三十一。

其实本来是想等完结之后在写一个总结长评的，但是看到其他读者对啾啾和灯大的各种曲解觉得非常的痛心，所以忍不住还是想来写一个长评。
　　
　　88章里，争议最大的是啾啾见到了施辞却一言不发选择离开的理由，还有雯雯送施辞回家结果被啾啾撞见这个情节导致很多读者觉得剧情走向突然狗血，搞不清楚灯大为什么要制造这样一个矛盾。
　　
　　对此，我发表一下我个人拙劣的见解，首先我们要知道情节是服务于故事的，什么是故事，笼统的说故事讲的是一个人如何与生命中无法逃避的困难做斗争，以及在这个过程中发生了什么改变。而情节是指故事里发生了什么，即浮在表面上的众多事件，它由故事中的人物推动使得故事朝前或者说往下发展。
　　那么什么是导致啾啾撞见雯雯送施辞回家的？这真的是一盏夜灯为了洒狗血或者说为了发展一个矛盾而设置的剧情么？
　　
　　要解释这点就不得不把施辞与啾啾分开之后，啾啾一系列的心理变化全部串联起来。
　　
　　首先从88章的内容中我们可以明确知道一个信息，啾啾并不想和施辞分手，只是当时她不知道怎么解决自己心里的困境，不知道怎么面对施辞，而施辞在离开邶城之后就不再与她联系，新年时候啾啾给施辞发了祝福短信施辞也没有回复她，与此同时我们也可以猜测到一点，啾啾的噩梦或许从来没有停止过（就是关于施辞会离开她的噩梦），那么在这样承受这么大的心理负担的情况下你们还要注意一点，唐啁必须赚取她读研时候所需要的生活费，她在邶城一直是被忙碌的工作和爱情上的困扰双重压榨的，所以她累了、倦了，而再见到施辞的时候，施辞刚开始不冷不热的态度也深深刺痛着她。我们可以说唐啁确实有不对的、不成熟的地方，她也确实是被施辞宠坏了，毕竟是施辞一直是主动的、热情的一方，她内心里总是希望她的施姐姐可以主动一点、再主动一点的，但施辞这次不冷不热的，甚至她们说的话题也是不冷不热的，她不再像以往那样哄着她、腻着她，对她撒娇，而是像一个普通的长辈一样，询问近况、客客气气的，所以啾啾说出那句“我们分开吧”，一部分原因是她慌了、乱了，她马上就要开学了，而施辞现下对她的态度让她说不出“就算异地我们也不要分开好么？”这样的话，另一部分原因，我觉得是唐啁委屈了，因为施辞不哄她了，如果她心里当作最特别，最亲昵的那个人都不愿意哄着她了，那这样勉强着在一起又有什么意思呢？不如分开。（当然这点依然是啾啾不成熟的表现）
　　
　　而到了双十一的时候，唐啁大病初愈，可以说是内心和精神都很脆弱的一个阶段，或许我们也可以说是最容易被他人趁虚而入的一个阶段。
　　但是唐啁在被其他人搭讪之后，反而是清醒了，她发现原来自己的心早就被施辞锁上了，尽管她是一个人，但是她完全不觉得自己是单身的状态，因为她没法再爱上其他人了。而这时好友张梓楠的幸福深深的反衬了啾啾的落寞，当然啾啾对张梓楠的祝福是发自内心的、是真心实意的替好友开心，但是当看到自己亲友获得幸福的时候，难道不会唤起啾啾内心对幸福的渴望么？就像是每个参加了婚礼的人都会突然对结婚心生向往一样，幸福的感觉是会传染的，而看到别人幸福的时候，就会越渴望自己也能获得幸福，所以在双十一的这个夜晚，啾啾尤其思念施辞，因为在她的世界里幸福或许有许许多多的指向，但是最高级别的那个，一定是她和施辞能够组建一个家庭，幸福快乐的永远在一起。（啾啾内心对家庭是有极其深切的渴望的，因为失去过，更想再次拥有）
　　所以在这个夜晚唐啁才会反省和意识到自己到底哪里没有做好，但是她本心里还是觉得自己弄丢了施辞，没有资格再去挽回施辞了，知道她在咸鱼上看到那张《春夏秋冬》的专辑，那种感觉就像是在一片漆黑的道路上突然亮起了一盏灯一样，《春夏秋冬》，这是施辞喜欢的一首歌，是唐啁因为施辞而喜欢的一首歌，换而言之，这不仅仅是一首歌，而是连接唐啁和施辞之间的一座桥梁，所以唐啁迫不及待的想买下来，甚至她还得想个生日礼物的名目来送给施辞，尽管施辞的生日已经过了，但是结果就是，这张专辑她并没能买到，反而是将她对施辞的思念一次性激化了，你们可以想象一下，唐啁整夜的忧心那张专辑她到底能不能顺利买下，但是实际上她每想一次专辑的事情就要想一次施辞，想她已经错过了施辞的生日，难道连圣诞节也要错过？圣诞节在外国那是耶稣的生日，但是在中国那就是另一个情人节。还有很关键的一点，唐啁和施辞说分开的时候，施辞是不同意的，施辞的那句不同意，也给了唐啁一份期冀，或许她们还有机会，或许还可以挽回，趁着圣诞节，去和好吧。
