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（三）
丁琬琦噎住了，泪汪汪的看着唐涵之拿出一根小臂长的细竹棍。竹棍破空的声音很响，平时上大课，唐涵之习惯用它在墙上打拍子。练习基本功时，他会用竹棍代替手指，轻轻抵在学生动作不到位的地方，帮助他们进行纠正。
但是到了丁琬琦这里，这根小指粗的竹棍就发挥出了独一无二的功用。丁琬琦在班里的绰号是“陀螺”，这绰号有两个含义，第一是夸赞她干净利落的旋转技巧，这第二，就是说她练功时，有意或无意的偷工减料，是以经常会挨打，而且一打就见效。
一开始大家觉得唐涵之是拿她杀鸡儆猴，这样冷血的管教方式，让那些被父母逼着来学舞的孩子对他有了惧意，不大敢偷懒了。但是渐渐的大家发现，这竹棍从来只会抽到丁琬琦一个人身上。那嗖嗖的声音，听起来就很可怕，年纪大些的科班生们，虽然嫉妒丁琬琦的才华，也怨愤唐涵之的偏心，但看她挨打时委屈讨饶的样子，也就觉得解气了，不再去为难她。
唐涵之责打丁琬琦，从来不分场合，竹棍随叫随到，十几个人的大课，只要她打开不到位，腿踢的不高，膝盖绷的不直，竹棍就“嗖嗖”的亲吻上来了。
丁琬琦活泼大度，并不觉得当着众人的面挨打有什么丢脸，对唐老师的“区别对待”也不记恨。小姑娘已经清楚的感觉到，唐老师总是赋予她最多的关注和最精心的指导。是以她每每挨了打，就安慰自己，要是放到别人身上，唐老师都懒得动手呢。这样一想，挨打反而变成了某种特权。只不过小姑娘偶尔也会委屈，唐老师的这种“偏疼”，的确是有些疼呢。
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“唐老师，呜……轻一点……”丁琬琦听着竹棍破空的“嗖嗖”声，珍珠似的眼泪一滴滴砸碎在木地板上。
事实上，丁琬琦最怕的不是疼。每次唐老师的责罚，都会让她觉得很难受。就算是在打人的时候，唐涵之依旧是温文尔雅的作风。他打人，从来不是因为生气——他本身就极少会生气。而且在没有把道理讲通之前，他是绝对不会动手的。这种丝毫不带发泄情绪的训诫，让这个顽皮又爱偷懒的小孩子，每次都挨得心服口服，羞愧万分。
唐涵之完全把握了丁琬琦的命门。疼痛和羞愧，是让小孩子记住教训的，最快也最安全的方式。他伸出手握住了丁琬琦幼小的肩膀。小姑娘被这温暖有力的大手牵引着，慢慢朝落地镜走去，接着上身被按在了把杆上。她转过头哀哀的看了孟筠一眼，后者就很识相的去旁边面壁了。
竹棍抽在身上的声音很响，在白色的丝袜上，印出灰褐色的印子。这种刺痛尖锐而短暂，像是一条小小的火蛇，飞快的窜过去，丝毫没有后劲。“嗖啪——”每一下打到身上，丁琬琦都会轻轻的抽一口气，上半身微微抬起，然后又乖巧的伏回把杆上。
唐涵之对力道和位置拿捏的很好，后面几天她练功的时候，都会感觉些微的刺痛，但不会影响动作质量。小姑娘的皮肤很嫩，唐涵之不用看也知道，每一竹条抽下，都会在雪白的皮肤上留下红色的印子。而唐涵之不知道的是，每次挨了打，丁琬琦回家洗澡换衣服都会十分小心，生怕爸爸妈妈看到了心疼，不让她再来学舞了。
唐涵之一下下的挥着竹棍，小女孩边哭边小声求饶：“小琦知道错了……疼的，咳咳……”
丁琬琦特能哭，好像眼泪不要钱一样，但唐涵之知道，她骨子里是硬气的。七岁第一次压胯，唐涵之有意试探她，警告说如果她哭出声来，就不教她跳舞了。那次，唐涵之让下手最狠的女生来踩她，骨盆处有几万根针在扎，有几万丛火在烤，这小丫头憋得满脸是泪，竟然没有吭一声。
唐涵之并不明白，究竟是什么样的力量，让这个水做的女孩子，释放出了最坚强成熟的一面。丁琬琦刚开始学舞的几年里，几乎有一半时间脸上挂着泪珠。每次看她哭，唐涵之就很想告诉她，职业舞者是一条多么凶险的道路，她应该过平和安稳的日子，只把芭蕾当兴趣就好。
然而，这个小女孩偏偏总是一边哭，一边直直的看着他。那双眼睛里，既带着孩童的天真和不解，又带着成年人才有的坚定和决绝——教室的课桌后面，办公室的格子间里，绝对窝不住这样一双眼睛。唐涵之这才明白，自己说什么都是徒劳。绝大多数十来岁的孩子，不知道自己未来会做什么。可是丁琬琦，一定会在这条路上，勇敢的走下去。
唐涵之所能做的，就是扮演恶人的角色，握着竹条，把冲动、懒惰、和幼稚，一下下的，从这个小女孩的身体里打出去。但是在打她的时候，唐涵之觉得自己没有资格说出“我是为了你好”这种居高临下的话来。唐涵之觉得，自己和她，是平等的。
唐涵之打了有二十下，最后一下也许是打到了之前的伤痕上，让小姑娘忍不住“啊”了一声，抽泣声也变得更尖细。孟筠听了师妹的哭喊，忍不住回过头想要求情，却看到唐老师已经把师妹扶了起来，小女孩缩在唐老师怀里，把眼泪和汗水全蹭在了他的衣服上。
唐涵之温和的拍着她的背，帮她顺气，话语中却带着冰冷的威严：“以后每节课你早来半小时，我帮你压。你爸爸不舍得，我舍得。”
小女孩从他怀里抬起脸，肿的水蜜桃一样的眼睛看不见哀怨，只有微微的害怕，以及，感激。
唐涵之有些心疼的看着丁琬琦。小姑娘的练功衣是深蓝色的，只是现在，胸前和背后都被汗水染成了蓝黑色，最外围形成一圈盐碱地。这毫无美感的一片片汗渍，一圈圈白盐，勾勒出了一个普通舞者最真实的生活常态。这些舞者们，在更早的时候——七岁，甚至是五岁——就收起了稚嫩，敛起了笑容，放弃了撒娇，挑起了成年人都无法承受的，身体和精神的双重压力。
别的孩子八九岁的时候，还在为功课发愁，而他们已经在练功房里流泪流汗；别的孩子十三四岁的时候，还在偷偷的看小说，谈恋爱，而他们却奔波于世界各地，参加各类激烈的比赛；别的孩子十七八岁的时候，还在为一张大学录取通知书兴奋，而他们早已背起行囊，辗转于各个舞团，为自己谋求一个席位……注定短暂的艺术生涯，像一双无形的大手，挥赶着孟筠们和丁琬琦们，让他们在踏进练功房的第一天，就迅速蜕变为隐忍克制的成年人。
都说，舞者没有童年。几年后，当唐涵之问起丁琬琦的时候，这个平日跳脱天真的小女孩，突然沉静下来，带着舞者的骄傲，淡淡的说：“谁说没有？我觉得，我的童年和我的芭蕾，分配的恰到好处。”
——恰到好处。所以说，在这个视舞蹈为生命的女孩眼里，童年和舞蹈，也是互不兼容的。只不过她觉得，为了这个残酷而美丽的事业，她无怨无悔。
仅此，而已。
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