真相，原来如此

真相，原来如此
V1.0
每个故事都会讲到尾声，就像一首歌，一场梦，所有未尽的、隐藏的、显露的，都会被一场雨一场雪柔软倾盖。盖住的，是三千里江河缈缈杏花烟雨，是十万丈红尘纷纷情人痴泪。而故事起始的那些一回首一悸动，恍然如昨，不知是此身是此梦还是此际。
追着这一场酣梦至此，掩卷而思，似乎就到这里，是你我最好的一场相遇。
这个故事的起始，虽然并不美好。身为打工阶级的仙子，为了完成上司的托付，拿着剧本，要帮助误入歧途的帝君看破情障。一个无心无情，一个爱恨成痴，这一路笑不出，哭不出，闷在心头万千滋味。然而其中的复杂远不止此，当每一次的碰撞揭开隐藏的往事，当自以为知道了真相的一角，当试图碰触所有的线索，才讶然发现在这一面的背面还藏着一只庞然大物。一层一层夹裹，一幕一幕闪回，这种网罗深陷的粘滞感，让人难以呼吸。
故事至此，纠结过，心痛过，愤怒过，茫然过，挣扎过，离真相，咫尺一线。而我看不下去了，我苦思苦寻苦等的真相，触手之间，我停步了。
这和我预料的差太多了。我难以接受，那些饱满的情绪，那些晦涩的意图，那些粘连的人物，它们之间组成的真相，是如此的……简单。也许我猜错了，这依然是障眼法，这依然只是一个面的背面，阴影里蛰伏的庞然大物也还不到起立的时刻。但我眼中的这个“故事”，经历过完整的起伏，拨动过看客的心弦，够了，那些错综复杂的往事和深植心府的情爱，早在一次次似是而非的揭秘时我已脑补够了。
就到这里吧，在冰山一角，在戛然而止，在“我”的尾声醒来，是我们最好的缘分。
（警告警告，看到这就打住了，不要往下看V2.0，不然你们会后悔的！！）
V2.0
（我就知道劝不住，咳咳，憋着讲话快疯，放开我，我要咆哮！！！）
《帝》一文，似一组俄罗斯套娃，复活节的彩蛋里套着一只母鸡，母鸡里套着一只鸡蛋，鸡蛋里再套一只……呃，暂时未知（一定是怪兽吧一定是）。就是这样一个过程，当时间轴上下十万年，什么样的秘密都藏的住。它又好像小狗的尾巴，追逐真相和幸福的路上，既满是憧憬又是无穷尽的转圈圈。
这个故事的起始，就以一种大跌眼镜的发展趋势，将读者引到一条“你猜我猜不猜你猜得着”的不归路上。作者不断给出“另有隐情”的提示，通过类似快穿的“十世情劫”，成功引起读者对过往真相的好奇，也盼望两个主角能重修于好，从此刷上幸福的日常。这种好奇在第一个大高.潮中，得到了部分释疑，但同时，它更是一个颠覆性的“冰山一角”，抛出了更多的疑问。至此，故事在前期该铺垫的框架内容已是全部到位，嵌套式的悬念一气呵成，读者已入彀中。
但，“解谜”与“置谜”的难度，是相同的。一个复杂的、精巧的、阴影里潜伏着环环相扣的谜局，读者是无法接受最后的真相会类似于“路人甲不小心撞到了路人乙，乙尖叫吓跳了二楼阳台上的猫，猫不小心碰倒了栏杆上的花盆，花盆掉下来砸死了主角”这样的设置。如此“简单”的真相，与上文没有承接感，与结构没有肢体感，已不是虎头蛇尾，是底牌尽出、编不下去了。这种“编”的感觉，在揭秘女主曾化名“清华”一节时加倍显现，匆匆一笔，作者甚至不敢写上第二句来解释这个戏份最重的“名字”，为四十九劫的纠葛做个说明。读者只有一个闪念的“哦， 果然女主才是他真爱”的恍然，因为贴合长久以来的预期，追文至此能得到作者亲口承认，读者提的一口气散了，不会详加追究这里面的逻辑。这种避重就轻的手法，在“置谜”时会留下足够的脑补空间，悬念迭起，但用在“解谜”时，却会底气不足，有强行掰扯之嫌。可以想见，当时读者有多入迷，此刻就有多愤怒。掀开盖头，思念了一千个日夜的美娇娘变成□怪，那心情大致相同。
