《浮舟》——自填《撒野》同人歌词

《浮舟》——自填《撒野》同人歌词
重新整理了一下。前面七段是顾飞视角，补充了第八段蒋丞视角。加了大标题。
蒋丞就是蒋丞，顾飞就是顾飞，他们俩是自己的原型。
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Para.1（Verse）
抬头听不见那碎星的啰嗦
灯塔暗淡空无一舟的渡头
让我游无所依在寒流里凉透
不睁眼 别说透
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Para.2（Verse）
初次见你时不拘谨的疲弱
再相逢却桀骜不驯的别扭
身陷格格不入在囹圄中似我
唯天真 淘汰我
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Para.3（Chorus）
最怕谁真心实意眷待我
感同身受跃天台旧楼
暗自手足无措摇曳心舟
惦念温存似怀抱绿洲
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Para.4（Verse）
树影陆离间对焦你的温柔
笑声蔓延熠熠生辉的纹痕
喜欢你到你不再需要我的承诺
享用我 弃怯懦
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Para.5（Verse）
仰望岔路口却不甘心迈走
光圈框不住一路同步的厮守
彻夜沉默无眠在晨光里执手
你呢喃 不放手
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Para.6（Chorus）
内疚谁流连忘返垂钓我
情深意重系舞台观众
等候狭路相逢目光零落
削瘦曾经你锋芒毕露
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Para.7（Verse）
低头看得到这手心的糖果
浮舟豢养为我御寒的幼猫
与你撒野流亡在暖洋里渡泅
被陪伴 被渴求
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Para.8（Verse）
白天不（顾）忌那夜幕会初垂
未曾收敛（飞）跃海天的边界
（与我）穿梭银河（撒）一辈子好梦
越原（野） 忘魇梦
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（顾飞，与我撒一辈子野）
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End
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二、个人思路及想法补充
（纯属主观理解，也许在某些角度上未能完全领会作者的本意甚至有曲解小说原意的倾向，倘若感觉不适，请勿被我个人的想法误导。在此向作者致意以及向不厌其烦阅读到此处的你们表达感谢。）
开门见山阐明我的设定：蒋丞是被弃养的猫，顾淼是未苏醒的深海。
顾飞呢？顾淼是顾飞十几年的重心，是无论如何也放不下离不远的中心。
所以顾飞是什么？
鱼吗？
也许他跟顾淼都是这样惯性认为的。
这首歌我是站在顾飞的视角去诠释的，基本按照时间顺序填词。明线是顾飞的心理辗转，暗线是顾飞对自身定位的转变。从顾飞的角度出发，他所感知到的自身境遇与他对自己潜意识里面的定位其实是休戚相关的。总共有七段，而从Para.1至Para.6 顾飞始终因为错误的自我定位而纠结止步，甚至因此放下自己的感情，隔离自己，对他人产生内疚抵触的情绪。这种定位正因为是潜意识里固有存在的，外界的纠正和帮助才会非常无力甚至被自动屏蔽，倘若不能由他自己意识到并否定错误定位，就很难做到真正的根除，也就不可能真正的抬起脚往前走。
