论跨阶级的婚姻与夫妻的相处

追文至此，决定还是弃文了，作者应该是小女孩，文笔很好，故事也很好看，虽然不打算继续追下去，还是鲜花一捧，鼓励一下！弃文的原因，一是背景设定硬伤明显，二是男女主相处感觉违和。
先说一，灰姑娘嫁给王子的故事，古已有之，但作者君可能没注意，这些成功的灰姑娘们，有一个共同点，就是她们和王子，区别只是财富和权势，却不是阶级。和本文时代背景最相似的灰姑娘，是张恨水“金粉世家＂里的冷清秋，冷丧父，和母亲依舅父而居，家贫。但和女主不同的是，她家是败落的书香门第，她父亲是文人，家里还有世代的忠仆，她和母亲靠剩下的一点积蓄依舅父而居，拮据却是不出去工作，也就是说，她家穷归穷,她却仍然是书香家庭的小姐身份，＂书香＂和＂小姐＂，是两个必要条件，这意味着阶级相同，身家清白，女孩子没有出去抛头露面，这是金家能够接受她的基础。就＂书香门第＂这点而言，本土的三言二拍里有一个故事，刘姓大户年逾半百仍然无子，买了个小姑娘打算做妾，结果买下后一问，这姑娘老爹是个士人，死了，女孩远离家乡，无依无靠，只好自卖其身，刘老头一听就惊了，不愿凌辱士人之女，把女孩认作义女养下，另外收了一个丫环生儿子，显然这里＂士人之女＂，意味着阶级身份。外洋的《傲慢与偏见》，则是另一个灰姑娘的近代版，但即便这样，在达西姨妈夜访伊丽莎白，认为他们社会地位不匹配时，作者还是借丽齐的口说出了这场婚姻看似门不当户不对下的阶级冷酷性＂他是绅士，我是绅士的女儿＂，也就是说，他们差的只是权势，而决不是阶级！再说到＂小姐＂身份，现代社会，女孩子出来工作自食其力是社会常态，然而在过去，即便到了风气相对开放的民国，女孩出社会工作，不管是女工还是白领，意味着掉了一个社会阶层。张爱玲《半生缘》里，世钧带着曼桢回家，他家人一听曼桢在世钧厂里工作，即便是做白领，也立即改了态度，坚决反对这场婚姻。而同是张的《倾城之恋》里，白流苏即便绝望看不到出路，也在激烈的思想斗争后放弃出门工作的念头，因为她很清楚，这将意味着她从此失去原来的社会地位，不会再有和吃利阶层联姻的可能。说这么多，再看本文的设定：女主老爹卖布做小生意，姐姐们是城市手工业者，姐夫是司机，女主自己抛头露面在洋行做职员，还和富商的情妇有来往，在那个刚刚从封建走出来的社会中，作为读者，即便被女主的美丽和自强打动，也完全看不到她嫁入豪门，还是顶级权势之家的任何可能!
本文设定的另外一个问题，是女主和男主的相处，僵硬，动辙发脾气使性子，《千金裘》的女主作，但她娇憨，《金粉世家》女主清冷，但她温柔，《知否》的女主对老公有意见，人家咬的是肘子，唯见可爱……作为有n年婚姻生活的过来人，我真心看不到从小凤凰蛋一样捧大的男主，面对动不动翻脸，态度强硬，辩论起来涛涛不绝，看