一个谜局的复杂精巧，如要匹配前文引人入胜的悬念，除了本身的逻辑性和趣味性，解密的过程中同样需要一个主线，一个贯穿始末的源线索。在《帝》一文中，铺垫的最大悬念即是男女主角于五万年前的一场情殇，此后失忆和错认，两人相逢亦不识。作者在影射这段前尘时，指向明确，屡屡暗示，是一次正确的悬念设置的示范。顺势，在第一次正面碰撞后，本该给出一部分往事和真相的情节，作者却顾左右而言他，没有顺着源线索来解读当前的局面，依然故作高深，用更多复杂的人物关系来转移视线。避重就轻，又是避重就轻，我真想问一问，或早或晚，真相总会大白，你能瞒到什么时候？如果相关人物和信息的补充，能让迷局明朗化，能对主线情节有推进，也不至于太糟。反之，转移视线，转移注意力，混淆视听，故不追究，始终还是小聪明。到什么山头唱什么歌，到什么阶段写什么内容，蓄势终究是为了发力，淤积，是为了明天的决堤吗？
有种模式叫“打一棒，给一枣”，《帝》一文却是打一棒，打一棒，打一棒，再打一棒，打了十万字，我已经完全被打懵了。作者不知道出于什么心理，把那段“源因（悬念）”牢牢攥在手里，左一拳右一拳，揍的读者鼻青脸肿。却不知你有没有想过，如果最后摊开手心，真相不过如此，鼻青脸肿的读者，会不会撕碎了你？
你攥紧的东西，就像沙子；你害怕的东西，却正攀着你的背脊。
（警告警告！！以下是血.腥版V3.0，不宜围观！）
V3.0
（…………）
冰冻三尺，非一日之寒。
一个有拖延症的作者，一个冲突无力、中后期乏力的惯犯，他的习惯也不是一日养成的。
事情还要从八年前的那个夏天开始说起。
那年的五月，暮春的风掠走了空气中最后一丝凉意。在晋江这个陌生的城池里，茫然四顾的月惜邬，最终决定支个小摊，长街卖艺。她选择了自己熟悉的材料，动漫，即同人。
角色？唔，有现成的！
人设，性情？都在那呢，读者们都知道哒！
设定，背景？太好啦，都不用想了！
情节？嗯嗯，动漫里多着呢\\(≧▽≦)/~
冲突，矛盾？一整本都是好嘛！
看点？嘤嘤嘤萌的快狗带！
情感？妥妥的，我早就想把他们配对了！
主线，支线？等着我，那些遗憾再也不会发生了！
…………
一本，两本，三本……六本。呼，今年写个原创试试吧！
角色？唔，选两个现成的，仙，魔，怎么样？
人设，性情？这个我会，无情的上仙，魔魅的帝君！
设定，背景？感谢写烂了的仙侠设定，天界魔界，版本地图一套，完成！
情节？呃……不怕，我有好多狗血梗呢！
冲突，矛盾？哈哈哈，大笑三声，我有秘密武器\\(≧▽≦)/~
看点？误会，失忆，认错人，满满都是悬念，233333~
情感？妥妥的，我早就想好怎么配对了！
主线，支线？嗯嗯，就围绕“那个”展开吧！“那个”一定会让你们大吃一惊，交出膝盖！
……
…………
………………
不对劲，越写越不对劲。
已经是第一人称了，内心的世界毫无保留，为什么还是觉得有很多话说不出口？
配角和背景设定，都有成熟的模板，为什么还会觉得用不顺手？
情节，明明有好多想用的梗，为什么用不上去，凑不进来，组合不了！
冲突，矛盾，该在这里爆发吗，还是这里，这里？到底什么时机才是合适的？
往事，真相……该怎么办，现在说吗？可是说了以后，还剩下什么可以写？
悬念，悬念，对，还剩下悬念在我的掌握中！
一直都说“同人”是现成的，到底有多现成，恐怕只有多年的老作者转了原创后，才能体会到这百爪挠心的滋味：
什么都没有了，没有主线供附着，没有人物关系供参考，没有精彩的配角来丰富情节，没有丰富的情节来写人物，没有人物来支撑这个故事了；
什么都没有了，没有模板，不知道两个主人公该怎么相处互动，那就分开吧，碰见，浅浅交锋，点到为止，再分开，再碰见，为了可以写下去，一次次点到为止；
什么都没有了，没有模板，不知道情节应该怎样一步步推进，凭着直觉，把局面越搅越混，把话说的越来越玄，把眼神写的越来越复杂，这样，似乎可以再撑一段时间了；
什么都没有了，没有模板，不知道什么时机该爆发冲突，不知道什么时机适合解开部分悬念，不知道什么时机去构建新的局面，混淆和转移，似乎没有别的选择了；
