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没事找抽的《风声》
风声很好看，不过这种好看是建立在一种共同的荒诞认同上的。
就象大家看武侠，认同人可以飞檐走壁碎石开山无所不能，就象大家看戏剧，认同那个旗子出来就代表千军万马，主角装模作样的开门关门，踩着并不存在的千山万水。
最近这类片子很多，就是那种象盆里养蝈蝈一样，导演拿根棍儿逗逗，主演卖力地蹦啊蹦。大约是最近的编剧从舞台剧转行的多，舞台剧就是这么一个小场景，非得让人把所有的可能都演出来。
包括士兵突击，其实就是蝈蝈换盆，从“班”这个盆换到“连”这个盆，然后我们看到许三多式的“成长”。但换个场景，比如说“我的团长”，习惯了小空间的兰晓龙就明显吃力玩不转了。
风声也是这样，就是一个盆，养着五蝈蝈，逗着他们不停地蹦。然后加入当前的流行元素百合菊花SM虐身虐心等等。
为什么说风声是没事找抽型的呢，因为其实从敌我两方面来说，这种情况都不可能成立，但是大家仍然有滋有味的玩下去，只能说，没事找抽。
关于武田方面，为什么说他没事找抽呢，因为很明显，当年日军绝对没这么优柔寡断的。一个个玩过来，没事吃撑了。很明显，那个六爷扎针这么有用，五个人挨个扎上几针就OK，还用得着这么从男脱光到女脱光最后啥也没问出来。如果我是武田，消息一放出去，立刻把这五个人关地下室，然后守着把对方突袭队一网打尽，再回头慢慢审，一个个扎针顺便告诉他们，其他人已经都抓了，外头都知道是老鬼告密了，肯定让他们精神都崩溃来着。结果偏不，他就是一边企图谁都不得罪地找出老鬼，一边一个个用酷刑，最后消息也没了，老鬼也没了，耳朵也没了，命也没了。典型一个没事找抽型的，或者说，对于武田来说，谁是老鬼谁是老枪根本不重要，他人生的乐趣就是用各种手段玩人，反正临了临走，以后没机会了，最后博上前途再玩一次。
他这是心理有病，得治。
对于老鬼方，很明显，顾晓梦在最后对武田说，你是个马上就要被送回国的罪犯，你这次根本没得到授权，她什么都知道，那干嘛死忍着，随便对着谁把风一放，立刻这五个人就能够借此闹哄起来，甚至王田香也能够给唬到罢工，或者出工不出力，武田没人使唤，能玩谁啊？
结果，顾晓梦就这么死忍着，唯一的用处就是临死前唬武田一把，尝尝他耳朵的味道。没事找抽，绝对是。
一个挺大的雷是那个吴志国唱的皮影戏，原来皮影戏哼的调子不同，都可以用来传密码，而且在人已经半昏迷的情况下还能够译得如此准确，君不见前面有母本的情况下，李宁玉都译了半天。那么吴志国是怎么能够把曲调变一下就能够传达如此复杂的信息呢？既然是这样，还要人家传什么情报，他随便走一圈哼一曲，所有的情报传递统统都省了，很明显，那天吃大餐的时候，那个清洁工情报员也在场，怎么他那时候不哼歌，倒要打到快死的时候，神志半崩溃的再哼歌？
嗯嗯，我只能说，这部片是制片方自我感觉良好的YY，同武田同一毛病，关起门来自己玩给人家看，还以为人家真能相信呢？
本来呢，戏嘛，无非是玩，有人肯玩有人愿意看也没什么。我反胃的只是片中所表达出来的那种扭曲的审美观，对酷刑的一一把玩，对人性之恶的膜拜，甚至是无意识中对男性意识的得意。
我想起莫言的《檀香刑》，余华的《兄弟》，都是这种同样令人非常恶心的东西，对酷刑的膜拜，对暗黑的玩味……
而这部片里，更多一层女性的玩弄，男性意识的得意。
里头真正受酷刑的一个男性，吴志国，纯酷刑，拍得非常雄性，非常强悍，对雄性的赞美……
但是里头真正带着玩味的是其他几个人，包括开头的那个女杀手，把那种香料慢慢抹到她的胸前，注意是胸前，以及身下，然后是一堆男性，然后是狼狗的唁唁之势，最后扑过来的惨叫声，暗示狼狗在咬的部位——我觉得很狎亵，非常狎亵。
对于白小年的审讯，虽然是一个男性，但他的定位却是一个近乎女性的定位，他的刑讯是“脱了他的裤子……”，然后是惨叫。
包括对李宁玉的审讯，脱光一个女性的衣服，然后让她崩溃。
对顾晓梦的审讯，那个很非人的绳刑，下身……
事实上我并不觉得吓人，只是觉得恶心，非常地恶心，那种带着强烈男性亵玩式的隐喻的恶心。
我也很没事找抽，看了这么一部恶心的片子。
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