几个角度浅评

老了老了发了少年狂，选了个言情童话读。该文作者谈妹妹公然宣称，当初是写给十几岁女孩子的糖果文学。叫我们这些七十年代生人情可以堪？只是说笑啦，我自己会安慰自己：偶们心态年轻！我看惯霸王文，在糖果快要吃光时套个马甲对谈妹妹的糖果文学发表看法二三。申明某人倚老卖老，以言辞刻薄著称，有得罪处请勿见怪。谈妹妹给大伙摸惯了，偶尔听听逆耳话也有长益。
女皇神慧，我在碧看到这个名字就直觉比较小白。后来发生了一次论战，使得该文又一次进入我的视线。前面的两章差点就把我闷跑了。沉心读了以后感觉和我原来的想法不很一致。虽然真是卿卿我我过多，但谈妹妹的糖果味道还较纯。笔触清新，某些场景的描述确实美。时不时让我联想到大明宫词【抱歉非褒义】。大明宫词的男主角赵文暄曾经抱怨这部电视剧造作的华丽，坦陈台词让演员们读起来也不大舒服。我认为赵相当直率。李少红这部电视剧的优点在于：渲染着浪漫主义的诗情画意，部分人物也添色。前天有人在女皇的留言处贴了大明宫词主题曲，惹得我再次去收听了长相守一歌。这首歌曲的断句特别奇怪，和谈妹妹的断句方式神似。论境界也与女皇神慧有类似的地方。记录如下：/处为断句
长安月下/一壶清酒/一数桃花，
心如烛光/渴望在幻想中点亮。
一想起你/我已经开始/开始疯狂，
长相守/它是啊/面具下的/明媚，
明媚后隐蔽的诗啊/无缘/感悟。
你像迎送花香的风啊/无辜而自由，
我像闻到迷香的蜂啊/爱上你。
大唐风采，爱情迷局，宫廷黑幕囊括在歌中。大明宫词推出以后社会上对该剧对白有争议。有人评说在酒保屠夫都会作诗的唐代，谁能否定人们不是这样说话的？女皇神慧的忠实粉丝说，对于断句各有所好，她就是喜欢谈妹妹的断句方式。是没有任何关于断句的规度，我所指的症结不是这个。谈妹妹的断句问题在于：每个人的语气几乎都这样停顿。按照一个朋友的评论，光看双引号里面就根本分不出是谁在讲话。我当时一拍腿说这个朋友拍砖砸到了要害。宫廷故事涉及人物众多，女皇神慧中也有百来个人物了。不论男女老幼和高低贵贱，谈妹妹加诸每个人的断句都是一个味道，同种节拍。不仅感情上显得机械，而且把写文人的特色强加在文字中，也太……。没错，每个人物都是作者你创造的，但也总不能每个人物都是作者的影子。偶难以想象水浒一百单八将都是施老变化的。
本人最反对华丽风。谈妹妹自以为糖果必须包装精美我也可以理解。还是奉送上那句说烂的老话：文贵精简。为了表现皇宫的奢侈，男女的俊美，花上大段的笔墨到底有什么意思？可知在紧张的智慧交锋中插入大段的景物描写，会使本来就不紧凑的结构更加松散？每次写到男主角华鉴容，谈妹妹总是搭配一堆形容他美貌的词藻。恨得某人牙根儿痒痒，真想浮出水面大叫一声：偶早就知道他是天下第一帅哥了！！！你赶快讲下面的故事吧！！！女皇的故事三十万字也并没有完全铺开，你明说着眼于言情我等也不好苛求。只是没有见到相王览和华太尉的具体政绩，没有看到卓有成效的改革与治军，没有看到宫廷以外的风貌，对于一个数十万字长篇是可惜了。人说谈妹妹冗长，并不是针对故事本体，而是女皇神慧应该铺展的没有打开，不该重复的一再拉锯。既然全文结束后你决心修改，想做出好品牌糖果的话，这些砖头请谈妹妹回炉制作时加以利用。写人物外形点睛几笔就可，建议去看鲁迅的小说吧！精炼可以给读者留有遐想的空间。同理，古代文中唐诗宋词运用多了，虽说面子上晃荡得好看些，也降低了糖果文学的雅俗共赏。后面的几个章节把我的心血都要抠出来。那个叫费力啊，汗一个。
总体上清水格调文中的几段船戏，不客气说句：很不成功。看到一帮粉丝大赞，我不敢苟同。女皇神慧中有一部分爱情的细节令人喝彩。例子：围城中华的血绘手绢，华书房的阿福镇纸，王览和神慧分粥，览含蓄吃醋，七夕神慧酒醉等。如果不是来源于个人生活经历，那作者的想象力可算丰富了。然而我的赞语不包括船戏描写。神慧和王览的初夜，给我虚假的感觉。这一对美男女不像活生生的人，是动画看板上面的纸头偶像。词句纵然优美，也传达不出王多年等待后爆发出的激情，更瞧不出来神慧作为一个十四岁少女的复杂心态。在此前她视王览为父兄和保护者，在实质的进展以后（应该是很痛苦的经历）。她平日里那般娇气的女孩欣然接受王览身份的巨大转化？