长评·二

咳，废话说了一大堆终于可以上长评了。
　　
　　先说蒹葭。
　　读完两部文，再去回顾蒹葭，会突然发现文名起得有多贴切。蒹葭是一个站在水中小洲上的美人，遥遥望去雾气缭绕里，如梦幻泡影。
　　
　　十五年的时间，无疾而终的暗恋，这本该是一个很漫长而沉重的故事。如果从最开始写起，容易显得拖沓繁冗；从现在切入然后倒叙，又轻飘飘地少了厚重感，但是作者写的举重若轻，信手拈来。
　　
　　开篇寥寥数笔就让陶老板出了柜，郑蔚和他有了第一段对手戏。之后数段回忆，辅以专业旁白裴烁点评，陶老板的暗恋心路历程就出来了。在这段狗血淋漓的心路中，作者借陶绍远的目光来刻画郑蔚，又借裴烁的旁白和陶绍远的自我剖析来刻画陶绍远，立起了两个最主要的角色形象。后面稍微走了一段时间线，顺便把易莘陈漾这些又参与度的主线人物一个个列出来。整个过程用字不多，明快流畅，不知情者也许会时而捧腹，碗妹党读来，却是时不时的会心一击和会心一笑。
　　
　　大概是从第九节，蒹葭真正开始走剧情。此时如果站在同人的角度评价，就能发现此文的技巧如此高超。
　　
　　如果给碗妹十余年来不离不弃的【划掉】基情【/划掉】友情岁月列一个时间轴，从上世纪末【应该是98年吧】至成文时的2011年，外围脑残腐粉所能接受到其辐射出的大大小小的梗少说也有几十个。有些梗很萌，但是用在文里会出戏。有些重要的时段是一片空白，找不到直接的现实资料。在历史真实和戏剧真实的矛盾之间，如果坚持所谓历史真实，贪心地你所知的梗都揉进一篇文里，得到的往往就只是一部发散过度的编年体传记而已。
　　
　　但蒹葭就把这一点做得很精妙，作者有很好的剧作功底，而且洞悉了戏剧本质和规律，断然抛弃了生硬插·入这种拙劣手法。记得之前看过一篇讲述历史剧剧作技巧的文章，提到的第一个技巧就是“无中生有”。现在想想，大概写RPS原型的同人也有这样的道理？
　　之前，无论是陶绍远还是郑蔚，两人基本的人物形象都已十分鲜明。到了这个时候，已经不必太顾及碗妹曾经做过什么说过什么，暂且忽略历史真实，而是基于当时历史真实环境之上根据自己的需要架设剧情，这是最方便洒狗血的办法。再根据这些虚构剧情，让人物做出符合人设的反应--这大概就是技巧最高超的一种“还原”吧。
　　
　　用甘肃那部戏举个栗子。历史真实是小妹自己态度坚决地争取到了这部戏，拍摄周期很长有八个月，一直放羊好像也有点不对劲啊所以大碗中途有给他接了另一部填档的电影。制片和投资方是小妹当时分管他业务的经纪人所负责的另一位艺人。拍戏的过程很艰苦，他剃了头，磨掉了几个脚趾甲。除了这部分历史真实之外就是些开脑洞的爆料，BY某助理小道，当时这位经纪人对小妹很怠慢，但是他很能忍。某天她觉得小妹大概是忍不下去了，终于看到他找大碗去长谈BLABLABLA【……当然爆料的助理不会知道他们谈了什么。而能看的到的结果，就是他之后马上接到了这部戏。
　　这些线索绝大部分很无趣，甚至完全不令人愉快。作者却反而借着这部戏拍摄时期这样一个真实的背景，借着无中生有的技巧，派生出一些感染力极强又可爱的小插曲，也泼下了一地桶狗血，同时埋下了一个重要的梗。
TBC