春风不相识

读微妮从《穿越为妇之道》开始。
有一种读者天生性贱，等人的空闲时间拿出包里的手机，随手翻开一篇看着合心意的文，一目十行的看，等无趣的时间过了，就笑盈盈的把手机丢回包里。同时，也把这篇文章和文章作者的爱齐齐丢到天边去了。
实在惭愧，鄙人就是这中极品。
朋友赐名：霸王之王，不二君，弃文王。
顾名思义，看文不收藏不留评，只贡献了一次无用的点击。俗语有好马不吃回头草，某是手贱堕翻第二次。在JJ蹲守五年有余，看的文数量若是牛毛，追的文数量就是麟角。追文，顾名思义，是有心追着文跑，渴求读此文的后续。究“难追文”原因，归根有二：一、性格使然，天性冷淡，对大部分小言不具有强烈的好奇感；二、小言文内容枯燥，内无乾坤，本身不具吸引力。
笔至此，烦请诸君稍安勿躁，世界美丽，某也自知自身贱行有辱高风采。
故有诡辩：若追文，必上长评以舒心中之感。遂有下。
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新年过后，冬雪细融，坐在靠窗的沙发里抱着笔记本，品茗览微妮笔下春江一岸柳，柳岸接长街，看一街徐州民俗景，看一段男女悱恻话。
世人痴妄，爱于空境之中寻风流逸事，品西窗风流小情，读金瓶文采玉石，于他人之美中见己身之乐，他人之德中寻己身之缺，他人之满中图己身之美。故有闲时捧书，寄趣于书。对现时苦海的否定，正是读书者渴望童话的缘由之一。才子佳人，高墙纸鸢牵情；英雄美人，寒沙铁马离爱。谁都喜欢找寻美丽的故事，包括某这个□。
微妮的美，说不出漂亮与不漂亮。且说早春三月时的景。彼时万物初发，阳光明媚，然晨起身乏午时胃疲，晚息更嫌夜凉。待如今五月鸣蜩，日近身热，夜醒三次皆因暑热入梦，来催人。常言有，失去时方知其贵。三月春自不至于此，此喻实乃某词穷之况下而行的“言过其实”，诸君谅解。“春眠不觉晓”是身处其中过于自然，因其舒适给予了极大的享受，从而朦胧了认识，忽略了它的美。待时日一过，察觉它已随□去后，陶醉的人才醒来：春日美啊！自然之美，美啊！
来不识，来不识，人在花间倦梦；去不待，去不待，人在塌上叹美。
微妮的文字自然，质感极强，素雅若一匹染白茶花的缎子，折叠出白面，整齐的在柜橱上放着。不一会儿，被有心的少女捏起来，葱白的手指把锦缎轻轻的一抖，开了，抖出了几朵治艳的茶花！花色纯正，花型多姿：含苞未开、半开半羞、盛开如火……浓烈之美瞬时如繁花绽开在观者眼前，鼻尖无酒味，心中却已醉迷。
好个白茶花，竟然此般弄人。
于清浅之中日入人心，在淡雅之中暗藏治艳，另人初见便不自觉的沉溺进去，自然而然的欣赏它，感受它的魅力。待到它结束、离开，才大声感叹出：真是美啊！
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《桃红又是一年春》是讲境遇诡奇的少女幼春与美叔唐锦似的传奇故事。恋情在东海畔的徐州展开，作者以细腻的情感和表达方式为画笔，以徐州风俗画面为底卷，以古典风流的人物为主景，为读者轻描浓绘出卷绚丽的浮世绘。
风俗化的场面描写，世俗化的人物设定，以及对男女主角间细致柔软的情感描写，都令人眼前一亮。作如下三点：
首先，人物丰富，主次有序。从胖墩、陶老爹、阿顺等次要配角到夏府几人、景风、白元秀等主要配角，各有其人格特色，却都不喧宾夺主。开篇几章，作者妙笔生花，在胖墩、夏家少爷小姐、陶家夫妇及市井卖鱼狼等形象都跃然眼前的情况下，使众星拱月，托出了主角幼春强烈的个人色彩。举一二：一、丢石向河、对天诘问这一段，写出胖墩安于平庸的市井小孩形象，托出幼春不甘现状、用于反抗命运的个性；二、陶老爹醉酒逞凶这一段，幼春的厉声质问和她对陶家人的怜悯情怀，透出她顽强的气质，显现出她乐天的性格；三、半路遇劫这段，作者写幼春为自己争取机会的勇敢行为，进一步表现出了其性格上的生猛之气，达到了升华的效果，使幼春这个人物更加立体；等等情节，不胜枚举。
其次，繁而不乱，长而不冗。若将此文比做是日本江户时代兴起的名俗艺术画浮世绘的话，则有：画面绚丽；构图疏密有致；富有节奏感。此文至此接近尾声，通观全篇，内容丰富，有趣亦有悲，有离也有合，被作者老练的笔力生出道长风，风入观者心，使之生“以物喜以己悲”之情怀；剧情丝丝入扣、张弛有度，且巧妙利用读者的好奇心，增加了作品的吸引力；洋洋四十万字有余却富有节奏感，一波三折，从相遇时的留与走到相爱时的逃与归，情节曲折、耐人寻味，丝毫无有冗余之感。
最后，感情细致，缠绵悱恻。少女幼春与美叔唐锦似间是种带有西方骑士精神的爱情，保护与被保护，宠溺与被宠溺。作者将这对恋人间感情的黏腻与疏凉写的恰到点上，小小的细节都能让人窥到惊奇。读者微笑而观，会心而笑；浅浅而看，深深而忧；三步回头，四步催促……都是为这段妙因缘。
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读文是在新年后，写评在三月时。当时写到一半，恰逢有事不得已搁下了，到今，五月补尾。微妮请坚持不懈的努力吧，你很棒。