评《

之前就在文下面抱着作者表白了（出息）整理了一下还是来个长一点的。
先说感受最深的地方吧，也是当时第一反应最喜欢的部分。
个人很中意志怪和上古色彩，这和聊斋那种精怪类的又不一样，”非人类“这个题材当中志怪和牵涉上古传说部分总是遵循体系的（个人理解，这个体系应该是遵循《山海经》、《搜神记》这些架子，呼应《封神榜》还有道家的内容整合出来的）。因为有预设逻辑，文章的世界观和角色的味道都不能随便来，尤其这里的神怪不同于我们信手拈来的一个什么精什么鬼，他们身上（除非先前铺垫能用不得了的文力盖过去）多少有观念上、文化上的投映。
所以之前看的很多故事讲到神这类的角色，都是从“神的人性”这个角度来讲，很说得通，并且是看非人类题材文当中我很喜欢的一类立意；而《文物》则是以近于佛性的角度来看的，这种意蕴如同清远浑厚的古钟声。
最打动我的，就是作者思考到、也给读者展现了上神和千年精怪们的大爱、大善、大慈悲。神怪们活得太久，看透一切，他们与我们是不在同一格的存在，因而参悟了生死悲喜显得无情，却上善若水。
特别是最后四角镇魂的时候，负众生苦，度众生，感觉看到了成佛登仙的真正气度。印象最深的一幕是口念梵音，受着咒文反噬上来的煎熬却一步不错结着佛印的慧迦，还有把滔滔星河引下护住人间的人谓”凶星“荧惑。
讲到这段不得不赞叹一下全文的画面感。
高潮部分（四角镇魂）的画面感和整体性真是叫绝。我自己非常不善于写这种场面，所以很知道炒好气氛把握节奏的同时，切换好分镜并安排四个位置的情绪缓和、色彩强烈甚至要抖抖包袱，还要顾及主角感情放不放放多少是多么困难。看到最后那段被作者的组织感和张力震到了，而且......好流畅。看到有评论说很有电影的镜头感，深以为然。（以及，在读文开头的时候就觉得很适合翻拍成影视作品！） 在保证画面精细的同时之前提到的禅意的大爱也细密编织，层层推进，是很不错的观感。
前几个单元回合的形式讲述的人鬼情也很喜欢，好几个场景也感受到了这种”镜头“式的准度。比如那个”士兵的亡灵一遍遍从海面上冲来“实在不得了，一瞬间眼泪和将军一起上来了。
虽然关系不大但想跑开提一下《灵魂摆渡》，嗯看过的人可能比较有共鸣（一开始小回合的气氛让我想到这个，甚至也在猜立意是不是也靠近《灵摆》）。《文物》也是这种人鬼情的煽情戏份挺合理的作品，煽情煽得好不好，就像听琴，看三段：弦动——泛音——余韵。《灵摆》和《文物》这一类，不能说余韵上多么高妙（因为节奏和材料本身的关系一般看完了不会回头反复想），泛音确实很好听。比如前面讲的那个”士兵的亡灵一遍遍从海面上冲来“，这一段讲的时候有反复，短句，空行，正好给读者留出了”眼泪涌上来了然后缩回去，然后呜呜呜地感叹“这个空间，不管作者是不是安排还是写的时候自然而然的设计，总之我被节奏带得很舒心。
还有人物语言真的好厉害！语言有趣不停抖包袱而且能贴人物性格，真的好厉害！主要是抖包袱这点吧，同样是因为自己不太行知道有多难更清楚功力。《文物》里文物们的语言相当于粘合剂，把他们的身份设定和现代环境背景融合起来，开篇能迅速接受设定也是因为龙大爷太厉害w（说真的一开口我对龙大爷和辰辰的好感度就上涨五个百分点！）
比较遗憾的就是全文我觉得还是铺得嫌短了，前后来看觉得结尾上得有点急。感情线的进展其实也是的，当然前世这个设定有很大优势能够满足跃进，不过总体上有些进度条还没到的感觉，”在85%88%的地方突然加载成功“这种感觉吧。如果篇幅能再拉一拉，再递进到高潮部分节奏感上会更好。
最后鞠躬，再次谢谢作者给了我这么愉快的看文体验(づ￣3￣)づ╭
三千河灯
2015年7月1日