含笑带泪的一支玫瑰

　　看过蓝紫大大好多篇文，只要不是标着“悲剧”的长篇看了大多半。一直很佩服这种写什么像什么、题材风格完全不受约束的功力。
蓝紫无疑是非常擅长渲染一种情境的。回忆起每一篇蓝紫的文，都是一幅画面挟卷着当时阅读的心情破空而来，好像在大脑里就能拍出一部电影。
深夜的大海，紫菀站在冰冷的甲板上，心中念着我要回去，然后纵身跃下；
芝莱特呆在悬崖峭壁上的那个修道院里时不知是否一直偷望着窗外的往来船只；
潘书的白裙子挂在弄堂伸出来的竹竿上轻轻飘荡；
林中的大树下，朱紫容轻声说，囡囡，走好；
普陀山的大年三十，念萁在宾馆里哭着发着短信，马骁忿忿不平地啃着汉堡包；
……
说悲剧比喜剧更让人印象深刻大概是真的，因而这些留给我最深印象的情景大都是求而不得时的痛苦。而《时间的玫瑰》，曾经的美好，最后回忆起来，都好像彩色胶片慢慢变成了黑白，最后沉淀成发黄的老照片。景天坐在摇椅上翻看着照片，我们在远处静静地看她。
坐在湖边看白鹭斜飞，像是古人工笔画中的情景；
在昏暗灯光下的铁轨边热吻，仿佛乱世佳人里的镜头；
冰雹砸在车顶的薄毯上，然后薄毯被飞驰的汽车无情地甩开去，连同景天的少女时代。
而这一切终结在一个春天的黄昏，身边丁香花开，梦里樱花缱绻。道别，一遍又一遍。我想所有人看到这里都会哭吧。故事定格在最好的年华，一切正当年。
……
其实相比蓝紫笔下的其他女主，景天的性格并不是我最喜欢的那种，我更喜欢朱紫容那样带着从容的睿智，而不是景天这样带刺的玫瑰。但是我依然喜欢她会投入的爱一样东西、一个人；喜欢她有时候会逃避现实，但在鼓励下又会厘清自己的思路坚定地走下去；喜欢她可以小鸟依人可以失声恸哭，但在无所依靠的时候还能变回最初那个无畏的景天。
蒲瑞安这样的性格可能更符合女孩子的想象吧？他知道你是怎么想的，但依然可以包容你；他心中也有犹豫担心，但会拉起你的手说一起走下去；他那么珍视爱惜你，即使要离去也一遍遍地说他爱你他舍不得你。
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对《时间的玫瑰》，我唯一感到有些纠结的是前后的对比似乎有些强烈，前半段景天带着文艺青年的浪漫和随性，蒲瑞安也刚从知识分子转型成为创业家，无论是霜禽欲下先偷眼还是加掼奶油的意式咖啡，还有他们的聊天家常，都有种书香门第的飘然世外感。那时候的景天也是独立自强的、是有自己心爱的专业的、有父母的疼宠、有蒲瑞安的爱的。
但后半段是两个人一起从商，而且经营的是房地产，一个可能比其他任何产业都更赤裸裸需要钱和关系的行业，这也同时导致了景天妈妈对他们的不满。景天做的并不是最喜欢的事儿，享受了二十多年的父母的爱也远比以前疏离，甚至她的生活更像一个典型的富太太安于相夫教子，导致在蒲不幸去世之后她人事总管的位子可以被轻易架空、要不是因为还怀着女儿根本就有被蒲家扫地出门的危险。配上《春风沉醉》里马骁看到景天时那个狼狈不顾形象的样子，和前半段里的景天是多么强烈的对比。因此后半段给我隐约一种景天除却蒲给她的爱情之外，生命并不完整的感觉。或许前半段就是恋爱给人的感觉，而后半段是婚姻和现实？
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然而，无论如何，依然感谢蓝紫让蒲瑞安和景天相遇。让我们含笑带泪地记住这样一个故事。有一个男人说，会爱她到自己死的那一天，而那个女人也会带着这份爱一直走到生命的尽头。然后，也许在那个时空，他们会再次携手相依看白鹭横飞，落英缤纷。

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