评《夺梦》

“在那做梦的人梦中，被梦见的人醒了。”
事实上要给一本书写评论或者感想，从作者的中心思想切入是一件比较容易的事，也就是知人论世，以意逆志。然而非天夜翔并不是一个轻易在作品中流露出情绪或者输出价值观的作者，使得我经常在想给他的作品写评论时不知从何下笔。
好在在夺梦中，或许是出于角色专业知识和生活背景考虑，亦或是行文思路有所转变，较之其他作品来说，夺梦多了很多思想的交锋，又在最后的时候以一棵巨树的形式提供了可以探讨的框架，让我得以以零碎的的角度来说说我的感想。
非天夜翔近几年一直致力于以情绪/营造一种氛围为中心的创作，不再是努力去（不代表没有）凸显人物的某一方面特点，或者是强调剧情的曲折，而是让某种情绪成为文章的中心。好比相见欢，全文以《喜见外弟又言别》落幕时，让人感慨的往往不是生离死别跌宕起伏的剧情，或者一个个鲜明的人物，而是一种怅然若失。他想要刻画的不是哭声直上干云霄的悲恸，而是生命深处的宁静与洒脱，当这些细碎的光点由他的笔下的剧情和人物串联起来，就成了人生长恨水长东的悲欢离合。
在每次阅读鸡总的作品前，我都会问自己是否准备好把自己完全交付到某种情绪中。
所以，尽管夺梦的剧情把握和人物刻画都太过出彩，依旧无法掩盖它的结构中心是某种难以言表的氛围。因为梦本身就是意识，与情绪同出一辙。
我曾经跟同学开玩笑，说夺梦几乎是鸡总最具有所谓的人文关怀的一篇作品。但是仔细挖掘，就能发现在紧相连属，分不成不用单元的社会关怀背后，是得而复失失而复得的闭环，指向了一个放下与取舍的命题。
书里的每个角色几乎都有不得不放下的过去，每一个人都要在现实与过去之间做出取舍。
这本书里反反复复出现的桥段，就是走向新生。
余皓走出黑暗自卑的过去，拥抱友情和爱情，走向新生；周昇走出迷惘和被父母失败的婚姻影响的过去，在物质与爱情间做出抉择，走向新生；陈烨凯放下被爱人死去阴影所笼罩的过去，找回勇气，走向新生……甚至于欧启航，黄霆，哪怕是看似最没有负担的傅立群和嫂子，都要放下他们的过去，走向新生。或许还有至终没有被救赎的李阳明，他也需要放下过去的自己，走向新生。
鸡总笔下的人物总是不尽完美，我总是能从他们身上或多或少看到我自己的劣根性，余皓的自卑懦弱，周昇父子一脉相承的暴躁冲动，陈烨凯的脆弱，欧启航的冷漠，黄霆对死的恐惧……但是在这本书中，在梦的连接下，这种渴望走出过去拥抱新生的情绪成了他们相遇的桥梁，也许过程足够蜿蜒艰辛，也许在遇到图腾之前他们尚且不清楚自己的本心，也许重回梦境主人之位之后，哪天又会被放逐，但是他们面对自己所畏惧的时候的呐喊，他们为了前行而学会接纳时的隐忍，他们愿意为了自己爱的、爱自己的人而做出改变时的坚决，都让逐步腐烂、暗无天日的梦境逐渐复苏，都让自己的梦境比过去更光明，更璀璨。
于是余皓才能够在面对金老师和林泽的反问时，果敢地说出就凭我是这版的记者；周昇可以果断地摆脱家庭的影响，选择适合自己的成功的道路；陈烨凯可以学会不再自我摧残，与自己和解；欧启航明白世间不止他一人踽踽独行，他总知道世间还有诸多善意；黄霆可以直面死亡的恐惧，至少到最后也不忘记自己肩上的使命。
得而复失失而复得的闭环，所指引的取舍与放下就是一棵巨大的树，主角们就是这棵树上分散的树叶，他们的人生本来毫无交集，在这样的情绪的指引下，也就是陈烨凯所说的微弱的灵魂的共鸣的引导下，他们终于相遇，并在帮助下，迎接自己的新生。
看到倒数第二章正文基本结束的时候，我曾想过，会不会有另外的一个结局：
即，所有的一切都只是余皓做的一场梦，周昇和傅立群曾经的帮助只是一时同情心，周昇在叫人后直接去睡觉，完全不关心这回事；施坭案到了很久后才公布于众，小女孩成了第二个房思琪；陈烨凯与林寻同归于尽；欧启航跳楼想揭露官场腐败却被镇压；傅立群被传销洗脑后和嫂子分手；黄霆因为缺少陈烨凯的资金帮助，没钱手术加之因为朋友的死心灰意冷，放弃治疗；北京的林泽和司徒烨则写了一篇《郢城怪状》痛批不公平的世道。
但是最终，我在看到周昇和余皓寄出的《日出.印象》后释然，这本归类在时光画廊里的作品，它所传达的情绪和寓意，正如这幅画一般。只需要记住它留给你的温暖的色调和感觉，毕竟浮生若梦，为欢几何？我们总是要放下过去，不断向前。
书里的所有角色，就像是我的每一种情绪占据主导地位后的人格的具象化，他们在我的梦里以各种姿态呈现，而随着他们从自己的潜意识中苏醒，夺回图腾，他们——我在梦中梦到的自己，也醒了。
写之前感觉自己有一个星系要倾诉，最终写出来的不过几粒尘埃。还是感谢鸡总，带来这么好的故事。