评《背着主角卷生卷死》

啊啊啊。这章《返乡》剧本刻画人物和勾勒冲突真的很精准细致。让文鲤坐到从外面“打工回来的女生”旁；而到“团圆饭吃完”“天黑”了，“戴着眼镜打扮斯文”的男“大学生”才姗姗来迟，一回来就是瞩目焦点，亲戚夸夸夸，“主桌上”父亲感觉“长了脸”，使唤母亲“赶紧给”添菜犒劳好儿子，“坐在灶台边吃饭”的母亲“连忙”放下碗筷。
第一组对比是吃饭布局，分三类。男人们占主桌，而更多看不见的嫁进来的女性只配坐在灶台前吃饭，有资格坐小桌的，一是要带孩子的女人，为什么，因为她们有“带孩子”的任务，这个任务使得她们的地位看起来得到了提升，且不说尽管如此还是不配坐主桌；二是未出嫁的女孩，她们是将要被用来待价而沽的商品，未出售的深闺待嫁货物，自然可以上“桌”。而看不见的女性，忙前忙后只坐灶台吃，不配上桌，为什么，第一，她们已不是能通过“嫁出去”为家庭带来利益的待嫁少女，第二，她们现在也没有待抚养的小孩，连“奶孩子保姆”的这层效用都没有，自然是“不配”上桌的。这里看出女性地位来自哪里，一是自己的商品性质，二是自己的孩子，母凭子贵，我甚至在想那张小桌上那部分需要带孩子的女人，是不是带的都是男孩子？在这个语境里，女孩子的母亲属于够资格上小桌的人么？浓烈的可悲。
第二组对比是，吃饭前忙什么。男人们有的谈“推选村支书”、怎么分“宅基地”，谈的都是大事，关于新干部，关于家庭要事。有的“抱怨”有的“埋怨”。他们指点江山激扬文字指手画脚指指点点，他们对所评价内容带着浓厚的“爹味”，自我意识强烈。女人们，我们只能读到小桌上的她们，谈论的是东家长西家短，是八卦，她们对此只能在传播中唏嘘或感慨，语势明显弱了很多，她们没有话语权对大事发表看法（但往往被解读成她们不感兴趣），因此只有关注人家的事满足看客的猎奇心理，笑笑人家，聚众一起找一找满足感，以弥补权利缺失的复杂感受，可以看做努力麻痹自我。她们谈论的是谁家又生了儿子，大家一起在这个过程想的是什么呢？无非是点评一下“哦她家这下也挺厉害了竟然生出男宝”，在无足轻重的唠嗑中在潜意识里对自己重又强化了一遍男权母凭子贵思维。当然这个“子”当然不是指孩子而是指儿子啦。
第三组对比是，文鲤下了主桌坐到其旁边的女生从外面打工回来，而压轴出场的男青年呢是大城市大学回来的有为青年。这个女生也没占到叙事份额，但可以想象她被赞美的是“长得真漂亮”（如果有的话），而赞美不是主流，她受到更多的当然是询问，“什么时候找对象呀”“对象怎么样”，是家长赔着笑脸自贬的虚伪敷衍。其实这个对比甚至很荒谬，她和他完全不处于一个评判体系。但是如果问一句为什么，就会发现，是这个女生“考不上”大学吗？她是没有能力进入大城市吗？她是不能年轻有为吗？所以这组对比也很隐晦而巧妙。
再一个隐蔽的叙事顺序是该影片先讲述主桌上男人们所谈内容，接着是小桌上，最后是男大学生回了家，父亲让母亲做菜，我们才有机会读到这群看不见的女性，这些提供了饭菜的女性吃饭的场所在哪里——在灶台边上，并且只一笔带过。我们甚至读不到她们谈论的内容。所叙述顺序和内容比重上的不对等与在这场返乡宴上众人的劳动量（主桌男性无劳动，小桌女性带孩子，其余女性忙前忙后数不完的工作）形成鲜明反差，光是这种完全不是按劳分配的矛盾读来都有够讽刺。