读《风宪名臣传》

读《崔林言事》，应该得等心静的时候，找个不受打扰的幽雅之地，慢慢细品。读《风宪名臣传》则不必那么讲究，适合随身携带，走到那看到那，只要注意交通安全就好了。
《风宪名臣传》是月雯儿完成她的首部小说《崔林言事》之后动笔的又一部小说。我非常惊讶她的行文风格竟然能如此华丽的转身，从华丽端庄一下转变得伶俐活泼。每每上网看《风宪名臣传》，我都忍不禁峻，不自觉的想起金庸的那些武打小说。只不过是他老人家注重刻划的是江湖险恶，大侠英姿以及英雄功绩，而月雯儿注重的是官场血腥莫测的风云，惫懒的小官蕴月，还有活泼的阿繁姑娘。。。。。
一个小流氓，一个心地还不算坏、享受着锦衣玉食又有文化而且还当了官的小流氓，是《风宪名臣传》的主角，叫江蕴月。月雯儿从他科举高中得官说起，慢慢带出官场秩序、人事和纷争。月雯儿用不羁的文字赋予了江蕴月鲜明的性格特征。他郁闷，作小媳妇，装王八。。。。。。
话虽如此，小说在表现手法上看，仍然有一种遏制不住的唯美倾向。一些人物的出场有惊艳绝世的美；一些衬托人物心情场景的描绘，寥寥几句，却如诗如画。
比如说一开始宋帝就面对天青、清丽、静谧而立，仿佛是“画中的人物”，当他微服出游时，白衣袭身，富贵公子哥的形象翩翩。文家小姐的首次出场仅仅是一只手，也是“玉手横陈”，“莹莹如玉”。以后数次出场都是玉，娇，弱，一副不食人间烟火的仙子的形象。。。。。。
邓焕离京是春时离京，“亭阶凝碧痕，空遗丝履新”，满肚的惆怅。方大同是夏时离京，那时新一轮朝庭党争正在慢慢酝酿成熟，于是在人的眼里，“柳树几欲成荫，远处一片麦田，长势喜人，一年好景，眼前延伸”。最精彩的是对萧子轩日常生活的描述，仅仅“一张躺椅，一杯残酒，半碟花生，一段余晖，一个残躯老叟”，即将他多年的孤寂写尽。
这部小说的看点是两个矛盾。
矛盾之一是官场之上那些错综复杂的明争暗斗，通过江蕴月的眼看、耳听、手动，一一展现了那个时代政治生活的鲜活面貌，推动着小说情节向前发展。《风宪名臣传》，这名臣想当然就是江蕴月了，小说到此，江蕴月也才初上战场，被逼着小试牛刀，离“名臣”还有非常遥远的距离。可想而知，它的后面还有许多值得期待的故事情节。
矛盾之二是江蕴月惫懒的人物性格；它同那些庙堂之上的庄严肃穆形成强烈的冲突，同阿繁姑娘那种带有纯真味道活泼调皮形成有趣的对照，同豆子那种没有城府的直率鲁莽组成奇异的搭配。御史台，大概类似我们现在的中央纪委，专门帮着皇帝监管百官，尤其是中央级别的高官；如此重要部门，肩负重任，却有一惫懒之徒混入其间，并能呼风唤雨功成名就，那种戏剧性的张力可想而知。
月雯儿是初闯文坛的新手，她的小说难免带有些遗憾。在我看来，她最容易犯的毛病是，有时太过自己而忘了她的读者，造成了她跟读者之间有隔膜。《风宪名臣传》的故事线索继承《崔林言事》，其中多次提到那本小说的人和事，尤其是凤元党争、宁熙党争这类的历史大事件。熟悉前文的读者自然没有什么问题，但对于那些没有看过《崔林言事》的读者来说，有时就会一头雾水，觉得很乱了，不能理解文中人物的行为和情绪。金庸老先生写作时遇到这种情况，他一定会不吝笔墨的概括性介绍一下人物历史事件，方便喜欢偷懒的读者愉快的阅读下去。此外，小说在情节描写时也有一些衔接不太好的地方，比如说祝酋英赐福楼宴请江蕴月，江蕴月才进得雅间，“脸色一变”，在这过程中缺少一个动作，即他是看到皇帝才色变的。没有这一交代，读者联系上下文也能知道是怎么回事，不过要是那样的话，他就不能够轻松阅读了。。。。