心理发展不太合理。言情小说里的心理发展不合理，是流行感冒了。神慧和华大帅哥（实话说，想到王我首先想到他是个男人，然后才想到他是美男。而华跳到我脑子里面，首先是美人，然后才想到他是一个男人）的第一次H，说不清楚多别扭。两个人的行动明明是不合拍且不协调的，怎么还会产生高度的愉悦？作者想当然吗？华都二十八岁了，在经验上也不算浅（他家里那么多美女侧室都是摆设？）。生理需要和爱可以分开，没有人怀疑他对神慧的痴情。但他怎么可能在那方面表现和毛头小伙子一样躁进？写得美，不等于写得活。女皇神慧中的船戏与其说是卖点，不如说谈妹妹送给一帮女读者的礼物。只是从文学□□角度看，偶这“老毒物”不买账罢了。扬长避短，我建议妹妹多走清水路线为妙。今后你若要再写船，需要仔细推敲人物。
三个主角不用详细评论了。因为两个男主粉丝多多，我不相信没有比我强的潜水人跳出来分析这两个天人。我坦白我不待见女主角神慧，她就算是一个普通女人也可谓“自私”。连王览都被她伤害过，华鉴容就别提了。巧妙之处在于，毫无帝王气的神慧把个“小女人”发挥到极点，，她就是狠，也会显得无辜；就是愚蠢，也会摆出柔弱状。现实中神慧一型的女子是精干女人的克星，再好的男人也有保护欲不是【插花，男人们才是傻耶~~~~~~】。前面有姐妹打到正点上：就因为神慧是那么薄弱的女皇，才让她的男人竭尽百分之百力为她挡风遮雨。说到爱情，两个男主都是在神慧幼年就碰到她。我评论过：王没有选择她，是皇家挑选了他。对于自己当女儿一样抚养长大的神慧，安于宿命的他当然钟爱。华也没得选择，昭阳殿封闭的环境中只有小神慧和他朝夕相处。华一旦爱上个人就会矢志不渝（我都不知道说这位死心眼帅哥什么好了）。神慧在他心里一直是咬他手臂的小妹妹，所以一次次他都包容下。性格即命运，这两个男人的个性就是“阿福”的超级幸运。看到神慧这种女人得到两份爱情，我们这些人只好嗟叹，我多么羡慕你啊，，，，，，，，
红花还需绿叶扶，故事中的配角很多。再说大明宫词，我对于武攸嗣【大概是这个名字，就是傅彪那个角色】]印象比主角薛绍还要深刻。女皇神慧主要的配角有赵静之，韦娘，周远熏，其次有神慧的父母，王珏，北帝……。对不起，某数学不好。归结了四类：亲友级（王琪，永安公主，淮王，吴王，王珏等），群臣级（张石峻，何规，宋舟，庞颢等），侍从级（太医，陆凯，齐洁等），百姓级（济南卖花的老太婆，木偶戏艺人等）。每一级都有着形色不一的人物。我读着大臣群像里面的小蒋源和刚直张石峻不同。女侍从里面的齐洁和阿松也不重样。齐洁出身好，气质高，阿松始终沾有直接朴实的乡土气。她们相互对比而益彰。三个有名姓的宦官，神慧老爸的总管凸现深沉，内宫陆凯精于察言观色，逼宫日看来到底是狐假虎威。枢密太监杨卫辰有智谋且冷静，不是池中物。女配角出彩让主角神慧失色。光看神慧母后和韦娘这两个上一辈超级女性，也比神慧要立体多。神慧这个人物为主角而不抢戏，乃憾事一桩。
文学上头，配角存在的作用首先是推动情节发展。神慧母亲的被刺导致了三个主角命运的突变，也直接造成了神慧幼年登基。潜伏情敌小鸥的剪发加速了神慧与华的关系。还有就是概括主题的配角，例如永安公主出场不多，但她的几句话就透透总结出华的魅力所在。我看这个公主要比慧深爱华呢。王珏措辞每每寓意深长，他解释了弟弟览性格的形成，预见了阴谋的发生。他和赵静之都脱离于南朝宫廷，口里才常有警醒读者的言语。如果说他们是平等于主角的配角，那齐洁等人都是从属于主角的配角，这类角色安排也就是为主角服务。有主角就须有附属道具，不然神慧也就不叫某某女皇啦。小说里面的各种配角互相穿插让故事生动【中国文学里面最佳当属红楼梦】 。以糖果文学标准，女皇神慧牵涉的配角还算不赖。客观评说，作者布置配角人物分散了。面对不时跳跃出的这个或那个名字，某人在阅读中经常有帕金森综合症现象发生。
谈妹妹的糖果接近尾声，对人物归宿我已有了模糊推论。写这个长评时某人想收起平时刻薄的嘴脸，结果还是故我。不敬处，妹妹你一笑了了。归根结底还是喜欢你的文章，要捧些溢美之词，别人留言都在我前面了。对于女皇神慧，我还徇私保留了些砖头。
和一个老友谈过：对于写手，评论者宁可雪上加霜唱白脸，也不用锦上添花唱红脸。