评《兄长是戏精[综]》

因为好奇，所以去搜了一下原随云的百度百科，毕竟我没看过原著。
百度百科里面有原随云和花满楼的对比评论，有种不明觉厉的牛逼感，你们感受下。
既然有人可以为了花满楼而生，也就有人可以为了原随云去死。
让活着的更坚强更勇敢，让死去的得到解脱得到原谅。在古龙的笔下，生与死不是截然对立的，而是充满了转化的可能，它们同样富于魅力，富于美感，就如同原随云和花满楼这两个人。如果说花满楼代表的是生之美，那么原随云代表的就是死之魅。
对我来说，喜欢花满楼是出于对自己本身缺乏的某些东西的追求，只有他才能弥补生命的缺憾，使其光明圆满。而喜欢原随云就象喜欢自己，原随云就是我黑暗的另一半，无法压抑无法逃避的另一半，你尽可以逃避一切，可是你永远无法逃避自己。
我一直觉得他们是互为光与影的一个整体，花满楼是光之子的话，原随云就是黑暗的心。
他们都没有眼睛，都看不到东西，他们只能沉溺于内在，是我们内心世界最真实的反映。
只不过前者在黑暗中寻找光明，后者在光明中制造黑暗。
古龙在写他们两人的时候是如何将自己一分为二，化身为光与影的两个极端呢？
这不是单纯的善恶对峙，古龙采用了他一贯来的做法，完好地把人物呈现在我们面前，由我们自己去品味。
……
文艺作品里似乎存在着这么一条规律：塑造坏人易，塑造好人难。作者们越是花大力气去塑造所谓的伟大人格结果往往越不能如愿，也许是他们总喜欢过分夸大以至造成失真感吧。别的不说，最典型的就是鲁迅评《三国》人物那两句，“欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖”。所以古龙可以为原随云写一个完整的故事，却只是淡淡地随手为花满楼勾勒了几个片段，但就是这几个简短的片段已足以让花满楼这个人物与原随云相抗衡了。
这两个不分轩轾、一般出色的人物都同样让人醉心，如果让他们两人出现在同一个故事里，情况又会怎样呢？在阳光下涅盘的花满楼，在黑暗中永生的原随云，是不是也会因为一时瑜亮而无法共存呢？就象传说中的西门吹雪和叶孤城一样。
……
有时候想想，原随云和花满楼之间并不是那么截然对立的，假如换个背景，花满楼不是那么与世无争，原随云不再那么野心勃勃，原随云会不会成为花满楼，花满楼会不会象原随云？
他们就象是灵魂的双生花，地下长着同样的根，地上却开出不一样的花。每一朵都是那么美丽，那么致命。为何他们会走上不同的道路？他们命运的分岔在哪里？古龙为什么不让他们象叶孤城和西门吹雪一样相遇呢？……很多时候，古龙总是喜欢省略过程，直接把结果呈现在人们面前。浮在水面上的冰山何其壮美，不由得让人去猜想水面下的是什么，又是怎样形成的。他笔下的人物就象是水面上神秘莫测的冰山，你永远不知道他们会在什么时候、什么地方出现，也许这就是古龙的魅力。
我最想知道的是，在创造了原随云后的若干年，古龙又是怀着怎样的心情再去创造一个花满楼呢？楚留香系列和陆小凤系列仿佛是彼此遥相呼应的参照物，古龙的后期创作无疑要比前期更成熟，他是否也在有意识地对前期作品进行完善或补充？抑或是“求新求变求突破”？……这些看似不着边际的问题交织成一张巨大的网，将人变成迷失的蝙蝠。
原随云号称“蝙蝠公子”，花满楼也曾说过自己“瞎如蝙蝠”。
蝙蝠，究竟是个什么样的意象？
没有眼睛，感觉灵敏，在黑暗中安然栖息，在光明的世界里横冲直撞……
丑陋的蝙蝠恰似我们黑暗的心，没有一点光亮。
我想古龙之所以要刻画原随云和花满楼两个不同形象正是想告诉我们：黑暗如影随形，是无所不在，是不可消灭的，花满楼的形象之所以动人就在于他不是个笃信光明的完人，从光明到黑暗，最后再回归光明，古龙通过这样一个曲折反复的过程让我们看到了一个真实可信的花满楼。
曾有一位著名的超现实主义摄影家，他的所有作品都是在探索暴力、痛苦、死亡，指向畸形人和人类的病态，有记者问他为什么不愿意拍些清纯的东西，是觉得那样会滥俗吗。他的回答是：“我的作品是出于趋向光明的需要，但必先经过黑暗。”古龙也是如此。那些总是指责古龙作品残酷的读者可以休矣，诗人纪伯伦早就告诉过我们：除了通过黑暗，我们无法到达黎明。
但“黑暗也不是绝对的，永恒的，世上虽没有永恒的黑暗，却也没有永恒的光明，所以人间总是有很多悲惨的故事，产生了许许多多哀艳的诗赋、凄凉的歌曲……”原随云的形象之所以成功就在于他的死，他是必须死的，正如古龙借楚留香之口所说——“邪必不能胜正，强权必不能胜公理，黑暗必不会久长，人世间必有光明存在”。蝙蝠岛一战到最后几乎无法判定输赢，因为一切过去了的都已无迹可寻，胜利的喜悦早已被岛上人与人之间的相互残杀给抹掉，但是说到希望无论如何总是不能被抹杀的。
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不过话又说回来，这里的原随云就让他反派吧，大概作者也懒得洗白他，我倒是觉得比起他，无争山庄的做法更令人厌恶。毕竟原随云瞎了，他心有不平可以理解，但无争山庄这样对待女主一个小孩子，不得不很让人质疑他们的情商，我看要不是这些年无争山庄避世，恐怕早就被有心人利用榨得一干二净了。