关于图灵里谈到的那些“文艺”和“浪漫”

图灵密码/音乐
图灵这篇文第一次让我产生所谓“灵魂的碰撞”感是因为“上帝负责洗涤人间，巴赫负责洗衣服，这首歌总让我想起滚筒洗衣机”这句话。正巧当时在练巴赫，D小调双小协。老师说练巴赫要千万注意，他的双小协就是同一个旋律在两把小提琴之间的不同切换，你追我赶似的，稍不留神就搅在一起，仿佛一个圆。我脑子里顿时就把这段形容和滚筒洗衣机联系上了，觉得这个比喻可真是有意思！其实这也是巴洛克时期复调音乐的一个特色，即几条音乐旋律和谐并行。“巴洛克”这个词大意是“不规则的珍珠”，我自己对这个时期的艺术风格总体的理解大概是“热烈的华丽”，巴洛克时期的音乐在我听来总是洋溢着一股扑面而来的激情。而巴赫的音乐又极遵守规则，具有“逻辑之美”，作曲如同编程。所以巴洛克和巴赫是非常符合我所理解的闻天和的，即他本身就代表着发自本能的热烈的美和浪漫。
在做总结的过程中我发现了一个很有趣的点，即在天和主导的场景里，背景音乐几乎都是复调的，包括巴赫、卡农、还有天和在机场拉的维瓦尔第的和谐的灵感。而当他与关越产生冲突，场景主导者从他变为关越时，背景配乐便由复调变为了贝多芬，从巴洛克转为古典时期。包括以关越为采样对象的普罗，在初次出场时强调“与贝多芬相比，我更喜欢莫扎特”，也同样是古典时期音乐。与巴洛克音乐相比，古典时期音乐虽然受到巴洛克的启发，却在此基础上进行了更理性的“去复杂化”处理，变得更“明确”，更符合关越源于天和的，却又更加“冷静克制”的浪漫。
在图灵后期，关越与Andy开始商战时，出现频率最高的一首曲子是老约翰施特劳斯的拉德斯基进行曲。这首新年音乐会常驻曲，和小约翰施特劳斯的春之圆舞曲一起，都是热闹欢快的主角小分队团战曲目。英文wiki说拉德斯基进行曲较之其他进行曲而言，庆祝意味更强，所以简直非常适合作为关总爱情事业双丰收的凯歌。
图灵密码/文学&绘画
把图灵密码中提到的文学和绘画作品放在一起，主要是因为，在本文讨论绘画的大都会剧情中，让天和在画前流连忘返的高更，其实就是《月亮与六便士》里主角的原型，而《月亮与六便士》这本书其实又是贯穿整部图灵小说的核心。一个关于爱与诗的浪漫故事，采用戏剧性的荒诞处理，在四个重要角色身上，探讨了属于四本书里的“冲突”。他们试图与这种“冲突”握手言和的过程，其实也是角色逐渐丰润复杂化的过程。所以至少我个人并不觉得图灵仅仅只是一本限于表面的“说个故事，千万别当真”，它到底还是有想要探讨的问题的。
《月亮与六便士》：理想与现实的冲突。在图灵里，天和与关越就“月亮与六便士”展开过两次激烈的讨论，有趣的是在讨论中双方立场的调换。这种调换的过程，也正是我上文所说的试图“握手言和”的过程。天和终于意识到“我只知道仰望遥不可及的月亮，却从未正视充满现实的人间”，而关越意识到的却是“忘了我也曾是个久久怅望着月亮的人”。其实天和这种被迫妥协的痛苦是很容易让人难过的，不过还好图灵的另一个主题是爱，是“你不像任何人”，是“漫过山岭的薄雾，世界的歌”。爱才是最永恒最宏大的命题，爱能解决一切。所以故事的结局还是王子和王子快乐地生活在了一起。关越找回了属于自己的月亮，天和也不用被迫接受现实。
《刀锋》：自我肯定与否定的冲突。卢卡奇说，小说是上帝抛弃了这个世界之后的史诗。它表现的就是在“上帝”这个统一价值观消失后，孤独个体重新寻找自我价值的过程。所以这其实算是所有小说一个共同的探讨点。印象比较深的两处，一处是刚入职的关越拼命想要得到老板的认可（自我否定），一处是天和说如果能重来，我一定会以分手威胁他，“我们为了生计而奔波，依旧能过得很幸福，这种幸福，与金钱无关……现在也不后悔，因为我们保护了你。”（自我肯定）。
《堂吉诃德》：同样是与现实的冲突。江子蹇其实在某些方面和天和很像，比如都曾把理想放在首位。但是与天和稍有不同的是，江子蹇的重点在于“虽败犹荣”这四个字。也就是不肯妥协，不论是对现实，对周围的人际关系，还是对于恋爱中的上下位置（咳），他都有他自己的坚持。在图灵的结尾，他在烟花下对佟凯说的那句无声的“我爱你”，就像最后一位虽败犹荣的骑士一样，哪怕对佟凯的离开无能为力，但该做的还是要做了才能无愧于心。
《人间喜剧》：真苦难与假欢喜的冲突。其实我一直觉得佟凯是一个很矛盾的人。就好像天和说的，明明是个大律师，竟然会喜欢巴尔扎克。明明应该是头脑精明洞察力十足的人，却能和江子蹇谈一场完全不符合逻辑的恋爱。明明是个皇室成员，家里却乱得跟高老头住的伏盖公寓一般。他也是四个角色里我觉得最被动的那一个。他矛盾的表象下面，隐藏的是看透世界的丧。所以真的需要一个像江子蹇这样拥有堂吉诃德精神的天降骑士。而且他自己都说了，看到关越那块表简直要起生理反应，还有什么好说的，骑士跟他就是绝配没错了。