　　
　　分析完啾啾为什么会选择在圣诞节这夜来到萳城之后，我们再来分析一下施辞这边的情况，施辞身为年上，自然要比啾啾成熟稳重，也因为性格使然，她在恋爱中是喜欢处在主导位置，偏向于更主动的去照顾对方、宠溺对方，也正因为如此，与施辞这样的人恋爱是非常容易需要和依赖上她的，但是最大的弊端在于你感觉不到她需要你，而对于恋爱或者情感关系来说，互相需要是非常重要的，因为一个人如果感觉不到自己被需要，那她心中必定要承担随时被丢下的压力，这也是为什么会是雯雯这个角色粉墨登场的原因。
　　这里不得不说施辞在感情上存在的问题， Miu姐其实也看得一清二楚，但是Miu姐只是施辞的好友，成年人法则：看破不说破。
　　所以Miu姐只能当陪伴者，不能当点醒者。
　　而雯雯是施辞的前任，她与施辞交往过，所以她很清楚施辞的问题所在，也可以说是因为她受过施辞的好，所以不忍心看施辞现下这么为情所困的样子（或许也带有一点恶趣味恶质的心理吧），直接说出了施辞的问题所在。
　　“你是对我很好，但你从未在我面前露过任何的负面情绪，我感受不到你需要我。你好像一直都在扮演一个完美的情侣角色。”
　　
　　“跟你谈恋爱压力非常大，又贪心，又不敢贪心，就怕你什么时候救你了，走了。不想演了。”
　　
　　这两句话其实是88章中最关键之处，也是施辞在感情上最致命的问题所在，当然施辞对唐啁和对雯雯是截然不同的，也不见她和雯雯分手后喝酒买醉，她也确实没真的喜欢上雯雯，但是施辞在恋爱中存在的问题是一贯的，不说期待、不说需要、不示弱，然而虽然有些话真的很难开口，但是那句“我需要你”真的很重要，恋爱中最该注意的一点也就是不要把你的对象当作一个读心者（这点其实对唐啁和施辞来说都是的）。
　　然后你们会发现，雯雯说出来之后，施辞明显表现出不悦，可见她是真的不喜欢被别人批评爱情观（这里也可以看出为什么Miu姐不去当那个点醒者，谁喜欢给自己找没趣呢）
　　说到这，相信读者小姐妹们就能理解，故事发展到这个地步，身为一个前任兼朋友送醉酒的施教授回家实属是理所应当，而撞见啾啾不过是阴差阳错。
　　
　　至于啾啾为什么会选择一言不发的离去而不是上前问询，很多小姐妹都是认为是因为唐啁自卑、自轻、不信任施辞，对于这点，我想请大家回想一下《桃李不言》的剧情，在《桃李不言》中我记得有一段这样的剧情，在安之去哈佛留学之后，言蹊曾经偷偷去看望过她一次，但是在安之的宿舍门前撞见安之和许嘉尔亲昵的画面之后，她便转身离去了。
　　关于这段剧情，从来没有人会觉得言蹊是因为自卑、自轻所以一言不发离去的，因为你们清楚的知道安之很爱言蹊，而言蹊的容貌、职业、学历、家庭条件，都不可能让她有自卑这样的一个属性，不过到了唐啁的身上，你们就觉得她是自卑、自轻，那是因为从本心出发，你们还是把唐啁看低了。
　　是，唐啁确实父母双亡、大学日子过得紧巴巴的，又有很多不好的回忆，但是你们要注意一点，唐啁遇到施辞的时候已经大三了，其实她早就靠着自己的努力撑了三年，遇到施辞之后她在经济上确实有很大的改善，但是如果没有遇到施辞，她一样是可以坚持下去的。
　　而且撇除唐啁的家事不谈，光从个人能力角度出发，她成绩优异、在台上演讲的时候无疑就是一个闪光体、考进邶语也完全是靠的个人专业水平。所以唐啁根本无需自卑，她和施辞之间最大的差距就是在年龄、阅历上（当然也包括恋爱经验）。
　　如果唐啁没有遇到施辞，就这样靠着自己打拼到三十岁，我相信她会成长为一个不输给施辞的女人，这么优秀的啾啾，敢问大家她有什么自卑的必要呢？
　　那么如果说唐啁不是因为自卑、自轻，她为什么一言不发的转身走了，为什么不上前哪怕问一句？
　　原因很简单啊，因为是唐啁提出的分开，你们要她上前说什么呢？
　　说今夜月色真美？还是说施姐姐你为什么和你前女友在一起？（哦，严格来说是前前女友，因为前女友就是唐啁自己。）
