读后感

刚刚奋起直追补完了全文，现在来给鹤鹤撸长评（薅一把鹤毛先嘿嘿嘿）。
既然是恐怖无限流，那又怎么能错过恐怖情节呢？我呢，晋江上的恐怖小说基本都看过了，但没几本是真的能在阅读的过程中让我肾上腺素狂飙的，但鹤鹤这本是真的够恐怖的啦，我真的有被吓到出冷汗过。这本书有很多点都刚好踩在我的怖点上，比如厕所男老师，邪恶小丑，按电梯的鬼···以下列举本书我最爱的三个恐怖画面。
首先是来自海和中学神隐世界副本！把杜姐吓到的那位厕所偷窥男！厕所恐怖情节无外乎是听到脚步声，然后开始担惊受怕，鬼不是在门缝里偷窥就是直接从门顶上探头出来（我觉得鬼也可以从马桶里出来啦不也很吓人吗），但架不住作者对氛围的精准渲染啊，第三人称杜子君的描写让我高度沉浸在那个想象出来的画面里面，虽说我做好了鬼探头的准备，但还是被那种突如其来的镜头给惊吓到，杜子君在此处的肢体和心理反应也非常写实，我记得我上课翘椅子玩计算机的时候被我的数学老师一叫，我当时也是整个人剧烈一抖，椅子都被我颤倒了，这里的描写真的让我心有共鸣，我现在写起来还能回想起那时候凉血上头昏昏沉沉的感觉，太刺激了。
第二恐怖的是江户怪谈副本里谢源源半夜上厕所那里。本人的心路经历：咦惹有鬼唉，还好还好没有很吓人——谢源源的体质好带感哦可以做很多很那个的事情——哎这里的氛围开始幽深起来了，看来有鬼———哇这个屏风感觉好带感哦日本有没卖的，越诡异越美丽，日本人真的太有美感了———什么你说昨晚的屏风不是屏风，是真的有三个鬼站在我后面吗？哦谢谢好的告知——-啊原来真的有鬼哎唉哦哦哎哎哎啊啊啊啊啊咦！卒。越侥幸越后怕。
第一恐怖的情节，还是来自海和中学世界副本里，那个帮华赢按电梯的鬼，我真的不行了，之前这只鬼在档案室偷窥还偷偷开门的情节就已经够吓人了，妈的居然还发展出了酒店门童的业务要不要这么润物细无声啊喂！鹤鹤真的太会写了，真正的恐怖不在于画面的猎奇，如果单用形容词来形容鬼长得有多么吓人多么诡谲的话是万万不够的，文字不像电影可以直接表现出具体的场景和声音，从而达到惊吓的效果。你说鬼长得很猎奇，那猎奇的长相在一百个读者眼里也有一百个不同的样子吧，这样便消解了作者原本想表现的那个效果。其中一个手法就是用文字不断叠加角色，或者说读者的安全感，然后再一击摧毁掉。华赢进了电梯，认为自己此刻安全了，只要再通过电梯下去四五楼找到线索就好了，角色和读者的安全感在此刻慢慢积累，于是才能在华赢转身看到提着“自己的头”的鬼的时候，读者油然而生安全感被打破的恐惧和慌乱。接下来便是厉鬼人性化地按电梯，转身狂笑着跑掉的场景，后续华赢的思考和电梯难题的引入都在不断增加读者们的无力感，这时候无力感又成了恐惧的新来源，源源不断地侵袭着角色和读者。（纯主观看法，别杠，打字很累）
然后就是本文的人物。评论有好多人都说攻受和感情线油腻，这的确也与作者的笔力有关系，作者可能想表达主角之间与生俱来的宿命感和羁绊感，但前期一下子处理不好就显得突兀，和亲和66的人设的确是没处理好，但我完全不介意，因为我就是个爱看无限流的无情杀手罢了，咱们少谈恋爱多通关才是实在的。
这篇作品的群像也写得非常出色。在我看来，一篇好文，特别是无限流这种有独立世界架构的文章，好的群像必不可少。一个新的世界，应该要以主角为起点，延伸到各个或大或小的角色上得以完整呈现。这篇文章我最喜欢的配角当然是君小姐（冷傲、狂爷）啦，她简直是我的女权榜样好吗（别杠老子老子爱把谁当榜样谁就是我榜样）：我可以是女的也可以是男的，即使我是个男的我不想做女的我也还是个美丽的女的，即使我是女的我也能发挥出男人的实力把对手打趴下。这种反差感太迷人啦，作者赋予了杜子君这个形象很特别的性别张力，但性别本身不具有魅力，真正的魅力是性别之外的人格带来的。人嘛，不应该拘泥于所谓的性别特质，没有谁有权利规定男性必须刚强，女性必须柔软，性别特质就得越错乱越好（！邪恶混乱发言）。其次我真的好喜欢战力高强的人哦，是疯子就更好了。