评《[名柯]东京出走》

《“恶女”的生存法则——首先要爱自己》
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“并不是所有女孩都是用糖果、香料和美好的东西做成的。有些女孩，生来即代表冒险，美酒，智慧与无所畏惧。”
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叶良是叛逆尖锐的；是圆滑世故的；是自我的。她并非传统意义上的纯白无暇的“好女孩”——然而我们早就渐渐明白，一切关于“好”与“恶”的判定标准都是人所制定出来的，是他们的利剑和坚盾，是我们的枷锁和铁链。
我也曾掉入叙述性诡计的甜蜜陷阱之中，轻信《洛丽塔》中“洛丽塔是我的□□，欲望之火，同时也是我的罪恶，我的灵魂”和《面纱》中“我知道你愚笨轻浮，知道你头脑简单，但我还是爱你。我清楚你的追求和理想庸俗不堪，可我爱你。我知道你就是个二流货色，但我爱你”自以为是的脉脉深情。然而，洛丽塔和凯蒂没有义务去回应亨伯特和瓦尔顿带着卑鄙底色的绝望。
请不要被这些以他人为本位思考的逻辑所迷惑，请像一个“恶女”一样，像叶良一样，先爱自己，再爱别人。如若按照继母的意愿做出抉择，只会变成一个被画上贤妻良母之面目的傀儡；如若按照店长的意愿做出抉择，只会变成一只被粘住翅膀缝上嘴巴蒙住眼睛的应声虫。
从离家自立、身兼数职，到策划爆炸、布局成名，叶良走出去的每一步都踩在荆棘之上，每一步都需要冒险、智慧和无所畏惧，都需要勇气、信心和迎难而上。娜拉出走，叶良出走。走出去，走出这玩偶之家，掌握自己的命运。
作者将每一个人物都塑造得十分立体，任何一个角色都有他/她自己的人生，而不是推动情节的工具人。同时埋下的伏笔也很到位，这些伏笔体现在了情节和人物性格等方面，使故事的发展、高潮和结局都逻辑自洽。
两位男主角，萩原研二和松田阵平，在作者清新平实、流畅自然的笔触之下栩栩如生，具有十分动人的少年感。无论是萩原和叶良之间、松田和叶良之间，还是三个人之间，那种不可言说的、浮动的、暧昧的氛围，那些小心翼翼的靠近和突然越界的试探，都有一种电影的质感。（我是土狗，好爱校园的部分，比如风云人物之间真真假假的恋爱疑云。）
此外，非常喜欢文中女孩子们之间的相处。叶良和千速的心照不宣，叶良和明美的同犯共谋，叶良和凛的高山流水，叶良和那个离家出走的音乐少女的薪火相传。
叶良是热爱音乐的。不仅仅是因为擅长所以热爱，小学的弓道、初中的花道她都游刃有余，但是音乐不一样。音乐像是她身体里的另外一套器官，让她自由地表达脑内和心中的东西。
很喜欢作话里的这句话：“人设是假的，为之付出的努力是真的。”叶良的音乐也是真的，感情也是真的。
很喜欢努力的叶良、有情有义的叶良。
很喜欢这篇文，就像一支唱给每一个想成为和已经成为叶良这样很酷的女孩的歌。