尚未远去的历史更需要铭记

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。　　
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。
这是苏轼游赤壁时写的一首豪放之词，语气间充满着对先贤的仰慕和对现实的不满。那一场奠定三国鼎立的战争的余响，潆绕在赤壁一地久久未散。但，那一战并未成就周郎的霸业，辉煌过后，吴国就一直走下坡路，直至被魏国吞并。
大江东去，先贤已故，风流散尽，但他们当时指点江山的豪情梦回作者心头，依然如惊涛拍岸，卷起千堆雪。
作者写《大江东去二十年》（下称《大江》），一定也是怀想着这样的一种激情。有对先贤的尊崇，想必也有对现实的不满吧。这一篇入世之作，不联系时世、政治，恐怕任何解读都会流于表面。因此我对这篇文章能出现在晋江这个以年轻女性读者为主的网站感到无限的惊奇。不过抛开他对现实的启示力度，单就作为一篇小人物的感情史、命运史来看，也已经足够感人了。
但作者的野心并不如此。世人轻视那一段历史，热衷于易中天们口中的唐宋元明清，余丹口中的孔子庄子。即使是太多数的历史爱好者，也轻视了对还未远去的历史的借鉴与反思。因而，他们的作品永远没有力度，永远只能在口头上传播，而无法激起真正的豪情。
看《大江》，非要有一点马克思注意浪漫理想不可的。那些一开始就否定社会主义社会的必然性和正确性，一开始就从思想上排斥社会主义改革的人是看不进这样一部作品的——很遗憾现在这种人很多，他们对身处的这个社会感到无比的失望和不满。他们从不想过要从身边做起，慢慢的改变。他们缺少主人翁的实干精神。
批判现实的人永远是理论上的高人，行动中的矮子。
《大江》选取了从1978到1998这二十年的历史作为大背景，勇气可嘉。□□前的历史被《暴风骤雨》、《金光大道》写完了，□□的历史有一大堆人在互掐，惟有改革开放这段历史，因为刚过去，只有社论、报道、等乏味的资料性东西存放在各个报社、研究室的案头抽屉，人们走得太块，眼光太远，贴近身前身后的东西看不清楚。《大江》为我们发出了一声提醒和警告。
《大江》把视角放在一个远离改革前沿的中部地区，这样一来，改革春风的传播像电波一样传递，来到中部时，就不再是个别性，而是具有代表性和普遍性，更能照顾到大局，反映到实质。
《大江》里的主人翁是小城镇居民，在城乡结合部，小知识分子家庭出身，一姐一弟看尽了农村和城市的改革。毫无疑问，作者的选择都是经过考虑，充满机心的。
改革开放，是先从土地改革开始的，然后发展到工业改革，再就是商业改革，也就是所谓的市场化。里面关于土地、资本和人才的改革，都是现在的预言，只可惜我们现在似乎已经偏离了正确的轨道。
作者写改革，目光的焦点并不在官场，并不在领导，而是出身卑微的小人物，但小人物的命运却跟改革开放政策紧密联系在一起，处于旋涡之中。因此，在多方力量的牵扯下，出现了精彩而又让人唏嘘的人生。
书中的主人翁并不缺少原型。比如小雷家的老支书，就有点像《金光大道》里的老支书，大公无私，讲究斗争策略，但又农民的狡诘和自私，并且相当保守，是过去基层干部的代表；接班人雷东宝则性格单一，脾气火暴，干劲十足又实实在在，具有新型农民领导的朴素美。他用自己的实干精神和开阔的心胸，团结一切可以团结的力量，在各方的提点和帮助下（当然也有阻碍力量存在），得以发展壮大。开创了属于自己的时代。
虽然文章没有看完，但可以想见，雷东宝的命运肯定不好。当引领者也已落后的时候，他这个实在的人不免要在现实中碰壁。
个人的学习永远赶不上现实的变化，即使高明如另一个主人翁宋运辉。老式的农民领导者——老支书贪污，自杀而死。雷东宝即使觉悟再高尚，人格再正直，也架不住世俗变化的冲击。
雷东宝的另一个走向悲剧的原因是他老婆儿子早死。作为一个创业期的领导者，他可以在压制痛苦，大干一番，但到了守业期，小农意识和物质冲击，必将扭曲他的人性。在忍耐中变态，简直就是常态。如果不变才是奇怪了。
雷东宝的小雷家很难让人不联想到吴仁宝带领下的华西村。特别是当雷东宝带领农民跟电线厂员工对垒，差点跟警察干上；他单方面撕毁鱼塘承包合同的时候，作者已经泄露了自己的意图。集体利益和国家利益，并不容易调和，并且其中还搀杂着个人利益的时候。也许我们我们改革开放这么多年，就是为了解决这个问题。
至于最主要的主人翁宋运辉，这样的人物现实作品并不少见，虽然很难具体指认是哪一部小说中的哪一位。围绕他出现的奋斗史、办公室政治、官场斗争和爱情，使得这部小说具有更高的可读性和畅销潜质。但我总不太喜欢，也许是离我们生活太远了吧。本人更喜欢路遥里《平凡的世界》中的孙少平。虽然平凡了点，但也真实许多。不过本文是要写改革开放的领军者，展现壮阔的历史画面，自然是非选这样一个主角不可。
虽然作者按年份来进行写作，对文章的结构、情节的铺设都有一定的限制。但戴着脚镣跳舞也同样精彩。作者用同样的事情不同的心情来切换故事场景、用出国、公干等手段支开闲杂人等，埋设伏笔，在关键时候宕开一笔写多年后主角的心态，反衬现实……老练的笔法使流水帐似的历史写得摇曳多姿，意味无穷。
本文其实最打动我的是他对宋家姐妹亲情的描写。我看宋运萍时，想起《雪山飞狐》里的程灵素，想起《兄弟》里的李兰，想起那些我喜欢的作品里为着世俗的世界不容而死去的女性。她的死是本书最深的哀乐，世界因之是失色不少。
作者在书中把雷东宝的老婆杀死了，把县长的夫人杀死了，把宋运辉的好友送进了监狱，而下一个受害者，也许就是宋运辉的老婆……他们的遭遇可怜，但又有必然性。这些看似不是悲剧的悲剧最震撼人心。作者悄无声息地为本书注入了太多的悲剧色彩，让我对这书的后面内容既期待又害怕。
就为这些，也值得我大声的褒扬。这是一部接近伟大的作品。