侠之大者，亦武，亦情，亦诡

（本文针对调查：读者喜欢逍遥行武侠多一些，言情多一些，还是阴谋故事，曲折经历多一些。）
所谓武侠的定义，其本身就包括武和情，二者缺一不可，只有武而少情，只会写成武打小说，而只有情而少武，则只能和网上众多泛泛言情千篇一律之缠绵悱恻相提并论，不免落于俗套。
但是大家常认为武侠与言情是相对的，殊不知武侠的概念中包括言情在于其中，武侠所涵盖的范围之广，区区言情是根本无法与之相提并论的。因此武侠之难写实非那些各种各样匪夷所思的言情穿越文所能比较的，这也应该是映雪为何要把后文设计得如此宏大的原因与难处。
纵观武侠小说之大成者，梁羽生武写得好，古龙则重之于情，金庸则是古往今来武与情相交融得极好的典范，金老许多巨作中的情不知不觉在人们心中早已上升为情之经典，荡气回肠得让后世多少言情小说为之失色；而武也已成为人们交往评说抑或戏言中的典故。如此的文章方可为武侠。
且来说说曲折的经历与阴谋故事，既然武侠要把包括极广，组织篇章推动情节，自非曲折经历阴谋故事莫属，打个比方，如果一武一情是两个轮子，那么曲折经历阴谋故事就是连接着两个轮子的链条，如果没有链条，这两个轮子自然难以转动。正因有了魔教的阴谋嫁祸，白道武林就才会攻入逍遥宫，江湖仇杀，恩怨难平，此之为武；海棠自然有了这如许的曲曲折折；而海棠的曲折江湖路上必会遇上数个翩翩佳公子，与之共克敌人的阴谋暗算，情缘纠缠，缠绵起伏，此之为情。
映雪要在武侠界中另辟蹊径，独创以女子为主线的武侠风格，难度有很大的，只因并非没有人尝试创作此类武侠，但由于创作的女作者们一心向情，导致最后的风格发证根本性的转变，变成古装版的言情，未进入武侠的大门，早已被言情吸纳。但目前所看，此篇逍遥行还是地道的武侠，伏笔打得恰到好处，并没因情误事，吻戏确实很缠绵，英雄相惜自有一分豪迈气概。
另外，武侠中的阴谋诡计每一位名家写来都是各有风格的，曾看古龙的文章，感叹人性本恶，除却几位主角不谈，大多配角都是艰险狡诈之徒，文势走向奇诡惊心，变幻无方，结局总有一种惊艳而又惨烈的感觉，委实震撼人心。而读来梁羽生的文章，则不必思考太多，善恶分明，如棋盘上的黑白二子，正邪永不两立，偶有的设计陷阱读者亦能猜个大概出来。从阴谋诡计的风格方面看逍遥行，其实集两家之所长，奇谋不断，铺垫多多，却使读者需要周密联想后，费尽思量地去猜测后文。文中虽不乏卑鄙之徒，却处处体现人心渴望阳光的温暖一面。后文尚有庞大的创作空间，希望有关阴谋与悬念的创作更进一步，达到一种毫不牵强，情理之中，意料之外的最高境界！
加油，把握好文章的走向，望能创出经久的传世之作！