什么都没有了，只有“构思”还是你的，你的梗，你的悬念。但把一个原创的“构思”写成一个故事，现在，你在独自创作，你再没有参照物了。
扬长避短，避重就轻，这是正确的。可是，小说故事的创作，无非是那几个要素的组合，这是框架，怎么避？
一斑全豹，从你熟练的混淆手法中，我可以大胆的推测，你是个惯犯:攥悬念死不放的惯犯，因为你以“梗”为奇货可居，没有别的底牌；草草烂尾的惯犯，因为你习惯积蓄大量的信息，却不会顺势推解，结尾处只能全烂在一锅里；你还是个拖延症的惯犯，将所有你想避开的东西都拖到“梗”的黑箱里，当不得不打开箱子的那一天，这些东西就会要了你的命。
你曾享受过“同人”的便利，现在，是时候还债了。
（警告警告…………你们知道我要说啥←_←）
V4.0
（→_→*←_←）
此刻的你，也许正在不服气：多少读者曾被这个悬念吸引，多少人曾一口气追下去，难道读者全都瞎了吗？
不，不过有谁规定，写不好中后期的作者，就写不好前期呢？你，恰巧是个在故事前期颇懂分寸的作者。
故事的前期，是个“铺”的过程，铺陈背景，设定，人物关系等基础信息。《帝》一文开篇的构思，很取巧，它以虐恋而双方皆不知的姿态，让读者去为主角们操心。第一人称的女主视角，加剧了这种“虐”，而极尽狗血的情劫内容，又加深了读者对幸福的渴望。这十世情劫（共26章），是一个整体，所以它能被一口气看下去，并不困难。
取巧的地方，除了作者长度适中的“卖梗纲要（十世情劫）”，还有代入感。此文的作法是采用第一人称，以及降低女主的姿态。女主一开场是个没什么辨识度的小仙子，和高大上的男主相比，可谓没什么存在感，这让读者能很轻松的代入女主。此后随着情劫展开，女主渐渐展露她的特殊（神器体质，爆表武力值，被掩埋的往事），先降低再拔高，就很容易获得读者好感。一个被读者认可、代入的主角，在她失忆时被人抢走了正牌男友而不自知，这得多虐啊！
悬念加上恰当的分寸，让故事前期变得机灵有趣，这是《帝》一文前期获赞的秘诀。然而，小聪明终究是不够的。
一个能上一二十万的故事，它对字数是有要求的。
一万字，看的是细节，文字。
五万字，看的是情节。
十万字以后，看的是人物。
十万字以前，读者是有耐心的，他们会包容，包括包容悬念的存在，会耐心等待作者的解析。可十万字以后，一个或几个饱满的人物，才是决定读者去留的关键。
因为能感染人的，始终只有同位的人。只有充满人格魅力的人物，才能让读者继续为这些人物的生存和奋斗，同喜同悲。这也是为什么，很多作品到了中后期开始刷日常，读者照样会买账。因为人物已经立起来了，鲜活饱满的、人性化的角色，让读者投入了丰沛的感情，以后也可以继续投入。这（人物）才是作品和读者，真正的互动。
反过来看，《帝》在十万字的槛上，正是没迈过这一步。
同人作品立身的资本，就是原作中的人物，现成的！而原创，没有这个便利。
习惯了有完整设定和逻辑行为模式的参考人物后，自己创作角色时，会不自觉的忽略掉人物塑造。一个饱满的人物，并非有手有脚、有五官有五感，就是鲜活的。他需要个性，需要逻辑，需要情绪，还需要与外界互动。
《帝》一文中，配角的设定真是现成的，月老，红娘，司命，王母，天帝，这些经典人物的形象传承自千百年来的文学作品，他们的名字即是符号，包涵着人物的造型、岗位、职能和性情。作者只是简单的复制了名字，没有提取，更没有加工，所以一干配角的存在，就是NPC电线杆一般的作用。
而两位主角的塑造，作者也是取巧中之巧，能避则避。第一人称的女主视角，让作者心安理得的以为女主已经够透明，够饱满了。然而恰恰是女主，这个人物的塑造是最扁平的。前文说到，女主容易让读者有代入感，事实上我用了障眼法，真正让读者有代入感的是女主的际遇，是陷在狗血梗里面的人物设定。一旦没有了梗，女主立刻就无所适从，就像厨子离开了厨房，士兵离开了战场，没有了舞台的女主，被动的完全不知道下一步该做什么，只能干等着相关人物来指引她去触发剧情。她没有情绪，没有个性，她甚至没有逻辑，对自身的存在和发生的一切，都不感到好奇和追究（其实是作者有意为之，为了悬念），这种“淡然”的女主，只让我充满了愤怒的憋屈。而男主的设定，我没见过一千个，也见过九百个了。从古到现，从热门到冷频，这种喜欢挑女主下巴的冰冷俊美睿智腹黑的魔魅男主，广袖招招，气质凛然，，我想这也快成一个模版了。
