为本文写的一篇极其正经学术向的推荐稿

推荐【综主FZ】不更就穿 BY deruca
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在具体评价这篇文之前，我必须说说篇名的重要性。作为网络小说，篇名是吸引点击的第一步，不同的文章有不同的篇名，篇名的好坏还在其次，最重要的是篇名风格和文章风格应该尽量和谐。这样，借接受美学著名的“潜在读者”理论，也是作者达成和读者理想交流的第一步。因为，在作者敲下每一个字符的时候，心里也设定了读者的样貌，正因为作者心中读者面貌的迥异，才有了风格多样的作品。反过来说，也是因为作者敲下的带有风格特征的文字，才吸引了对之感兴趣的读者。也就是说，不同的读者会有不同的趣味。回过来说标题（篇名），就是“召唤”特定读者的第一个声音。
所以说，篇名风格和文章风格相符，最容易吸引到“正确”的读者（即与文章趣味相投的读者）。对于作者来说，这样做最容易获得理想读者，而对读者来说，也最容易找到合乎趣味的文，规避雷点。
但是目前而言，篇名风格和文章风格相符的文并不多，因此我们常常看到这样的评论：“差点就因为标题错过这篇文了！”“看到篇名就想叉掉，结果没那么糟糕嘛！”“篇名和文章其实没有一点关系，大家不要被误导了！”诸如此类的话。
所以，这篇文我也视而不见很久了，只是偶然间才点开来看了第一章，然后就走得非常顺。
《不更就穿》这种谐谑而小白的篇名实在是和故事内容联系不起来，虽然“不更就穿”的确是故事展开的一条线索，但它仅仅只是表象而已，更何况，这种表达方式也太不严肃了。不管作者在行文中插入了多少谐谑和调侃，本文的基调依然是严肃的。
下面分别讲讲本文值得称道的几点：
1，连贯（coherence）
对于一篇以讲述故事为目的的网文来说，“连贯”实在是太重要了。情节连贯，听起来像是小学生的作文要求，谁达不到连贯呢？其实不然。但凡看过一定数量的网文便会发现，有许多文章情节七零八落惨不忍睹，看完第一章完全没有点下去的性质。为什么会出现：一V文就没兴趣了；扔在收藏夹里却几个月都没有点进去的念头……诸如此类的现象呢？那是因为情节不连贯，或者从更加本质的方面来讲，情节缺乏逻辑性。一个动作（act）引出下一个动作，构成了具有因果联系的情节链。缜密的逻辑吸引读者往下阅读，哪怕中间缺少了一环也难以理解后文，作者就像排兵布阵的将军，在哪里安排什么，都该了然于胸，或至少潜意识里了然于胸。
本文构思极为精巧，所有的行为几乎都可以在文中得到解释，其连贯性非常高，一口气看下来绝无厌倦之感，至于究竟怎么个连贯法，涉及到剧透，就不说了。个人觉得和艾易舞《鱼子酱的回家之路》《时间诡计》有异曲同工之妙。
2，圆形人物
西方\"典型\"文论把人物分为“扁平人物”和“圆形人物”，前者的性格是单面的，后者的性格是多面、甚至多变的。不得不说，选择写FZ同人一方面占了便宜，一方面也有挑战。老虚笔下的人物个个都不单纯，性格非常复杂，没有纯然的善恶对立，也就是说，都是“圆形人物”。有了老虚的脚本，只要好好还原，便能不费吹灰之力地塑造出众多“圆形人物”，甚至保证全文中的character都复杂多变。但是，还原老虚的脚本，谈何容易？仅仅就还原原著这一点，本文已经超出了众多的FZ同人。
更难能可贵的是原创主角也是圆形人物。她的复杂性还包括其背后附着的各个时空的不同人格，以及在经历不同时空之后逐渐转变的性格。她的形象极富流变性，有不同的分期。这一点，相当不易，也是女主角摆脱玛丽苏倾向的重要一步。
3，多层次的文本系统
著名的现象学家英伽登将文本分为五个层次，分别为语音及其高一级语音组合；意义层面；多重图示化面貌；包含若干“不定点”的世界，以及“形而上质”。一般来说，网文很少有需要读者去填补的“不定点”（也就是文本没有直接呈现出来的意义，需要读者发挥主观能动性去填补，比如诗词的意境），都是确定的意义世界，至于形而上质是少数伟大的文学作品才能做到的。作为一篇网文，我们当然不可能苛求更多，但是一篇好的网文，却常常是多层次的，它不满足于停留在提供一个故事，更希望提供一个世界。“故事”可以说是一个层次，“世界”或者“精神”是另外一个层次。回忆一下自己至今记得非常清晰的网文，是不是发现它们在故事背后总有点别的东西，比如说青春的喧嚣和感动，成长的无奈（《立海大青年》《年华转身》等）；命运的戏弄、对现实的抗争和妥协（《风过长空》《东京钻石》）；更经常的，只是一种情感的萌发和感触，或者支撑故事的世界观构造也可以。
那么，本文所描述的故事背后，是不是也有能让人为之动容的东西呢？一次次的被裹挟入命运的洪流，经过无穷的苦难，只为了见到那个谁。我说的可不仅仅是女主角而已。