以宾衬主——评《佳医似佳人》一文宾主之法的张与驰

赏大人此文已有些时日，追踪至此已初见此文之作法。然，观其众多作法之中，吾独提其一，以宾衬主之法，特与大人共勉之。
初阅大人此文，察其言语淡雅明快、意蕴含蓄，富有情绪感和节奏感，且其描写也是在叙事之基础上发展，通过人物、环境、事件的具体刻画来反映故事的完整性。文章开篇之序是以其倒叙手法阐述。叙述、描写之“实写”与抒情、感怀之“虚写”良好结合、虚实相融，而且与后之正章又形成了一种立体上的时间追溯感。大人行文，无不透着一股清新秀婉之气。观其通篇（现通篇），可以看出大人是很擅于抓住事物的形态、神态、声音、色彩、内心等进行摹写、描绘，以增强文章的形象性和生动性，来唤起读者的美感。尤其是大人在静态描写与动态描写上则更甚之。大人意在以景托物、以配烘主、以内宣外，无不处处体现以宾衬主之妙，但如若处处体现便自会失其一眼灼人之亮。
大人此文，最精且也最隐秘的以宾衬主之处，当应是李芫与任芯今后命运的相互转变和唐婧与任芯友情的逐步加深，且大人还大有让这两处也亦形成宾主之法。可以预见的是，任芯乃主，李芫、唐婧乃宾。且不独人物有宾主也，物亦有之。耀眼针灸银针乃主，檀色木盒乃宾；任芯的淡雅丝带乃主，唐婧的碧竹簪乃宾。抑不独物有宾，情亦有之。任芯与唐婧的友情乃主，任芯与李芫的友情乃宾等等。大人执笔，完整紧凑，起因、发展、高潮衔接自然、过度流畅，这都是大人之优势也。
然，大人也亦有其不足之处。
正所谓有同树异枝、同枝异叶、同叶异花、同花异果之说，大人可知否？作文者当应以善避为能，又以善犯为能。不犯之而求避之，无所见其避也，惟犯之而后避之，乃见其能避也。避，是避其重复；犯，是对同一类之事，前面写过了，后面再写。但犯而不重复是有着一定的困难的，往往在这一点也是最容易忽视的。然，大人就忽视了这一点。
不可否认，大人是想着重刻画任芯这一人物形象，是想用其外在的表象冷漠与平静来衬其内心世界的波涛汹涌、起伏激荡。她重感情、惜亲情，对不是自己的亲人无微不至、对欺骗大家的事情深感罪恶，但同时她也亦把这一感情深深地隐藏起来。大人很用心，我们也看到了成功之处，但任芯这一角色，往往又是最容易迷失的。大人多次写到她自责、她挣扎，但是适当的一点二入，是能恰如其分、淋漓尽致之表现，但且不可伏完复书矣。
说得少，可不是不说，亦不是说的不够，而是不多说。不多说，点到为止，语言之外，展开一片辽阔的天地让读者去思考，人人不同，变化不居，原不必求其一致矣。而说得淡，也亦不是不透彻，也不是不深刻，而是淡化之态度，表面上是转盈灵活，仿若无事，实则上是回忆深远。而最后，说得轻，就是一种旁敲侧击的方法了。旁敲侧击看是柔弱无力，却比正面之直接攻击更具其杀伤力，所谓半两拨千金一如是此。所以，也只有这样才能达到运用之妙。而这一点，还望大人能细心推敲一下，毕竟文章叙事之法亦在于此，善书是佳者，望能悟最精妙的宾主之法矣。
以上，仅是本人的一些真知灼见，倘若有何不当之处还望大人海涵。《佳医》本身不泛是篇佳作，但精益求精岂不更妙哉！
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