两人的塑造已泯然于众，两人的情感也是一片茫然。看到最后，我也没明白男主对女主的爱是怎样的定位，女主有没有爱上男主。作者为了攥着“悬念”写下去，死活不肯把话挑开，好了，你攥吧，我也不看了。
迈不过这个槛的时候，再回头来看这个故事，已然冷静的我，发现了更多的不合理。
比如前26章的存在，这是女主下凡的十世情劫，这十世的存在，究竟意义何在？先不说这里重复的狗血梗，这一段巨大的内容，其实用途只有一个，提示隐情。如果真要利用这段内容，历劫时提供的信息应该是递进的，然而，作者只用它来原地打转，不停的重复重复，重复着男女主有着前缘往事。至于有何前缘，你猜我猜不猜得着。
-“情节？呃……不怕，我有好多狗血梗呢！”
这些串联的梗，纲要般的存在，似乎只为了显示作者能写狗血。而它们的存在是不是合理的、重复的，炫技玩的开心的作者，那时候没有想过。
再换个角度，这26章的情劫内容，在故事框架上来说，是个巨大的脑袋。而脖子是什么呢，是历劫回归天庭的两人，各归各位，男主要娶西王母的女儿。娶到一半，换新地图了，换到了魔界。这么巨大的脑袋，毫无铺垫的接着这细脖子和小身板……不忍卒读。
原创虽有别于同人，却也不至于天差地别。想是作者取巧惯了，遇到需要费心去雕琢的地方，就想避开、拖延、混淆。然而为文一道，只需堂堂正正，以缜密的设定和饱满的人物，就能衍生出各种变量的情节，组成精彩的故事。《帝》一文攥着“悬念”，恐怕正是因为四顾之下，发现除了最初的构思，其他部分都尚未成型吧。
然而卖机灵卖梗终有糊弄不过去的地方，取巧终究是诡道了。
（居然还有V5.0，我快把自己玩坏……）
V5.0
初遇《帝》一文，那时字数还只有现在的一半，我也远不是如今尖酸的样子。
那时候女主还在凡间历劫，我从嫌弃到被吸引，那些狗血的梗确实轻快又让人悲伤。我都已经打算要写个花评，内容都已经想好了，《论准确的读者群体定位对作品的正面影响》，《玩出花样的第一人称代入感》，《好奇心捕获猫》……然而作为一个合格的拖延症患者，我想不急，出评的时限还长着呢，等吧。
等吧，我等来了第一次在婚宴的爆发，男主撕开伪装的面具，局面更加扑朔迷离了。
等吧，我等来了第二次在魔界的营救，往事掀起了一角……我果断的关闭了页面，对自己说，就这样吧，就到这里吧。
字数的增长，不可避免的要求故事展示出更多的信息，完整性，结构性，逻辑性，人物的成长性，情节的延展性等等。而《帝》一文，越写越长，越长越让我揪心，问题开始一个个暴露。
到底是哪里出了错……想了好久，我终于知道我可以做点什么。
这篇仙侠文最大的特色即是悬念的贯穿，所谓成也败也，作者在吊足读者的胃口后，并不肯给予回应，是导致崩盘的原因之一。刷刷刷，我因此写下了人生的第一个书评大纲。
在V1.0和V2.0中，我着重引起作者的注意，在后面两版中，则改为直截了当，直奔主题。吊胃口是为了加深接续情节的分量，加深读者对下文内容的期待，真正收服读者的，不是悬念，而是真相（干货）。
《帝》就错在故弄玄虚太久太久，同理，换成是我，此刻就会收到嘘声一片。
月惜邬大大，你出来吧。你害怕自己的短处，害怕读者的尖锐和嘲讽，害怕我们会离开你，可子思大大说过“知不足而近乎勇”，你比好多人都近了一大步，再走一步，就能面对这些你曾避开的部分，观察它们，踩扁它们，征服它们。
只要练习几次，你会发现，自己已翻山越岭。
山的另一边，我们都在等你，写更好的故事，写更美的感动。