评《纵横（第一部 权臣 ）》

《纵横》这样的好文，若是白白看了去，我心里也是很不好意思的，今看到第一部完结，错大求的竟然是砖评……于是我仅代表我自己，说说感想。抛砖引玉啊抛砖引玉，抛出的是砖头，心里不过求的是《纵横》这块玉更无暇些罢了。
先说一句，错大的文，我看过的有《雍山轶事》、《Streshold》、《瑟拉斐战记》。《纵横》只是粗看了一遍，某些重点章节温习了遍，所以我心里是很心虚的。
我觉得《纵横》最大的问题是视角问题。大型的历史文往往使用的是全知视角，纵横也不例外。在这种视角中，作者是全知全能的上帝，叙述者无所不在、无所不知。在这一点，必须大赞一下林错大人，纵横出场人物之多，人物刻画之鲜明，情节之细致复杂，在我看过的文里也是首屈一指的。而在另一方面，特别是从古文的传统，错大的文风来看，是由人物外在表现内在 ，避免大量的心理描写，功力不够的话就很容易留给读者模糊地印象。作者身为叙事者可以看见整个故事的全貌并理解其中的来龙去脉，但读者所能注意到的不过是其中的小小断章，很容易分心。所以纵横的对话尤其之多，以借此来说明人物乃至故事发展，却难逃累赘疲沓之感。我们可以做一个横向对比：《Streshold》中同样拥有宏大叙事，但比之却整个脉络明朗许多，一是它篇幅要少很多，而更重要的是错大采用了惟妙惟肖的史官口吻，既给人一种微妙的真实感，更全面的，立体的，一目了然的提挈了全文和主角。而纵横，工笔细描的效果是，我们读者惊艳于各个角色的鲜活，拼起来却凑不出整个王朝风貌。
同时，《纵横》不仅仅是历史，它更着重的是林纵个人的成长史，和她和嫣然的感情发展。在林纵和嫣然的相爱相知中，大量的限知视角出现了，即“小纵眼中的嫣然”和“嫣然眼中的小纵”。毕竟这种真挚感人的言情，用疏离而缺乏代入感的全知视角是做不到的。同样的，在对林纵的角色塑造上，也以这样的人物视角做了衬托，如“杜隐眼中的小纵”等等——随手一例：“果然精明厉害，喜怒难测。——那张妩媚灵秀的脸不过是欺骗世人的面具，年少的楚王竟如淬炼的剑刃一般锋芒毕 露，寇子初心有余悸，老老实实的行礼退下。——这里就是从寇子初视角看林纵。当全知视角转变为人物视角时，承载这个视角的人物仅仅作为工具，以不同审视角度塑造更为立体的观感。
实际上，对林纵形象的完成，作者几乎是倾尽所能。借杜隐之口，借寇子初之口，乃至萧逸之口（如萧逸训斥萧伯侯那段），大量的视角都是由林纵触发的，无关的略去了。这种人物关系是不平等的，这样的故事情节被割裂了。这种偏爱之下，连嫣然都弱化了，焉论其他？比如一部下来，萧逸只是做了做离间，治国安邦的才能在哪？比如寇安国壮烈自杀，心里路程何在？比如叶秋临这种光芒万丈的配角，行事也给我儿戏之感。
最让我感触的是，近几章的楚太妃问题，从作者的描写之上，我只感到她对逝去儿子的纠结。我还在想，这个人物若是心有芥蒂何必收养小纵，莫非是心真的太深了？！然后错大一解释，我明白了，原来太妃是爱小纵的。我被说服了。可我万一没看到解释呢？哪怕在文中稍稍点一下也好啊。好吧，我就直说了，读纵横时有晦涩之感。如果有人要就此唾弃我的理解能力，请尽管来吧！好几章，读第一遍完全模糊，看了作者后面的解释才有一种“原来是这样啊”之感，于是我深深自卑了。T^T——于是我码了这么多字，也不过是为了试着解答这个问题而已。
无论如何，纵横瑕不掩瑜，而我，不过在殷切的期待第二部而已。
我想来，第二部里林纵有了更大的野心，他需要更大的舞台，更刚硬的计谋，更多更强的敌人。甚至会有战争。我试图提醒的也不过是——以主要人物成长为主线的结构和所必要的群像描写之间的冲突，全知视角与人物视角的转换（涉及战争的架空历史小说都不可避免的采用多重视角的结构）；我想期待的也不过是——作者更广阔却更简明的视角。
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我自己看了遍上文，突然觉得，结构什么的，都是浮云啊。-_-|||
我要是写个读后感绝对比这半通不通的长评有意思多了……会有谁用砖评向喜欢的作者表白的呢？tnnd,我要哭了。