Blossom and die

杨昭是一个真正的现代女性，也是整部小说里最出彩的部分。这个小说角色，就像作者说的，她是一个有勇气的女性，但与其说是勇气，不如说是清醒和坚定。我总是任性地不愿意用自信来评价一个优秀的女性。但凡说到自信，往往会有一个先和同类相比较的前提，仿佛逃不过世俗的标准。而杨昭这样的人是不同的，她不会把任何涉及个人判断的事情放在别人的眼中把玩。所以她会用“独特”的方法解决杨锦天的麻烦，所以她会爱上陈铭生这样的男人。杨昭也一定是个有趣的女性，风趣而不乏味。即使杨昭不是作者笔下这个出身良好的杨昭，她也不会对人生有任何犹豫，她不需要依靠和底气，这份理性反而需要些许天赋。
陈铭生这个男主角是稍逊陈昭的，他的背景恰好与杨昭形成相反的映照。他是极其传统的男性，三观正确，严格遵守他的人生伦理。他的理性是从警校培养出来的，是活命的体悟。他才是外冷内热的那个人，他珍惜兄弟情，对母亲心怀孺思。在与杨昭的感情中，他的本能总是催使他一往无前的去爱去感受，却每每被重重思虑所牵绊。但庆幸，他有一点是与杨昭相同的，他有足够的阅历而又足够优秀。他在毒寮里卧底8年，这种沧桑和经历有几个同龄的男人能拥有。我们总是轻易的掉入世俗的桎梏，警察比出租车司机体面，书香世家又比暴发户更优越，残疾人也一定是弱势的。只是在这对恋人的眼里，那条断腿是人生的一部分，是残缺的艺术。
没有注脚的爱情只是一种美好的情感，只有一个人对另一个人的爱情才是丰富的。有注脚的爱情——杨昭和陈铭生的爱情——才能是刻骨铭心的。悲壮的爱情，甜蜜的爱情，苦涩的爱情，绝望的爱情，这些前缀才涵盖了这段情感的内容。爱情的发生往往是容易的，爱情的发酵才是值得被书写的。
如果你问我这个故事是个悲剧吗，我认为不是的。最好的故事不会是预先设定的，是由角色自己决定的。假使你小说的创作的过程中，蓦然发现，笔下的角色已是脱缰的野马，那么恭喜你，它会是个成功的故事。陈铭生的死是悲剧吗？不是的，作为陈铭生，他收获了杨昭。作为警察，他殉职而死。他被注射毒品之后，昏迷前的话是“抓住他们”，而他死前只留下杨昭这个名字。他求仁得仁了。杨昭的死是悲剧吗？不是的。感情只会慢慢归于平淡。杨昭的遗书中说了什么，“我花费了很多时间尝试着开启新的故事，但我没有成功。”这样的女性，她不会因为世间没有这个人而放弃生命。她只是拥有过最美好的爱情，她一定是清楚的明白，没有比陈铭生更好的一个人会在前路等她了。她死了，干净而整洁，死在陈铭生死后的第四个年头。