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楔子
1871年。法国巴黎。
那场暴行已经结束了好几个月，然而对西塞妮来说，她仍置身噩梦。
没错，这场暴行的名字是“巴黎公社”。
在将来，无产阶级会把公社称为“第一次的伟大尝试”。但是在1871年的巴黎，当领头的理想主义振奋于崭新的未来之时，绝大部分参与其中的无产者，实质上连“社会主义”都没有听说过。
“巴黎公社不过是特殊条件下的一个城市的起义，而且公社的大多数人根本不是社会主义者，也不可能是社会主义者。”——马克思
人性的闪光与卑劣在同一时刻奏响。但是它们都不过是混乱的间奏音。而当公社没能控制住这座城市，使其趋于混乱之时，其实已是宣告了失败。
局势在一开始便彻底失控了。
……
暴民！暴民！暴民！
对这副身躯所属的阶级来说，似乎没有词语更能表达其恐慌与愤恨。
贵族们在死去，如同平民一般。这位与她同名的少女西塞妮，正是受害者之一。她经历的悲剧在这个时代微不足道，对她本人却不啻大灾难。
和21世纪的孤女不同，贵族小姐西塞妮曾经有过一个和睦的家。
但是没了，现在一切都没了。家人都死光了，她在街头躲躲藏藏两个多月。浑浑噩噩间，根本不知道政局的变幻。等到灾难终于被制止之时，家中的一切已经被新主人瓜分。
而他们又怎么会愿意被判定死亡的西塞妮小姐回来继承这一切呢？
于是身份被剥夺，姓氏也不能提起，流浪在巴黎街头，饥寒交迫，直至死亡。而这具身体也迎来了新的主人，一百四十多年后的一位因癌症去世的英国女歌唱家。
昨夜那场大雨打湿了她唯一的衣服，营养不良的身体又提供不了什么热量。如果不尽快找到生计，像原主一样死去只是时间问题。
伸手将棕色的鬈发绕到身后，西塞妮开始仔细考虑自己能做些什么。
前世她虽然受政府资助上过学，但是从中学被人发掘开始就一直走歌唱这条路，这条路顺畅得让她不需要考虑生存问题——事实上，在被韦伯拒绝出演《歌剧魅影》之前，她的歌唱事业一帆风顺。她被认为是当代最有可能不朽的年轻女歌唱家。
除了歌唱，她没有别的办法生存。
对于歌唱，一开始是热爱，后来是彻底成为生命不可割舍的一部分。从十一岁第一次聆听《歌剧魅影》开始，她便下定决心将自己献给音乐。
十三岁被声乐老师推荐进入专业学校学习，十七岁从众多学员中脱颖而出登上舞台，二十岁享誉全球，同年被《歌剧魅影》拒绝。二十二岁因癌症去世。
一份十分辉煌的履历。
在被安德鲁·韦伯拒绝的时候，西塞妮是惊愕的，也是惊喜的。长久以来她都觉得自己的歌唱达到了瓶颈，她觉得自己还能再上一层。可是所有人都对她说着“完美”。
她痛苦地揉碎自己的歌声，却怎么也找不到她知道一定存在的瑕疵。每一个音节，每一次吐气，都是完美无缺的。
“我非常喜欢《歌剧魅影》。”她诚恳地说道。
“我知道。”老人笑得慈祥，“你对媒体说过，正是它让你走上了歌唱之路。我很荣幸，孩子。那么，我们开始吧。”
于是她唱了《Wishing you were somehow here again》。
这是克里斯汀在父亲墓前的一首独唱。那个彷徨的小洛蒂终于勇敢坚强起来，与过去告别。这首歌并不是最考验音域的，但拥有傲人音域的她却选择了这首歌。
在她唱完以后，韦伯沉默了。过了一会儿，他说：
“很抱歉，孩子。我想我得拒绝你。”
“先生？”
“你的功底无可挑剔，”他慢慢地说道，似乎在寻找最合适的表达，“情感也——你把握得很到位。但是还不够。”
“歌者，一个真正的歌者，要凭借什么打动人？当然不会是技巧。我知道很多人都为我在《歌剧魅影》的电影中选择了杰拉德·巴特勒担任男主角遗憾，因为他毫无声乐功底，尽管突击了半年，最后唱出来的结果也谈不上多好。但是——你看过电影吧？你能说说你的感受吗？”
“他很用力？”西塞妮迟疑着说道，“非常非常用力。虽然唱功真的……有些难以接受。但是他那种浓郁的情感，那种快要张裂出来的情感，很容易就让人忽视掉他的唱功，而是随着他同悲同喜。”
“不错。”韦伯轻轻地说道，“你来前我就听过你的一些歌。非常优秀，但我总不能确定。因为似乎有些模糊？但是刚才听你唱了，我能肯定了。”
“你的歌声是有情感的。你对世界怀着一种十分温暖的感情，你的歌声就是这样的感情塑造的。但是这不够，远远不够。你大概缺少——狭义一点的感情？——比如说，爱情，它能完成奇迹，尤其对于歌唱这样需要感情的东西。爱情会使一个歌者重新认识世界。那是一种十分丰富的感情。你爱世间万物，但对于个人，你倾向冷漠的。这就是问题所在。”
“你没有为任何一种爱感到过嫉妒——你缺乏对狭义的感情的体悟力——有时候两种爱很难区别——你的歌声差的就是那一点。好吧，这个说法有些复杂，我们不妨就将它称为‘音乐天使’。你还需等待音乐天使的拜访。”
“真的有音乐天使吗？”
