[
收藏此章节]
[投诉]
文章收藏
让·雷诺——最后一分钟忧伤
一直以来都很喜欢法国电影，导演喜欢吕克·贝松，演员喜欢让·雷诺。
都是很大众化的选择——吕克·贝松的商业与艺术，让·雷诺的憨厚与深情。
这几天看了《闭嘴二人组》，标准的法式喜剧风格，像足当年的《虎口脱险》。可是，那个让人忧伤的小尾巴，却让我想起同样钟爱的《碧海蓝天》、《杀手里昂》、《七宗罪》。
这些影片，清一色都是前半程的轻松幽默或紧张刺激，但到最后几分钟，那戏剧化的转折却让你久久无法从忧伤中挣脱。
没有出路的结局、不符逻辑的未来，明明是最不可能的那一种故事轨迹，可是又真实得无懈可击。
或许，让·雷诺就是这样一个人：他憨厚的外形，他不苟言笑的脸，他真挚的眼睛，都天生适合给你最快乐的笑容与最忧伤的惦念。
似乎永远不能忘记，我最钟爱的《碧海蓝天》里，湛蓝大海，海豚鸣叫，让·雷诺高大的身躯从小小甲壳虫汽车里钻出来的瞬间，我和同学们都忍不住笑。他的憨厚、耿直、头脑简单、情感真挚都让你不由自主爱上他。爱上他带来的喜剧效果。
于是，吕克·贝松这部带有自传色彩的成名作中那淡而静寂的情绪被有效中和，一路上都在他们潜水的较量中轻松度过。
只是没有想到，影片最后，男主人公还是奔向大海，从湛蓝世界中寻找到自己永恒的归宿，那一瞬，走在电影边上的你几乎可以想见让·雷诺悲伤绝望的脸。
他是个很吝啬表情的演员，可是惟其如此，才有最深邃的目光。
当然，这个猛然间从光明到黑暗的小尾巴最典型的代表就是《杀手里昂》。让·雷诺高大的身材习惯了演杀手，他看似单一的表情也适合这个冷酷的职业。可是，让·雷诺饰演的杀手清一色都是善良温情版——马蒂尔达的少女情怀、酷爱牛奶的简单习惯、绿色植物的相依为命、舍身取义的最后时刻……直到今天，我都可以记得一个男人和一个小女孩从地平线下面缓缓升起，他们手中的绿色植物那盎然的生机；也可以记得里昂生命中最后一刻里，狡黠又悲伤的同归于尽。
不到最后一分钟，我们似乎未曾想过“居然会这样”——或许，这就是法国式故事片的魅力。
虽然，马蒂尔达的未来仍然渺茫而无法确定，孤儿院里的绿色植物渐渐成为远景镜头里小小的视觉焦点，可是，故事到这里结束，你除了留下带有浓重感动的忧伤以外，已经顾不得思考其它。
而《七宗罪》里让人绝望甚至崩溃的“警察——杀人犯”模式的转变，用悲怆的结局作为第七宗罪的结论：愤怒是罪，最大的救赎是理智与冷静。这个结局让观众心寒，可是震撼人心的效果也因为最后一分钟这奇迹般的转折而实现了，这是无可否认的事情。还有今天刚看的《闭嘴二人组》，法国味道的幽默里，钢蛋在结尾处以“骄傲地陈述事实”的方式俯首认罪，卢比（让·雷诺）却从最初的不可能谅解到最后的坦然接受。结尾仍然是无法预料未来的中止性逻辑——不能想、不忍想，可是却在人与人的看似傻气却情谊悠远的交往中被静静感动。
并不是喜剧结尾，虽然充满喜剧因素。可是你我都知道，这就是那些让我们念念不忘的原因。
电影史上有个概念叫“最后一分钟营救”，指运用交叉蒙太奇的手法交替快速转换镜头，从而表现歹徒的穷凶极恶、营救的迫在眉睫、人质的惊慌失措。常常，总是在最后一分钟里，英雄从天而降，坏人被一枪毙命，人质从容获释。
常常，就是这最后一分钟，画龙点睛。
一个故事再长，因为节奏的紧凑、结尾的出乎意料，也可以变得相当精彩。
于是，本来的冗长，就变成持续的精彩。
所以，才想起这个说法：最后一分钟忧伤。
是的，电影可以给人快乐，可是，最让人无法割舍的，却还是如让·雷诺般的那些快乐进程中猛然的急转弯——连上帝都知道，世界上没有自始至终的快乐，尽管也没有自始至终的悲伤。
插入书签
插入书签
