一个答案，如此主观的问题，自然只能得到主观的回答，每个人心里的答案，都有可能是普罗的答案。
这个世界，强者恒强，无论在什么样的境遇下，强者总能浴火重生，突破极限。关越、天和、佟凯、子蹇，他们渴求真理，固守底线，心中常怀爱与理想，对知识心存敬畏，精神上的充盈，推动了外在的豁达，这可能是生而为人所能达到的最好状态。
我朋友曾说，母鸡有一个最大的优点，就是所谓的“正能量”，他的文总是不让人讨厌地传递正能量和反思自我。这一点也正是我所喜欢的，他的写作底线之明晰，多年来好像从不曾改变。
正如《南海十三郎》里所说——做戏也做人，戏要启示人生一条正确的路。再过三五十年，没有人会记得那些股票黄金，股票、世界大事，都只是过眼烟云，可是一个好的剧本，五十年、一百年，依然有人欣赏，就算我死了，我的名字我的戏，没有人会忘记，这就叫做文章有价。