说说文字

说在前面，虽然是第二篇， 但和前面的一样，不能算评，这只说是长一点的留言。要给不大写评估计还得再磨砺个五六年，嗯，所以以下只是各种杂七杂八……主要关于本文的文字，从三个方面：审视、还原，及张力。
我是港片死忠，确切的说我和一起长大的伙伴都是，十岁开始接触就迷得不行，后来再大一些又齐齐迷上银河印象（有兴趣的TX可以去看，片子的质量我比较认同“三好一烂”的说法），每出一部好的，就会在外面认识的朋友不止一次问，这部杜Sir拍的好是还好啦但也不至于超过欧美X导演X经典X奖项作品，我迷港片但不是说就不看其他片子，但我想看书也好看电影也好最主要的不是别人给那不作品的评价，而是自己从这份创作中个人领悟的多少及对个人影响（引导）的好坏。杜和遊在还原和张力上是极富天分的（当然这也许是我作为粉丝的偏见，因为有很多人说那是极度YY，呵呵）而审视则是其最让人心动的特点，为什么在这里说这个，因为我觉得不大的这篇《非死即活》也是这样的，首先，文案本身何尝不是一种审视？“三观不正”“流氓”“想当然”……可以看做是反讽式的审视；而从文字来看，作者利用苏沫这张白纸对各种现实（社会现象）进行还原，且痕迹不明显，让人在旁观的同时揭开自己的无意中回避的伤口，比如自我放逐，比如妥协，不如那种由见怪不怪转为默认（默许）的处世态度。苏格拉底有一句话，似乎是“未经审视的人生，不值得过。”应该是这几个字。可在一帆风顺的未遭挫折未经坎坷的时候，很大一部分人过得应该都是未经审视的人生，以至于在风雨来临的时候茫然不知所措，文中的苏沫曾是其中一个，我也是，这是最近领悟到的。本文的审视可以从开篇以来苏沫遭受的各种眼色、欺负、耻辱，包括她的前夫、雇主、钟老板一家、警察那个头儿、上司等等人那里单方面来看，也可以通过对比来看，比如警察头儿和年轻的手下在那件事上不同的反应。有些人会说，这个特点难道别的文没有吗？有的，只要作者有所思考总是有审视的，但贵就贵在不着痕迹，更可贵的是不居高临下。这涉及到本文文字第二个特点：还原。这是极需要功力的。很多人在写东西的时候都是想把脑中的印象描绘出来的，但由于这个印象本身是否有过YY或者印象的所有者看待事物的角度及客观程度，要做到高度的还原实在是太难了，很多大神，即使是现在获热捧热卖的很多作品，其实都是放弃了还原的。本文的还原除了对世态、风气、人情冷暖、人物多面性的还原，勾勒、提炼不同层次的人他们的面貌、也为读者提供反思自我的镜子之外，还有一点是对人性的还原。我说不深，因为我自己也是个不清楚的，百度了一下，三性：奴性、悟性、理性。所谓“奴在心者”，即精神上处于奴隶状态、依赖于外在的某种力量或者自身虚构的某种东西，受其精神奴役，缺乏精神之独立，思想之自由，属于盲目的本能的人，这是苏沫最初的状态。悟性，则是悟己为奴，开始感悟到自己的奴性，争取精神的解放和思想的自由，然而尚没有达到理性的境界，对自身与外界尚没有深刻的系统的理解，这是苏沫遭□□之后到现在还处于的状态。而理性，则是达到了这种境界，对主观世界与客观世界及其相互关系有了理性的认识，成为了自觉的理性的人，从文案毫无疑问不大最后会写到那一步的。等作者将苏沫由一只软软绒绒的虫子变成能飞能扑展的蝶（暂不论颜色是否光线，生命力又如何），作为读者，也能在细节中体会更多、更深。
最后来说张力，放在最后，个人觉得这是大大目前有所欠缺的地方，好吧，就像父母望子成龙，不自觉地对钟爱的文也会这样，呵呵，所以很想把这个欠缺像挑刺一样挑掉，但事实上可能是不必要的。张力是有别于冲击、冲撞，不大对后两者的把握可以说是把玩了，看看留言的热度就知道。但是张力，最近的半章耽搁女人一台戏的场景，前面有一位TX留言说的好，三个女人一台戏，且这个场景不短，所以也许可以写得更有张力，好吧，某人是典型地站着说话不腰痛，接受拍打。这个，在前面或之后苏沫在办公室里等场合涉及到多人场面的，建议大大考虑一下……（自PIA ~）