形式也有意义——浅谈换笔

浮出来吐个小泡泡。有个想法，不知算不算得问题：
大人《无花》一文，人物语言已经渐得三昧，人人都很有个性，尤其是女主。无庸置疑。但是，通篇看下来，经常每节给人印象最深的、最最出彩的部分，都是人物的对话。用对话来推动情节、深化内在情感，的确是一种行文的法子，但是，相形之下，文章的其他有机组成部分，在语言描写强大的光芒下，显得相对失色。这样的话，文章结构上会不会有失衡之嫌？
大人在笔下人物性格上花了心思，所以言行举止都符合人物性格，也贴合当下情境。只是，有时候为了保证语言尤其是对话的酣畅的文气不衰，是否会收不住笔，？因为我读罢间或有一泻千里的感受，有些地方情节进展过于平滑，虽然总体不影响走向，但是却在节奏感的营造上有所不足。
金圣叹说弟子写文，沉潜子弟文必雅驯，苦不透脱。高明子弟，文必透脱，苦不雅驯。极是分道扬镳，然而同病别发。何为同病，只是不换笔。文笔有摇曳之姿，既需要有银瓶乍破水浆迸，有时也需要幽咽泉流冰下难，当疾趋则疾趋，当徐行则徐行，不可一味正面进取，还当侧面烘托、背面敷粉，曲线救国，远近缓急都圈住，这样方是透彻玲珑，有不尽余味。
具体说来，便是大人可考虑对于情景、场面、心理的比重损益和写法变化，增其厚重丰润。也可以在细节描写上多挖掘，使文气稍稍顿挫，并且有意造成一种阅读上的缓冲，给人言外之意，味外之旨。
又或者，除了两人或多人的对手戏精彩不减，在独白的部分，也许也可以慢点写，偶尔还可以稍微意识流，也是一种尝试嘛，呵呵。
风格上除了骄阳暴雨，掺入一点花阴林下的情调也好，不损害大人本色就不要紧。
开发结构本身具有的功能，即形式的意义，比之单纯在内容上下功夫，又开一重天。
——饱汉不知饿汉饥，自己没有写文，却也知道难处。还是提出自己的一些疑问和想法，希望帮助大人更好写文，绝不是苛责之意，大人不要见怪哈。
其实文章到了这里，肯定大人已经有了安排，而且大人已经有意识在求新求变，从三部小说就看得出来。这部小说的基调大人心里是有底的，我想说的只是在求精的前提下，个人的一点点疑问和建议。正经内容到此结束，发现学究气好浓，皑皑。干脆名字也搞的论文点好了。——突然决定冲击长评。
PS：翔大更新的速度真快，洒花……每次上来都看到够分量的更新，哈哈。大人很勤劳，很用功，又谦虚。都是好素质，好品质，都是进步的保证。不知道为什么，连我这个懒人也有一种“有女长成”的殷殷期盼和督促的婆妈情绪啦……
关于大人的留言，我真是很惊喜，大人推心的一番话，让我也激动了一小下，噢噢。可是最近太忙了，不得不露个头又沉下去。但是翔大记着有个人在老远地方挥拳为你默默鼓劲，就算尽了我的心意了。
这回凑足一千字了吧……深夜作业，要命。呜呼，我去也。
作者回复：
风清扬大大说的非常有道理,虽然是第一人称的文章,还是可以通过各种手法以描写场面,情景和心理来达到侧面烘托的作用,不过安排要巧妙一点,因为第一人称的文在很多地方还是有所限制的,这样一来,整个文章看起来会更加饱满,更有层次感.
还有一个问题也有大大提到了,说<蔷薇>的男主性格不够鲜明,堕入俗流,李李翔还是希望能竭尽全力塑造出一个令人印象深刻的男主,不过这需要情节的推动,借此来体现男主的决断力,故事进展到后面,或许男主的性格可以更鲜明一点.
还有其他人的性格,李李翔也希望能做到恰如其分.
这不是一朝一夕能完成的,需要知识的积累,还有实践的经验.
最末,非常谢谢风清扬大大提出这么中肯到位的建议,十分难得,让李李翔知道了自己的不足之处,这是最重要的,一定会重视的!
再次谢谢啦!