萨特曾经说过——我谈“不式”文风

萨特曾经说过——我谈“不式”文风
萨特曾经说过，阅读就是自由的梦。每一个喜欢阅读的人都有着各式各样的偏好，有时候甚至形成一种信仰。阅读是一个把现实和梦想随性相通的梦，每一个人都伸出触角从字里行间寻找一些感觉。我曾耻于耽美，而不为什么也曾说过对耽美没了兴趣，可她还是在写，我还是在读。或许于我们来说，耽美只是一个载体，诉说别人的人生自己的趣味，又何必计较它是什么形式的呢。网友“清新宜人”也说：写人生，不要在乎是写什么类型的文。就是喜欢不大的文，透着朴实、温暖和小小的希望。
我常常在想，我为什么执著于一个人的所有文，为什么我的触角只伸向有这种味道的方块字？为什么？不为什么。似乎就是这种调调，这种“不为什么”式的文风。（以下简称“不式”）
简单概括一下，不式文风有以下几个要素，都是我所乐见的。
一、不式语言：
要说不式语言的特点不如先拿个例子来看：未来，就像一块灰蒙蒙的抹布，擦到哪里，都显腌臜。首先是冼练然后是幽默，不由得苦笑不由得感叹。这样的句子在文中随处可见，比如这篇文的开头，“这分公司副总的职位就像一块鸡肋，对饱食终日的人来说，不值一文。可是对杨波这样半饥半饱的人来说，只好微笑着勉强下咽。”好一个食之无味弃之有肉，一种尴尬的状态，无可奈何的人生就从这样的三言两语中浮上纸面。此后杨波工作生活爱情的种种，似乎都从这一处尴尬漫延开来，织成一个结点密布的网，每一处情节的转折递进都有迹可寻。
另外，这种直通通的语言也让画面变得色彩斑斓起来，比如“斑马王子眼花缭乱”，比如郭义在灯火阑珊的台球社前一低头的落寞。人物之间暗流涌动，即使没有对话，个性也一样鲜活，这种语言就像电影的镜头一样，捕捉了一切的偶遇和无数的逃离。文字简洁干净冷清，事不关己的调调，却有着触摸人心的力量。不式语言的表现力是勿庸置疑的。
二、不式结尾：
所谓不式结尾就是不为什么喜欢在每章结束的时候来个“总结发言”（粉丝语）。
还是以第一章为例：
不式总结为：这是这位大龄青年，大帅哥，大公司小中层简称三大的杨波在A市的第一天。三无四有青年变成了三大青年，会心一笑倒还是其次，重要的是于情节的推动作用。一章落一章起，有些故事结束有些故事开始。
杨波的眼风都一波波的投到了渐渐昏暗的虚无之中。——前途不甚光明，高手尚未现形。
尽管那修炼千年的老妖精没现原型，可那魂魄好像被吸走一半，浑身不得劲。——一方的试探已经开始，先动手者失先机，高手对决的真理啊。
“你小子，到底是醉还是没醉啊。”——唉，酒不醉人人自醉啊，是醉是醒，哪儿分那么清！
杨波一踩油门，倒视镜里那个身影很快的消失在闪烁的霓虹和朦胧的夜色之间。——身影消失了，心里恐怕还没除干净吧。斗不过高手，当然不甩了。
………………
不式结尾，一来可设置悬念，使情节跌荡起伏, 二来意味深长，表达手法新颖别致，还有，有趣。
三、不式哲理：
萨特曾经说过，他更喜欢用文学的形式来表达思想，他的文学文本中也确实充满哲学理念。不式小说里的人物塑造和情节设置，真实的好似同志小说，现实的有点小残酷，但却充满了真实生活中提练出来的哲理。
就比如杨波这个人物的塑造，他并非好、大、全的典型，人品不差，也争强好胜，追求物质，喜欢享受，忍受孤独。而郭义又是另一种典型，寂寞的高手。如她自己给的总结“孤独是一种被动的状态，而寂寞却是主动的选择。”主动与被动，我们的人生就在一伸手的距离里等待、消磨。不为什么的小说里不会有多余的人，只是有两种截然不同的生活态度放在那里给读者对比体会。而她自己，站在场外以第三者的清醒看着这些感慨，一些共鸣。感情、工作、生活、梦想……世界是荒诞的，人生是痛苦的，存在的就是合理的。
写到最后索性再加上一个不式写作态度：速度快，坑品好。呵呵，又打广告了。