评《清沅》

《清沅》看完了。
有趣的是，这是作者目前为止唯一一本言情，然而其笔力之深厚、格局之开阔、对人性之洞察却令人吃惊，同沈璎璎的《江山不夜》相比，崔罗什的文风显然更加温和平缓，也更加外放——这就使得《清沅》的易读性大大提高了，并不像《江山不夜》那般晦涩悲凉。
《清沅》最最让我感慨和惊讶的，是作者从始至终都在表达的命运观，而这恰恰是市面上的绝大多数重生文都无法做到的。重生不是万能。时运注定之事，该来的必定会来，人总归只能顺应着历史的滚滚红尘，所谓的营救，不过是小小的挣扎罢了。所有的一切都是时势和人心共同造就的，重生或许可以改变某些人的选择，但该是怎样最终大体总是差不离。这很让人悲哀，但这就是事实。
在人物塑造上，崔罗什的笔力深浅显而易见。很简单的却又很难的，“这个人该是什么样就是什么样”。绝大多数作者无法做到的，她对于人心的分辨与掌握到了一种可怖的地步。人人都是被欲望裹挟的野兽，“三我”如何体现，全被崔罗什寥寥数笔展现得淋漓尽致。其实不过是，被爱护的姑娘天真，受磋磨的文人懦弱，见惯了阴司与手段的侍妾装聋作哑，被父母当做提线木偶的太子放任自流。人性的光辉与阴暗在同时作用，如此生长出怨憎会、求不得、恨别离。与此同时，随着剧情的推演，每个人物都在不停变化，天真的姑娘被辜负于是崩溃，懦弱的文人一朝得意于是张狂，装聋作哑的侍妾手握主母的把柄于是妄想翻身。人物与时态互相作用影响，作者描绘着这些，把龌龊的宫廷秘事与残酷的政党之争一一道来，不可谓不是酣畅淋漓。
然则最最使崔罗什的《清沅》脱颖而出的，还是《清沅》的大格局。作者把《清沅》定义为言情小说，诚然，男女主的感情戏的确是关键戏份，但作者隐隐要表达的其实是“邪不胜正”“大道光明”的主要思想，甚至有那么点中国式的“侠”气在其中，这点江湖味道看了让人心里痛快。
当然了，作为一篇言情，崔罗什在男女主的感情戏上也处理得很妙，“月”“梅”“窗”一类的中国传统意象她运用得炉火纯青，然则崔罗什不是一味地含蓄，为了配合男女主的性格特征，我甚至觉得她写得像罗密欧与朱丽叶——只是更符合中国人的口味。崔罗什的感情戏无疑是写得相当浪漫的了，而且最令人啧啧称奇的是，对于每一对爱侣她赋予不同种类的浪漫，而这些浪漫绝不突兀。
至于搭建故事的砖瓦，崔罗什并没有随大流地敷衍，她对于一切细节的考究最终使得《清沅》宛如一个历史上真实发生过的故事，并且她的笔触很清淡，不像沈璎璎在《江山不夜》里那样着力描写。但是这样清淡的笔触同样让一切宛如画卷，足可见崔罗什的功底了。
《清沅》本传已足够好，结果崔罗什又给了外传，真够讨厌的——她这样两相照应地写，我真要误以为这个故事是真的了。