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迷路庄的惨剧
[筱崎先生,侦探是种卑贱营生,下等的买卖。只要还有想不透的点,就得像在鸡蛋里寻找骨头似的,不查清楚不肯罢休。我干的就是这等造孽的买卖。]
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看完了《迷路庄的惨剧》
我感觉我开始喜欢上横沟正史的风格,就是说对于他在男女关系上的恶趣味和塑造有魅力女性角色的刻板片面直男式描写,我已经不会产生不适感了
也有可能是这本确实收敛了很多,难道是横沟正史名气出来之后不用再靠艳俗设定制造噱头了?推理小说是通俗的产物,考虑到时代背景……算了,我懂得也不多,就别瞎卖弄了
说回故事本身,我十分纠结这本要给3星还是4星,单论几个案件的元素,没有《恶魔吹着笛子来》那种紧凑和精妙感,甚至有时候叙述有点拖沓
但是结尾部分,即便知道是老套的反转,可是这种情绪调动起来,读者沉浸在这股余韵中,情不自禁地就修正了前面的不满
这个故事的谜题是多线性的,几乎每个角色都做了不同的事情来误导侦探寻找真相,一般来说这种设计应该是推理小说的优点而被夸赞才对,但本作,是叙述笔力还是什么原因,没有之前那种谜题一个个针对着伏笔解开的通畅感,即便看到大结局,还得停下来回想一下是不是有哪里还有疑问
唔,这么说还是给3星吧
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《八墓村》的时候我抱怨过密道被发现后故事重心就从推理转到冒险去了,本作刚看到迷路庄的各种密道时,我就忍不住担心起来:这不会又是一部批皮冒险小说吧
好在后面密道的设定并没有喧宾夺主,让人忍不住怀疑“横沟正史是认真复盘过《八墓村》对着缺点改正吗”的程度
第一个解谜出现在金田一和让治第一次看到独臂男人的场景,看完整本后再回顾这个开篇,不得不赞叹本作埋下了多少只有知道真相才能会心一笑的场景
然后没给读者感到不耐烦的时间,第三章直接放出第一个死者,[昔日伯爵古馆辰人坐在自己爷爷当年到处兜风用的马车上,威风凛凛地渡过了冥河],这段形容不知道哪里对上了我的点,越品越有味
案件本身倒是挺简单的,有打斗和敲击,需要男人的力气;沙袋和滑轮,女性也可以轻松布置案发现场;存在密道,所以宅子中的人也可以不被发现地来到仓库犯案;再研究登场角色供词,几乎所有相关者都没有完整不在场证明
因为案件发生得太快,这些元素和读者对角色的了解是通过录口供的方式一个个抛出来的,虽说不到让我不想停下来的程度,但也紧凑得不会让人无聊——不行,再夸下去我对横沟正史的好感就有点太高了
来说我不喜欢的部分,井川这个老刑警的设计是不是有点用力过猛了?直到阳子在暗道里尖叫的时候他有确定的不在场证明,我才放弃怀疑这个角色!如果横沟正史是故意把他当烟雾弹那我只能说你很成功(悲)
再回到不在场证明,最有嫌疑的果然是说去森林里散步却没看见让治的柳町,案件发生时他一定在仓库,其他人的嫌疑度则比较平等
所以,最大的问题是,动机呢?我真的,除了《犬神家族》,我每次都在抓瞎动机
辰人没钱,马车上的尸体又那么戏剧,加上二十年前是他造的谣,仇杀的可能性最高,背景故事里的尾形不用考虑,肯定早死了,说不定密道里还有墓呢(后面发现真有反而给我愣了一下,吐槽变现实了喂)
那么最先排除筱崎慎吾,和二十年前的事件没有联系,手杖的烟雾弹属性明显,还是把侦探召唤来的发任务角色
秘书奥村和千金阳子理由同上,嫌疑度降低到1%
让治和玉子当然不是凶手,但肯定知道某些隐情(这个谜底后期揭晓得太快了,完全没给人推理的时间啊)
这里出现一个问题,筱崎的手杖放在哪里,感觉柳町和天坊这种外人很难知道啊,这个提示应该是指向倭文子的,但我必须承认在这个时候我完全没往夫人的方向想……如果这是阿婆的故事我肯定会更怀疑夫人的(嗯)
第二个问题是笛声,金田一都暗示得那么明显了,这个不间断的笛声是柳町马车回来后的不在场证明
第三个问题是辰人的着装,为啥要独臂,我莫名其妙想到了《西班牙披肩之谜》的裸男(不是),辰人伪装成出现在金田一和让治面前的独臂男人,准备做什么见不得人的勾当,但是星期五出现的独臂男人又不是辰人(让治的谜底揭露得太快了,复读)
第二个密室之谜,柯南型物理轨迹,比《八墓村》那个时候简单多了,对文字作品来说非常精妙的扬长避短,就是我最开始真的以为是弹弓弹进去的,对不起
还原案发现场,从天坊的衣着来看凶手是非常熟悉、能让他只穿着内裤放进房门的人,这个提示指向倭文子,但我还是没往这方面想,只是琢磨凶手是男人的话这画面也太微妙了
动机,天坊发现了什么威胁凶手而被灭口,这种连续杀人案基本是这个动机,不过威胁是另一种意义上的,老套里夹着新意
接着探索密道,玉子的尸体被发现……
本作让我打3星的最主要问题来了,和《八墓村》一样,到故事后期,死的死伤的伤,没有其他嫌疑人了啊!
再考虑到前面各种指向倭文子的暗示我并没有发现,耻辱,这种找到真凶的方式真耻辱(可恶)
最后的反转前面夸过了,就是这个HE吧,总觉得怪怪的,不是我喜欢的HE
下一本好像是短篇集,想到能鉴赏横沟正史的短篇水平,我其实挺迫不及待摩拳擦掌的,但是突然好想看《刺杀骑士团长》(也是有点画风骤变了),让我犹豫一下
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