“当然有。孩子。凡人永远看不见天使，但那些超凡脱俗的心灵能听到天使的歌声。往往在这些心灵最意想不到的时候，在悲伤和气馁的时候，耳朵会突然听到天堂里悦耳的声音，神在歌唱，让你终身难忘。那些被天使拜访过的人从此心里一直像有团火在燃烧，感到一种凡人所不知的激动。”
西塞妮想要问问他是否被音乐天使拜访过，但她并没有问。
“谢谢您。”她感激道，“我一直觉得差点什么……谢谢您让我知道。希望有一天，我有资格出演《歌剧魅影》。”
可惜的是，她没等到那一天。半个月后，西塞妮被查出癌症，并在一年后去世。
然后，就来到了1871年的法国巴黎。
这是一具年轻贵族少女的身体。灰蓝色的双眸宛如冬日的海，一头浓密的棕色鬈发。洁白细腻的皮肤虽因为这几个月的颠沛流离粗糙了些，却依然美丽。
很年轻，大概只有十五六岁。
这具身体的音色很不错，几乎能与她前世媲美。只是明显没受过训练，音域太窄。然而，当西塞妮在清晨的街头唱出第一个音符的时候，她由衷感激。
因为癌症的治疗，她太久太久没有唱歌了。音域窄又如何，她有信心重新开拓。重要的是她又能唱了。并且最后那段时光生死间的感悟，她相信自己对音乐的领悟能更上一个台阶。
不过现在要紧的是先找到生计。
唱歌——昨天她试着在街头，用还不太熟练的法语卖唱过，也就刚刚赚到一只面包。如果不是在歌剧院里以正式歌唱家身份歌唱，唱歌是维持不了她的生存的。况且这年头歌剧院里演的不是她熟悉的音乐剧，而是她前世就涉猎不多的歌剧。对音域的要求更高。
如今这具身体，显然驾驭不了。
——何况，鸠占鹊巢的那一位，也是几大歌剧院的常客。她登台——目前看来等同自杀。
原主留给她的记忆不多，且零散。
1871年，第二次工业革命已经开始了。工厂也能接受女工了。原主试着打过短工，但无法掩饰的美貌在她不愿意付出身体的情况下，反而成了拖累。几次在工厂主管露出企图后，她都选择了逃跑。
——于是，她死了。
西塞妮叹了口气，苦恼地抓着头发。这样出众的容貌……保护自己变得很有难度。这可不是往脸上抹把黑就能解决的问题。
睡大街实在不安全。除了吃穿之外，她似乎还迫切需要解决住的问题？
不知道巴黎圣母院还收不收留流浪|女？——算了，雨果写的东西浪漫色彩太重不可信。
再次翻阅记忆，试图从那些片段中得到启发。西塞妮忽然之间怔住了。
1871年4月开始，原主打工了整整一个月。这是她最长时间的一次工作。那次是参与……巴黎歌剧院的修建。
因为前世痴迷《歌剧魅影》，她几乎读了能找到的一切关于它的资料。但是她没有读过小说。因为本质上，迷住西塞妮的是诞生于韦伯音符之中的埃里克，而非勒鲁的小说。
但是光是那些有关魅影的资料，已经足够让她了解到——巴黎歌剧院这座辉煌的建筑，在它的地底确实有地下室的存在，而非仅是音乐剧的浪漫想象——地下的水甚至每十年就要抽一次。
巴黎公社时期，歌剧院的地道曾被当做牢房。而她，或者说原主参与修建的，似乎也不是地上部分。
——那就是说，巴黎歌剧院的地下的确存在奥秘。从它能关人就证明，至少那里可以栖身。
现在公社刚过去几个月，如果能克服对地底那些死人的恐惧，或许巴黎歌剧院的地下室能暂时成为她的庇身之所。
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作者有话要说：作者并非学唱歌的，如果有什么错误，求包涵~
韦伯那段音乐天使论来自原著，老戴耶的话。
原著，埃里克是巴黎歌剧院修建的承包商之一。当时他本打算过正常人的生活（当承包商），但是巴黎歌剧院激起了他内心的激情。他于是将地底打造成了他的王国。原著提到，巴黎公社期间，埃里克依旧在秘密施工。
本篇不坑。绝不坑。更新慢。但2016年3月前一定完结！
*
21年补：完结很长时间了，一直收到“作者是不是把自己放在贵族角度居高临下diss社会主义，精神资产阶级666”的评论。我……
这篇文15年完结，尽管七年时间我思想有了很多改变，但我一直觉得过去的想法没什么不可见人的，哪怕18年入半价库修文的时候，也特意没动第一章。
但是我实在是解释烦了累了。正好21年新增屏蔽词又和谐了一堆，改的时候最后再解释一次。
“巴黎公社的大部分成员都不是什么社会主义者”——马克思观点
“流氓无产阶级是旧社会最下层中消极的腐化的部分，他们有时也被无产阶级革命卷到运动里来，但是，由于他们的整个生活状况，他们更甘心于被人收买，去干反动的勾当。”——《共|chan|党宣言》
第一章【没有从任何角度给巴黎公社定性】，仅仅是站在女主角度讲了原身遭遇的“流|氓无产者”，给她生活造成的剧烈影响，引出穿越女主和魅影相识的契机。
流|氓无产者的定义来自马、恩，不是我给巴黎公社编黑料，蟹蟹。
“批评太平天国的某一政策，不等于站在清政府那边”。
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