　　请问她以什么身份去质问施辞？（唐啁心里是不觉得自己和施辞分手的，是分开，但是除了她之外的人，都理解成分手，包括张梓楠。）
　　
　　说到这里，我也觉得很神奇，因为很多小姐妹的侧重点全部都在灯大安排唐啁撞见雯雯送施辞回家这个剧情好狗血、唐啁一言不发就走好自卑、好怂，却完全没有考虑到人物情感的连贯性的问题。
　　读者作为上帝视角，当然知道施辞和唐啁彼此是爱着对方的，但是对于唐啁来说，她和施辞异地分开一年多了，而且在这期间一句话都没有联系，她本就忧心她的施姐姐是不是还想着自己、是不是有新的女友了。而她捏着一千八一张的机票冲动的回到萳城，是因为施辞的那句“我不同意”，也是因为自己心底还紧紧攥住的那一丝期冀，那是一份多细小的期冀啊，细小到撑不起她的勇气，所以她不敢打电话。
　　当然我知道读者小姐妹你们都是石敢当，个个敢作敢当，问题啾啾不是你们啊！她就是不敢打电话啊，可她这不是噼里啪啦的拿出手机来打字了么，只是打了二十三个字删了二十四个字而已。
　　而就在唐啁惴惴不安，勇气用尽的时候，施辞终于出现了，且和雯雯一起。
　　也就在那一瞬间，唐啁心底最后那一丝期冀，断了。
　　虐的是什么呢，虐的是当自己想通的时候，却晚了；虐的是自己把施辞弄丢了；虐的是谁都不能怪，只能怪自己。
　　
　　说到这，我就要扯出灯大在79章明着埋下的伏笔。
　　施辞说，唐啁是骄傲而温柔的人。
　　
　　为什么唐啁一言不发离去？
　　因为她的骄傲，她不希望施辞看到她的眼泪。
　　为什么唐啁一言不发离去？
　　因为她的温柔，她不想施辞为难，如果那是施辞幸福的归属，她愿意祝福施辞。
　　
　　塞林格说:爱是想要触碰又收回的手。
　　
　　这样情绪、这般温柔与骄傲，仅属于名为唐啁的女孩，其他角色，不会再有。
　　
　　于此，有些话其实应该留到春夏完结以后再说，但我忍不住一吐为快。
　　
　　其实现在的小说，大多采取的都是传统的叙事原则，也就是：铺垫行为，引入冲突，发展角色和故事，然后达到故事的高/潮。
　　
　　但是在《春夏秋冬》里，灯大居然大胆的把冲突放在故事的最后，这其实是极其冒险的一个做法，因为读者希望在小说尾部看到的一定是主人公甜蜜蜜的在一起，而不是临近结局了两个人还在吵架闹矛盾。
　　所以如果从兵法的角度来说，灯大这个做法无疑叫作犯了兵家大忌，包括接连几章读者的评论，也可以看得出一点就是，读者确实渴望在小说收尾的阶段可以接收到更多的糖果而不是啃一块钱四个的窝窝头。
　　
　　但是一盏夜灯为什么要这么做呢？
　　我们不妨思考一下哈，如果说一盏夜灯是为了偷懒，那她完全可以复制《桃李不言》的结构，毕竟这是一个绝对安全的做法，谁会冒险在小说收尾的时候才引入冲突给自己找难度呢？
　　
　　然而事实是，这盏灯确实就是在给自己找难度，她就是不停的在挑战自己，我们都知道一盏夜灯萌年上年下，她至今写的书中也都是年上年下，但是陶陶与言蹊，唐啁与施辞相处的模式和矛盾点可以说是截然不同。
　　你们看哈，陶陶和言蹊在一起后的矛盾点在于言蹊纠结自己养大了的孩子变成了恋人，但是生活和相处上言蹊和陶陶是完全默契的，因为她们一直都生活在一起，能做到心领神会。
　　但是唐啁和施辞呢？
　　她们两一个是学生、一个是老师，阅历年龄本身就差别极大，所以她们如果想白头到老，就必须经历各个方面的磨合。也因为春夏本身是个很简单的故事，所以在角色情感的描写上一定要细，冲突矛盾也一定要足够尖锐，要挑战不一样的情感节奏，甚至为了立好的人物，不惜去改变正常故事的叙事结构，或者也可以说是人物领着作者去确认故事的结构的，因为写作本质是先有好故事，然后才有故事结构。
　　从这点来说，我是非常佩服灯大的，兵法有云：阵而后战,兵法之常。运用之妙,存乎一心。
　　一个作者如果不能让自己感到惊喜，那读者必然感到乏味。
　　塞缪尔.约翰逊也曾说过：“一个作者所具备的最令人赞叹的两项能力，一是让新奇的事物看起来熟悉，另一个是让熟悉的事物看起来新奇。”
　　我不敢说一盏夜灯完全做到了这两点，但是从她的笔下，我能感受到是虔诚、是不断的自我挑战。
　　
　　啊，差不多就说这么多吧，留点话等春夏完结了再说~||你问我爱你有多深，地雷代表我的心