看文时有一点我一直觉得很有意思：顾飞和顾淼这两个名字。一个以飞为名，却像被禁足的鹰，身心都被束缚；一个以淼为名，却因为父亲的死（直接原因）而惧怕水源。这是作者有意还无意的设定我不得而知，但确实让这对兄妹有了宿命般的气息。顾飞在某种程度上也是惧怕水源的，只是因为年龄和自制力而没有明显表示出来，正是因为他自身的恐惧（根本原因），才在无意识当中造成了妹妹对水的恐惧。
讽刺的是，在这首歌词里我又把这对兄妹与水源联系到了一块儿。之前说过我对顾淼的设定是深海，更确切的说应该是死海。海水不像江水溪流可以轻易改变流向改变区域，它有固定的海域（顾淼有自己所认定的安全区域）。顾飞把自己定位为这片海中的鱼，鱼离不开海，而大海也理所当然的认为鱼只能生存在自己这片区域里，不可能离开。蒋丞的出现使得顾飞渐渐在深海中学会了挣扎，顾淼意识到这点后便高频率的发生海啸。从客观上来看，是顾飞对自身定位的错误判断误导了顾淼对哥哥的认知，是这种相互作用的恶性循环造成了如今的死局。
以顾飞的视角去填词时我一直在斟酌选词的高度，有意识的把他的姿态放得很低（暗自，惦念，享用，仰望，内疚）。和蒋丞有关的一切他所表现出来的情绪都是敏感又小心翼翼的，一个大写的暖男，偶尔还会卖萌撒娇要抱抱。可就是这样一个人，一个曾经全身上下都散发着我是“不是好鸟”的老大的人（第2章），一个脑门上顶着“钢厂顾霸天”、“永远的独行侠”这些绰号一拽胳膊就能轻轻松松把人抡晕到树上的人，和“小棉袄男友”这个标签判若两人的人，造成他这种极大反差的原因是什么？顾飞在与蒋丞的感情中一直都把自己放得很低，这种低不是因为谁更爱谁、谁付出得比谁多才有的卑微，他跟蒋丞在爱情中的地位是平等的，或者说正因为他们俩在爱情中的地位平等，顾飞才更内疚自己的爱难以与蒋丞给予他的爱抗衡，他拼命的在自己力所能及的时间和有限的资源内对他百依百顺为他竭力付出，让他在遇到更美好的人事之前对与自己这段回忆的滋味至少不会是失望。
所以他困住了自己，隔离自己，告诫自己凡事不可两全其美。
可事实上，死局的根源是他对自身的定位一开始就是错的。
他其实能用另一种方式与蒋丞一起守护着顾淼这片待苏醒的大海。
因为他不是鱼，他是舟。
一只能在海面上航行的舟，而不是为了陪伴妹妹非得沉在海底的舟。
蒋丞是在岸边垂钓的猫，顾飞以为他在等鱼上钩，但蒋丞真正想要钓起的不过是一叶轻舟。就像许行之所说的“是因为有你。”（第131章），所有的事情都是互相影响的，蒋丞拉拽着顾飞往前走，同样的顾飞也曾把他拽出了泥淖。被弃养后再次得到关怀的小猫温顺粘人也懂得了如何去爱人。他就像猫一样蹲守在海边，他叫来海鸥（许行之）试图唤醒大海，他有时间，可以慢慢地等顾飞想通了自己浮上海面，载着他豢养他一起守护这片大海，再也不被人放弃。
这也是我非常喜欢巫哲文的一大原因：据说每个人内心都住着一个小孩，也许外界社会给人压力给予人以高低贵贱之分，但心里这个孩子的心性善恶却是由你自己对这世界的悟性和感知来决定的。不仅仅是《撒野》，巫哲家的男孩们，被现实打磨出了老成的一面但同时骨子里又保留着稚气的一面，有颠沛流离后的隐忍克制却又有不谙世事的豁然开朗。在感情面前用一切青涩的不成熟的方式待别人好，就好像永远都不知道自己有多好似的。（关于巫哲笔下孩子们的共性和给我的启发，等完结后会再写长评）
想要表达的思路大概就是这些，在填词的时候因为要考虑多方面的问题（尾字押韵、词性的对称性、词汇风格的统一性、用词的美感和准确性、重点情节的突出和最重要的情感表达），反反复复改了好多天依然有个别词汇做不到完全押韵。期间也有想不到合适词藻烦躁得失眠的时候，不过还好有川姐给我鼓励和建议，在整体结构上给了我很受用的启发，让我这个初次写词的门外汉无意间产生了很多灵感。在此还要再强调一次，歌词和思路完全是我个人的理解，虽然在与川姐交流过程中她赞同我的暗喻很有趣值得一写，但还是希望尊重作者的本意，千万不要把我个人的理解参杂到了小说中，若曲解本意就真的违背初衷了。
最后，感谢巫哲能写出这么有意思的小说，也祝愿你的下一篇小说永远更精彩。