评《好莱坞狂想曲》

说老实话还是不喜欢增肥扮丑拍电影的那段情节，就说现实中凭女魔头增肥扮丑拿到奥斯卡的查里滋塞隆吧，能演女魔头的确演技好，但是在普罗大众眼里一提到她的奥斯卡难道不是扮丑增肥给的同情分吗，因为要拿奥斯卡所以要增肥扮丑，同性恋，残疾还有精神分裂，实在是太套路了。奥斯卡的光环全被增肥扮丑的噱头夺走了，我们说塞隆的奥斯卡不会提她的演技超群多么感染人心，只会说这姑娘为了掩盖美貌拿奖真是豁出去了，太不容易了，这么拼了不拿奖舆论也说不过去吧之类的；
同理小李子的荒野猎人也是这样，吸引我们注意力的难道不是小李子为拍电影生吃熊胆，在极端恶劣的环境下艰苦拍摄，整个人至少沧桑了20多岁之类的，回到核心本质--演技，我自认外行看不出他的演技和之前相比有什么本质不同，一句话不过卖惨而已，拿奖的套路无可厚非。
就算作者在文中如何描写莎拉不只扮丑，主要是演技有多么多么惊人的进步，凭常识就知道莎拉第二个奥斯卡奖走的不过是塞隆的老路，一句话，牺牲美貌的噱头和功利的动机盖过了一切。说老实话，增肥扮丑故意在片中糟蹋自己绝对是奥斯卡最烂的套路了，因为当演员在外表的装扮上和本来的自己相差太多时，如果想把影片中的角色演活没有自己的痕迹，外表变化的优势太大了（观众看的时候都认不出来，就没有对这个演员固有印象的干扰，演什么自然是什么，看电影时能很快进入状态）。我想这也是为什么精神分裂的角色那么吃香了，因为这种情况下外表是无法改变的，观众也无法通过演员的装扮直接入戏，这时候想同时演出几个不同的人格真是纯靠演技了，此时影评人和观众也能最直接的评判演员演技，拿奖就更顺利了。比如说纳塔莉波特曼的黑天鹅不就是这个套路（不过不仅仅是人设，剧本更加出彩）。
就我个人喜好而言，我并不太喜欢刻意的套路，更喜欢顺其自然中带着微妙，看似平和中带着骚动的表演，比如说美国丽人中男主的表演（一个处于中年危机的男人，普通人一个，人的劣根性和光明面都有），凭这个角色他拿了奥斯卡；今年的影帝，海边的曼彻斯特男主角，表演也是如流水一般，把掩盖在看似平静生活下的压抑、躁动、绝望和救赎演的淋漓尽致，情节很简单，场景很简单，人设很简单，但表演极富层次；说到影后吧，妮可基德曼凭借时时刻刻拿了奖，不过也是走了在外表上扮丑的路子（倒也不是刻意，是饰演英国历史上著名女作家时为了更贴近人物做的特效化妆，但那个女作家比较丑，所以妮可也通过化妆变了一张脸，说不上丑但是绝对和妮可本来的脸有挺大差别，在拿奖时挺占优势），时时刻刻是群像电影，三个影后联袂出演（妮可是凭借此电影才拿的影后），梅里尔斯特里普绝对的演技女王，里面的表演维持了一贯的水准；但我最喜欢的是朱丽安摩尔的表演，她饰演的角色在情节上几乎没有表面情绪的大起大落和爆发，一切情绪的转换都是压抑的火山，明明是平常的情节就是让人感觉是暴风来之前的平静，那种微妙的感觉极难演出来，因为没有凸显演技的华彩篇章，就是需要贯彻影片始终的两点：自然的张力和情绪的感染。
话题扯远了，我就是想跟作者大大提提建议，不用为了让莎拉拿奖去刻意的走套路（其实男孩不哭也算是走同性恋和变装的套路），演两个□的，影片内容好看精彩的，同时又显演技的角色拿奖不好吗。就算是娜塔莉的黑天鹅的角色是精神分裂，本身也是□的；今年的奥斯卡影后石头姐就更别说了，又唱又跳美哭了好吗，演技也是超赞的，虽然故事很老套不过导演拍的真心美哭还很有复古怀旧的感觉，很多地方都致敬了经典。玫瑰人生的女主也很美啊而且也拿了奥斯卡。就算是大表姐的乌云上的地平线（走精神病问题的套路），女主角颜值也挺在线的啊，爱情线也很暖。
让女主拍爱乐之城就蛮好的啊（不过我都不清楚爱乐之城为啥能拿到奥斯卡，抛开音乐场景不谈，故事也没多有深度，整体也比较欢乐，就最后5分钟印象很深比较催泪，难道是评委苦大仇深的电影看多了想换换口味，顺便一提今年的最佳电影月光男孩绝对又是套路中的套路，颁奖时还涮了爱乐之城剧组一把，点蜡）