评《你好像在画我》

两页的大纲居然能写这么大的场面，厉害得一批！这本小说的写法我是第一次见，后来思索了一下，这种写法比一般格式的小说难写多了，对细节、铺垫、伏笔的布置要求很高，一个不小心就会出现逻辑BUG，甚至全文节奏崩溃，能写的那么跌宕起伏，二刷三刷都没发现什么大问题真的是极不容易啊。
话说以主角精分的设定，以及以主角心理活动为中心的写法局限性其实挺大的。局限一是很容易被主角的视角束缚住。之前看过一本类似梗的，书名就不提了，也基本是随着主角的视角走的，很多需要多角度看待的问题都表现不出来，基本是主角想什么读者就看到什么，导致有理解延迟，或者被主角的吐槽弄得突然出戏，以至于很多爆点都是一刷结束后回忆书的内容时才突然get到。可都看完书了才get爆点就太晚啦。也因如此，这类梗很容易造成剧情单调、布局狭隘的问题，换句话说，基本就是“井底之蛙”。局限二是人物刻画，因为太束缚于主角的视角了，很多好恶都是跟着主角走的，如果作者太重视刻画主角的人物形象，就会导致其他人物表现得太平面（因为都是主角视角，读者很容易受主角的影响，陷入“主角喜欢的人即是好人，和主角讨厌的人即是坏人”这样的理解困境）
可《画我》给我的感觉完全不一样，首先场面铺得很大，明线和暗线的发展很协调，一七的过去和渊的现在交替进行，丝毫不觉模糊，连隐藏最深的三元的线都在细节中呈现出来，看似没有花费笔墨，实。际上三言两语就交代完毕（如通过与四群的日常就让读者明白三元的身份和四群的本质）信息输出不仅毫不凌乱，甚至可以说是刻画入微。精细到什么地步？大部分细节都能在前文找到铺垫！甚至很多时候这些细节压根就不需要读者主动去找，情节一披露读者马上就能回忆起相关的铺垫，这样的信息输出能力简直惊呆我，不动声色地就让读者记住了铺垫！完全跳脱了这类梗“井底之蛙”的局限性。
其次就是对人物的刻画。《画我》里读者对人物的理解并不过于受三元影响（或许是因为三元太咸鱼了很少对一个角色表现出明显的好恶，所以读者对其他人物的理解都只能建于读者自己的分析上？连受主角影响的机会都没有？）不过逛评论区的时候发现好多人都过于站在主角立场上想问题了……怎么说呢，对三元有利的就是好的，对三元不利的就是坏的、大概就是这样的感觉……我思前想后都觉得作者刻画得已经极好了啊，像高灵，评论区争议一直特别大。实际上就只是一个三观很正（知道对错，不会因喜欢而不分无条件支持），好奇心很强但也分得清是非轻重（知道什么该说什么不该说，虽然会偶尔去探索不该涉足的领域，但基本都控制在底线内），还有一丢丢小狂热的渊粉的普通欧洲人（运气是真的很好啊啊啊啊啊啊）的人物形象，除了灵力很强运气很好外行动力很高以外，基本就是一个非常普通的女大学生，已经是个很讨喜的角色了，却因为给渊带来了一点点不痛不痒的麻烦经常被黑，不知是我对角色的解读太浅了还是一些人对角色的黑白分得太严厉了。《画我》能跳出同类梗的局限性已经是非常棒的了，你们不要再自己往局限里边钻呀。我先为作者疯狂打CALL。
我仔细思考了一下作者怎么解决这些问题的，原因应该有二。一是作者的视角转换太灵活了，对于什么时候该三元视角，什么时候该换其他人的视角这样的问题把握得非常精妙，不会过于受制三元。而且收放非常自如，即使是三元视角，也把第三人称的程度分得很清楚，平时以三元的视角为主，到了关键时刻会转入完全的第三人称（既不描写三元的心理活动）使读者入戏，不会因为三元的吐槽而出戏。二应该是因为《妖记》漫画这个梗的优势，每到有爆点时就会从主角视角转到上帝视角，全面地总览全过程，甚至提醒读者某个问题应该怎么理解，从而带领读者跳出主角视角的局限性。
可《妖记》这个梗也会带来一些新的问题。
这个梗带来的问题暂时放着不说，咱先把话题绕回来——为什么我一开始会说“这个写法比一般格式的小说难写得多”。首先“这类梗很多时候是以主角为中心，所以读者受困于主角”这一点上面已经提过了，而虽然《画我》中后期已经如上所述地完全跳脱了局限，但初期还是免不了会受制于这个问题——三元最开始对整个剧情的了解只是冰山一角（甚至远不如其中的一些配角）就导致《画我》最开始挖得坑太大，伏笔、铺垫多如牛毛。而跳脱“场面太小”的局限性后，场面就铺得太大，跨度太长，明线暗线的交替也很复杂，极易出现剧情和细节无法掌握（例如伏笔没处理好导致收线的时候显得突兀啊，细节没处理好出现BUG啊，或者铺垫弄好了却因为一些原因后续剧情被删改，铺垫白弄等一系列问题）以至于全盘皆崩，甚至陷入漏洞太多无法弥补的状况——似乎是“刚出狼窝，又入虎口”的困境。刚刚摆脱梗自带的问题，就出现了全新的问题。可《画我》解决了这个问题。怎么解决的？我琢磨了好一阵，最后琢磨出了一个很简单的结论——全凭能力。不像跳出局限性那样靠写法（《妖记》）的优势，也不是靠转换视角这样的技巧，小雪就这么凭着对全局的掌控能力，以力破力搞定全篇。没写过小说的读者可能无法理解这样的“蛮力”有多恐怖，可以说就算情节一般般，能“从头到尾形成一个完整的圆”就足以完胜一大堆一条线走到底的网文了，更何况《画我》的剧情着实不算差。小说中的每一次“连锁反应”（既一个动作引起一段剧情，然后这段剧情引起其它剧情，环环相扣）都要耗费很大的精力去布局、去算计。这就跟下棋一样，一旦有一子出错，可能就会导致全面溃败，能从头布局扣到尾而不出大纰漏着实是不容易。对我个人而言，没有大纲的情况下，到了中期就会开始崩盘。而且就算有大纲，也很容易写着写着就脱离大纲，于是又要开始打补丁……万一没兜住到了后期也要炸。亦或许是我确实没有写作天赋吧，反正对我个人而言是极震惊于小雪两页大纲就写完《画我》的。
现在再说回《妖记》这个梗带来的问题——把全文的时间线割裂了。可能今天渊杀了一个大妖怪，埋下一个伏笔，因为要顾及保密性，《妖记》可能会在几刊，甚至十几刊后才画出渊杀了大妖怪的事，这就出现了信息不对等，或者说出现了时间差。这个时间差一旦多了，就会出现一定程度的混乱。而《妖记》在《画我》中的作用是不可或缺、不可替代的，所以除了正文大纲，还必须要有《妖记》的大纲，而且还必须算计到《妖记》和《画我》的结合。《妖记》多了，会显得水，打乱节奏。少了就削弱了《妖记》的作用。结合得不好，又会显得杂乱无章。横竖上下都容易出毛病，这个度是极难把握的。这是我震惊小雪两页大纲的第二个原因。
一时心血来潮写了书评OTZ其实一开始只想写第一段那几句话的，结果一下停不住手了……几乎是想到哪写到哪，非常杂乱，不过既然写完了那还是发了吧。最后再表达一下我对小雪的崇拜之情