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《香樟树》的女性理想
刚刚看完《香樟树》的影视同期书，这个年代，还有这样理想的女性，以及这样单纯真挚的女性理想，或许就是这个故事动人的原因。
司马小杉、陶妮、吴芳芳，在这三个女孩子身上，表现出了女性几乎全部的美好情怀：善良、耿直、坚韧、宽容、自信、自尊、自爱、执著、忠贞……
而情感，这条所有都市影视剧都难以避免的主线，则刻画出了女性的矛盾：爱情与事业、友情与亲情、舍弃与接受……
在《香樟树》里，“母亲”这个概念是种直观的缺失：司马夫人没有获得儿女的理解，在某种程度上，她不是一个合格的、被理解的“母亲”；陶妮失去了孩子，吴芳芳弄丢了香香，她们都很努力想要承担母亲的责任，然而因为高度的理想化倾向而屡屡失败。因此，当影片结尾，司马小杉为了做好一个母亲而放弃自己的生命的时候，影片所要讴歌的生命价值似乎从这里获得了圆满的实现。甚至可以说，因为一个孩子的生命价值的实现，使一个母亲、一群母亲的理想得以实现。
所以，母爱，从一开始，就是这部片子中无法回避的话题。而对于母爱的讴歌，也是一种主线之外的使命。换句话说，当所有电视台的宣传片都说这是一部歌颂三个女孩子的友情的影片时，我想，编剧表达得最深刻的，还是“母爱”从无到有，从少到多的刻画过程。
因为，在这部电视剧里，友情，是跌宕起伏的主线，而亲情，则是不可回避的环境——在亲情肆意纠缠的环境里，三个女孩子从少女时代的好朋友变成成人后的姑嫂关系，再到后来揭示出一桩关乎命运的秘密的时候，影片已经超越了我们通常意识下本能的猜测：本来，当影片开篇说三个女孩子是同年同月同日生的时候，我险些就要以为这又是一个关于抱错孩子的纠葛故事。
但是，《香樟树》的末尾看上去感人，却总有一点点美中不足：一个女人为了肚子里的孩子可以放弃化疗，这种故事好像《知音》的套路。似乎只有通过这种方式才能诉说一个女人对丈夫的爱、对婚姻的痛悔、对孩子的拯救。
可是，我们不妨这样假设：当这个女人死去，孩子成为没有妈妈的孩子，他（她）将终生只在父亲的照顾下生活吗？那样对他（她）的身心健康有利吗？如果再有一位新妈妈，那么他（她）的生活方式是否会发生改变？
所以，在某种程度上，《香樟树》为了实现其理想化的人物形象塑造而刻意使用了这样的煽情手段，而这种行为本不是理智如司马小杉的女人能够做出来的。
尽管，她后悔对韩波的放弃，尽管，她留恋远走天边的爱情，然而，司马小杉就是司马小杉，她的性格可以发生改变，却很难完成如此巨大的一个转变。
不要说我不是母亲就站着说话不腰疼，站在剧本创作和人物塑造的角度上，编剧还欠观众一个说法、一个司马小杉真正改变的过程、一种与之前完全相反的心理及行为的塑造。
然而不管怎么说，《香樟树》所要表达的是一种理想，女性的理想、理想的女性，在这个社会，是符合主旋律的东西。
至于主旋律，或许我们抗拒这个词汇，但无法抗拒一种暖洋洋的感动。
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