夏日失误的冰棒

在错误的时间看到错误的书评，阴差阳错的拿着冰棒看完这样的MASK,非常郁闷，因为第一次这样全然错误的搭配，并且遭遇的是恐怖电影，哀悼自己可怜的下午，呜呜呜。
模仿秀和MASK之间，自己更加偏好MASK，透着外来的语言，更能体现一种疏离，这种疏离弥漫于整部电影的始终，人物不断过渡，场景纷至沓来，但是始终不变的，就是这种带着节奏的细致的疏离。
人心的恐怖，自认来源于自身力量的匮乏。文章平和舒缓的行文描述，人物起始规律淡漠的日常生活，很容易让人卸下强大的心理防线。就如同红车，普通尤若人民教师，却其实波涛暗涌，莫名其妙，就生生折断樊皎，惑住何黎。如若红车尤如小夭一般，此文也必不会引我入瓮。
樊皎掉入红车的这张网，多少因为他自己的咎由自取。就如同自己偏爱MASK的意念，总是隔着一层才能将你掌握至深，仿若每个人都在下意识的寻找自己的疏离。女人对樊皎的脱离越线，因为最亲密时
樊皎眼中的寂寞；樊皎对红车的在意，始于红车与自己生活的格格不入。那样的一丝不苟，原来眼镜后倒是汪汪幽黑，唇边无意的一抹红却能让你心惊肉跳。这些细细小小的征兆，仿佛一根蛛丝，让樊皎慢慢脱离自己繁闹的世界。中秋之夜鬼迷心窍偷偷跟踪红车，初见MASK这样陌生的氛围，看到红车□□条理的变装，房间里门口到镜台的距离，通过樊皎偷窥的视角，昏暗中黑、白、红依次剔透，顺着红车的发、脸、肩、身、腿，不挂时清晰肌理上的汗滴恍惚浓妆后皮裙折色的光泽，就这样让樊皎埋葬了自己的后路，进入红车扭曲的世界。
红车的世界的确是扭曲的，何黎闯入他家意正的拷问他是男是女，樊皎事后慌乱责问他的异装，父母第一次发现他化妆时对他的打骂，甚至更早时他爱好在冷清的电梯里停留。红车因为这些和这个世界疏离，但是这种疏离并不代表红车认可别人眼中他的扭曲。他勾引樊皎，至少他在有意无意的试探樊皎的底线；他嘲笑何黎，在他面前展示自己可以令女人汗颜的外表；他平衡自己，白天标准的上班族和晚上自在的海妖......他的生活波澜不惊,疏离世界却不屈服于此,但是自己却一直不知道这样的红车，应该算是死者还是生者。
MASK就是这样的恐怖故事，源于表面平淡生活的疏离，让你一不小心的掉以轻心；源于人与人生活方式的疏离，让你对于不能理解的人事深怀恐惧；源于整个故事用疏离笔调带来的一个完整过程----不由自主地改变自己的世界重心和认可底线，但是随之而来的结果上的无望。
如果这是一部电影，我会评论，它已经是中国很好的恐怖片。没有华而不实的神秘核心；没有故作惊悚的情节暗设；没有恶心难面的镜头细节。不多的人物，樊皎、红车、何黎，被充分利用来适度转变故事叙述的角度；镜头的画面，在简短的回忆和现实之间轻松的切换；视觉感突出，没有过多的人物主观心理细化，几乎都可以为镜头所捕捉表现的语言，尤其值得一提的是色彩、质感丰富的文字描述；或许从篇章上来说缺乏一种前后相继的文字感，但是却更能体现出全文的特色---电影化描述。作者认为自己的文细节琐碎，情节单薄，缺乏张力，但是至少在我看来这些特点很能为电影化所弥补，其实即使不必后面设置的跳出来，通篇都已经给人以非常强的电影感了，呵呵。
通篇读完，最强烈的感觉是整体氛围的营造，用自己在此评中不断提到的字眼来说，就是疏离感，诡异感，相对之下人物的塑造的确稍显薄弱，三个人物中，何黎这个人物自己认为作者利用得最好，通过她揭示樊皎的内在，推动樊皎的行为，同时又赋予这个人物很强的自身合理性（刻意藏爱但是一旦表白被拒却又鼓励樊皎向红车表白）；红车是个很丰富的角色，本身极度矛盾（无论表象的变装前后还是他内在独特的人生历练），但是他的丰富过多的依赖在背景的设定上，而不是正文的情节发展互动上，所以自己在前文提到，他或许是个还未遇真爱的活着的勇士，或许是个已经惯性生活的行尸走肉；至于樊皎，自己的认为是比较居中，因为这个人物属于慢性自杀型，塑造难度可大可小，但是自己有点小小的疑问，那就是樊皎应该是只因为爱红车才接受同性恋甚至异装癖这种事物，但是为什么后面轻易被小夭XX呢？也就是如果只是单纯用樊皎作为深入另类世界的一个切入点，那么前面入网的戏份就未免过于强调樊皎和红车的个人性互动，后面就显得突然断了。
PS：最后恶搞一下，那就是我大于五五比例YY墓园大人是男生阿，呵呵，因为文风、因为视角、因为......,当然绝对不排除是才女的可能，不过那就蛮电影专业化了，而且很不多愁善感喔，女生sdnif就抱抱，男生嘛，就拍拍，呵呵，飘走ing