莎士比亚说：”疯子，情人，诗人都是想象力的产物。”，我真的爆爱打架时超级疯的杜姐！杜姐美，杜爷飒，我为杜姐哐哐撞大墙，我愿意做姐姐后宫中无数娇花中最普通的一朵，只要姐姐看我，爱我！！另外喜欢的一个配角就是廖冰露。在黄泉国篇时，她一人挺身而出，从神明手下抢人：“她轻轻地说：’无知之幕。‘“这里的叙述真的绝了，长话要短说，而狠话要轻说。另外无知之幕也是我这个法学狗特别喜欢的一个哲学理论，化用到这里真的非常奇妙！（无知之幕：为了制定社会规则的绝对公平，应该要求每个人都站到无知之幕后面，在掀开幕布之后他／她可能是任何的一个身份：资本家，乞丐，教师，警察···每个人唯有保证最弱势的群体得到最恰当的权利，进而才能保证自己的权益。）还有其他技能很强力的角色比如无人知晓谢源源，偃师池青流，姽婳将军李正卿，富江之躯薛文姝，赛博机械师华赢，七重纱之舞郑幽歌，作者真的拥有了无与伦比的想象力，羡慕。
围绕这篇作品争议很多的还有作者对于acg作品的引用。说实话这本书百分之八十的番我是完全没看过，jojo是我一直想看却也找不出时间来看的。但这些引用对我来说完全无伤大雅，我甚至还可以想象到那些中二的动漫画面。违和感当然是有的吧，但不会影响我对情节的沉浸，因为这样的引用也没有很密集，而且有些中二的梗的使用本身就是为了情节的幽默而服务的。其实我搞不懂为什么中二会被拿来嘲讽，中二本身就是大部分人青春期都有过的一种情感，换个词也可以是非主流，玛丽苏。即使长大了之后再看自己的中二事迹，除了羞耻尴尬，还会感慨自己年轻时丰富过剩的感知和精力吧，这些在我看来都是很珍贵的。作者真的拥有了很磅礴的活力，再次羡慕。
我最吹爆的就是这篇文章的文笔！鹤鹤的笔力完全支撑得起她宏大恢弘，具有史诗感的场景想象。我最喜欢的两个世界分别是怪谈里的江户日本和黄泉国里的吉原，当时日本神怪传说，风土习俗，人情世故，美学思想在鹤鹤的笔□□现得淋漓尽致。以前的我对于日本的想象，完全只来自于半虚构的动漫电影，但感谢鹤鹤的笔把我带到了那个如梦似幻，诡谲迤逦，凄怆幽美的世界。那种哀艳到极致，腐烂到极致，缱绻到极致，华丽到极致却又不可得见，虚无缥缈，一触即碎的美啊，如果在漫长的生命里不曾拥有过短暂瞬间的话，那么生命将会是多么的寂寥和虚无啊。真的我原先完全不了解文中的很多名词，但我会边看边搜，边搜边感叹，反正就是非常愉快的阅读体验了，而且中途我还买了好几本关于日本美学和神话传说的书回家，希望以后能真的去一次日本看看。
要说我对这本书不感冒的地方，那是当然有的。举个例子，作者在写n-star的时候频繁地用了“上下议院”，“王座”，“权杖”，“新王”这种词，我真的迷惑，游戏公司的总裁居然是世界的王，咱们科技发展成这样居然还能接着用议会君主制吗？那这个世界的政／／府到哪里去了捏？而且圣修女搞了这么大的摊子，和亲身为执行官不用负责的吗？经济损失，人命关天不用负责的吗？多多少少也赔点吧？（本人还傻傻地担心和亲一出游戏就被捕了）。我了解作者是想要铺出和亲不同寻常的人设和地位还有基本世界观，但这些地方真的看得我也有点脚趾抓地啦···另外，穆斯贝尔海姆这群人也很中二好吗？死亡女神王淑芬，你又不是真的死亡女神你拽个屁啊！斯库尔和哈提你俩又在拽屁啊！你们又不是真的吞吃了太阳和月亮！醒醒！蚂蚁竞走了！还有别的就不说了。（刚说的那些希望大家别刚我，真的只是个人感受而已，我很爱作者的，我有什么说的不恰当的地方如果要讨论的话请理性发言，不要人身攻击，不然我也攻击你哈）而且鹤鹤在文案说了会涉及九个世界的故事，我还以为鹤鹤真的会把九个写全呢，结果剩了两个没写，直播大逃杀这个标题一看就狂戳我□□啊55555，好想看噢，心都碎了。
写了好多真的全是不知所云，写得很长鹤鹤凑合看看，但核心思想爱鹤鹤这个是永恒不变的。恐怖谷是我近期最钟意，也是觉得写得最好的作品，我会一直期待和支持鹤鹤以后的作品，祝鹤鹤事事顺心，生活愉快。