评《默读》

番外-费渡情诗简析
我心里有一簇迎着烈日而生的花
比一切美酒都要芬芳
滚烫的馨香淹没过稻草人的胸膛
草扎的精神
从此万寿无疆
?
说来惭愧，在没看默读之前也不知道甜甜其人，加之那时本咸鱼正处于十分中二的状态。在封面上看到这首诗的时候，第一感觉是——什么跟什么，云里雾里的，好像在堆砌词藻。当然在完完整整地读了默读之后，再看番外里的这首诗，才恍然明白了这短短几行里的词句，无不意味深长。
先说第一句的“花”和“烈日”这两个意向。
心里的“花”，让人首先想到的应该就是“心田”这个词。三毛的《梦田》中说“每个人心里一亩一亩田，每个人心里一个一个梦。用它来种什么，用它来种什么，种桃种李种春风。”根据咸鱼自身的经验，“心田”这个词，一般都是用在华丽的考场作文中“……滋润了我干涸的心田”这样的句式中，用得滥俗了，便显得矫情。我们在作文里动辄考试砸了，和父母同学吵架了，或者和别人生离死别了，之后亲人朋友师长乃至陌生人的一个小举动就“滋润了干涸的心田”，自然是为了考试而无可奈何的矫情。然而费渡呢？费承宇把小费渡当作自己的附庸，将他尚且稚嫩的手活生生地磨成尖利淬毒的爪牙，逼迫他自然而然地成长为一个合格的冷血的怪物。在费渡年幼的心里，疯癫的母亲是他“学习”的工具，怪物般的父亲是“训练”他的冷酷的猎人。他不敢拥有少年男女间荷尔蒙萌动的爱，也不敢对葬送在自己手里的猫狗乃至人表现出一点怜惜。如果说每个人心里真的有一亩田的话，那么费渡的田，应当是真正荒芜的吧。
费渡在这样的环境中长大，哪怕有母亲隐晦地向他灌输“不自由，毋宁死”的观念，也注定会成长为费承宇那样的怪物。母亲的话在荒地中深埋下种子，可没有阳光雨露，这颗种子却在费承宇被黑吃黑，费渡接管了他的产业之后，迟迟没有发芽壮大。直到他遇到了骆闻舟。
骆闻舟自小生活在一个开明的环境里，这使他哪怕在成为一名刑警，目睹过人性的丑恶之后，仍然能够毫不掩饰地彰显着自己的炽热。他将费渡的一言一行看在眼里，从起初的相看两厌冷嘲热讽，到之后改变想法后的软硬兼施，旁敲侧击，再到最后的恨不能将费渡捧在手心里，视若珍宝，自始至终都在用自己的方式，将费渡从魑魅横行的深渊中回引。对于费渡来说，他就像二十年未见的太阳，在姗姗来迟时，会让黑暗中苟且了漫长光阴的生命由衷地向往和畏惧。费渡太渴望光明了，可他知道，深渊里的怪兽仍然蜗居在自己，乃至社会上的每一个人身边。他情愿孤注一掷，展开用自己生命为注的豪赌，输赢都可能尸骨无存。可他无怨无悔，因为“不自由，毋宁死”。
费渡这个人，有千百层画皮。他装强大，装冷血，装衣冠禽兽。除了骆闻舟以外，从来没有人如此执着于一探究竟。他故意露出自己歹毒的獠牙，想要吓退骆闻舟。可他终究不是深渊里那些贪婪嗜血的凶兽。林清玄在《木瓜树的选择》中，写到了一株在淤泥里长大，被移植到花园里反而枯萎的木瓜树。他在其中发问，假如我们终其一生都无法抵达梦想中的净土，我们还能一直保证对蓝天、花园的向往吗？（大意）费渡表面上是在衣冠禽兽，可骆闻舟却敏锐地看到了他那张看似天衣无缝的禽兽皮下，从一而终、无法掩盖的“衣冠”。真正的怪物，哪怕再“衣冠”，也不会流露出对光明的货真价实的向往，可骆闻舟却注意到，剥去他那一身千百层画皮，费渡其实是渴望着阳光与爱情的。因此他将费渡温养在自己生长的“花园”，用烈日一样的感情征服了费渡，终于使独属于他的那一亩田开出了阳光般热烈的花朵，弥漫着滚烫的馨香。
“稻草人”这个意象，咸鱼认为很重要。
桂酒椒浆老师上网百度了“草扎的”和“精神”，我比较懒，并没有认真考据。在我看来，稻草人代表的关键词应该是“伪装”。
费渡强大的伪装在原文里多次有所提及，因为咸鱼只有实体书所以不便放原文，大家有兴趣的话可以回原文中找一找。无论是说费渡像个“万花筒瓶”“流光溢彩的玻璃灯”还是“俄罗斯套娃”，都围绕着“伪装”一次。他不得不伪装，因为与他周旋的是奸猾歹毒的深渊巨兽，一着不慎便会粉身碎骨。可骆闻舟却将耐心化成一汪春水，无孔不入地层层渗透的同时，给了他近乎毫无保留的坦诚相见。叶圣陶（没记错的话）一篇有关稻草人的小说（忘了叫什么了，反正就是关于稻草人想要为苦命的孤寡老太太守住庄稼，可连畜生们也看出了他凶神恶煞的外表只是伪装，所以仍然肆无忌惮地吃光了庄稼。稻草人恨于自己有心无力，最后好像是倒了）。费渡诗中的稻草人指的是自己。他在身不由己地伪装了二十年，喜怒哀乐都不属于自己后，一朝被引渡出深渊，终于获得了求而不得的自由。他心中的情感，终于凝成了真真切切、刻骨铭心的爱。由虚假到真实，终于得以“万寿无疆”。
当然，这里仅仅是一家之言，根据叶嘉莹先生结合西方文学评论的观点，意象的作用应当是留给读者足够的发散联想的空间。至于作者的本意是否有诸多的引申并不一定。但好的作品，哪怕它本身并没有丰富的涵义，只要读者能咂摸出不同的意蕴，就足够了。