就此的一些思考

作者日更辛苦,跟着看了这么久,还是决定写一下至今的一些感想.
本人还是看了很多韩娱的同人文,基本都以恋爱为主,像前篇长评的作者所言,主角也多是GD,发展模式也多为固定.
1. 女主身为练习生,有神马逆天的空间,让自己无比完美,金手指也是一路亮过去,最后爱情事业双丰收,成为传奇.这是众多YY文的典型套路.
2. 女主看似平凡,实则不平凡,若是圈外人,为了剧情也会与主角有千丝万缕的关系,亲人,摄影师,编剧等等厨艺这一各位女主必备的技能更是屡见不鲜.
3. 还有走悲情路线,虐恋情深的,实则是披着韩娱的外套来写悲情小说.
或是我看的类型还不够多,许多作者虽然对于娱乐圈的黑暗有所描写,但最后在金手指下统统退散.这也是我对于本篇作者感到最让我深思的地方,这是一个水很深的地方.
本文的女主从总的来讲,特别是开篇(相信作者也知道很多第一次开文的作者最后完成作品后都会修开头,抱歉,我不知道这是不是作者的第一篇文)一个练习生的奋斗史写得比较真实.
本人的表妹是一位狂热的哈韩族,从她身上也看到一些韩国娱乐圈的影子,前段时间疯狂迷恋张根硕,并给我普及了很多知识,并说会一直喜欢下去,像而今EXO出道,她房间又满是□□的海报,并对我说她很不好意思地抛弃了张根硕,并哭了三天,其实换偶像并不稀奇,对于一个初中孩子并不能要求太多,现今不论是谁做到专一的也很少.
所以在文中出现的关于粉丝的描写是很多文中并不具备的,虽然略显残酷却很真实,这让我想起<<看天下>>有一期关于萧亚轩的文章,在她一次演唱会上,人气略显单薄的她在台上问粉丝时半是玩笑的话,那时的句子我已记不清,只记得年过三十的人仍然在台上挥舞着像小女孩的仙女棒的情形.
而本文女主明明未成年,但唱出的曲子确是那么不符合年纪(感谢女主是重生的),常说歌中带去感情,人生阅历是财富,虽然韩国一有新MV也会马上去看,但也多是看拍摄如何,太多的电子混音和单薄口水的歌词让人不忍.在韩国本人反倒偏爱不会跳舞,偏抒情的歌手,例如白智英,一直觉得她的歌很感人.
随着年龄的增长,很多歌手会考虑转型,像现在女主转向美国发展,毕业后会是怎样的情形,这也是需要考量的地方,现韩国许多组合(特别是女子团体)也都转型,本身歌唱实力不强,主打人海战术的方法,在MV上大下功夫,例如girl’s day,在《不要忘记我》里是多么青春啊，但到最近发布的几只单曲，立马转向性感风，还有SISTAR, secret等，更不用说一开始打性感风的NINE MUSES的那首《wild》，希望女主能有自己的风格，不要太随着公司的设定来走，虽然对现今实力很弱需要仰仗公司的女主不太现实。
本人最欣赏的是前半段写女主还未正式出道那段：没有金手指，只有自己的奋斗，对于其他已经出道人的态度及对自身的调节。犹记得在曾经的一篇韩娱文中，主角神马的印象已经很淡了，也是GD为主角（最近的大势是这样），但记得最清楚的是些RAIN的奋斗成长史，以前在一些八卦杂志上也或多或少也知道一点，看过那篇文后才又对背后的艰辛有了一个新认识。
但到后半段，是不是女主有些一帆风顺了，诚然女主的演技很好，但资历仍摆在那，还有女主的本职是歌手，希望女主能多在挫折中历练，也许太多顺利会让女主的心态发生变化。不知道作者是否看过在韩庚单飞后对于他的一个专访，回忆起他在韩国打拼的生涯，其实在文中作者也写得很清楚，韩国娱乐圈艺人不仅很累，而且酬劳很少，但我在一直在想为什么还有那么多人要进这个圈子（看看韩国许多选秀节目），本人是个俗人，钱那么少，还那么辛苦，真是不值得啊。记得有一篇韩娱同人（GD是主角）有一个解释，因为热爱那个舞台，喜欢唱歌的感觉。一张专辑卖到上百万的时代早已一去不复返了。尽管在互联网以及数字媒体日渐占据主导地位的今天，传统唱片业成为缩水最厉害的行业已经是不争的事实。实际上唱片是很难挣钱的，广告、周边产品、手机或者互联网下载以及各种商业演出才是收入的主力来源。所以单纯依靠唱片收入来制作音乐的时代已经过去了，最近的很多专辑，都是出于宣传歌手的目的来制作的。由此不难看出，唱片已经不知不觉演变成歌手们展开各种活动的一个由头，而并非目的。
歌手不再只能依靠卖唱片生存，那就必须寻找其他的发展途径，于是海外发展、做MC、担任综艺节目固定嘉宾，都成了他们现在的热门选择，其中还有一条就是——挑战做演员。当然在这一点上，有着出色外型的歌手们显然更有机会去尝试。
但其实本人对于许多歌手当演员，说是演员当歌手的行为并不感冒，兴许是在本人心中：干好本职工作本来就很了不起的想法作祟，但作者既然将背景设在S.M公司，这样设定女主也就不奇怪了。也正是这样，向我们普通人都有这样的想法，必定在那些个导演心中也会有此种想法，所以女主所凸显出的演技才更令人刮目相看。但演技的磨练有很重要，在前面作者虽然写了很多关于女主跑龙套的铺垫，也说了跟很多大导演合作的例子，使其演技提升，即使是重生，但历练的时间还是太少。就本人浅薄的了解，无论是演员或是画家，作家在构思作品时都会去相应的环境去体验。正像许多作家，早期的文风稚嫩，但随着年龄的增长，文风愈加成熟，相信作者也有自己喜欢的作家，会明显发现这一点，那么关于女主接剧方面也会有自己的考量（记得开篇写到女主的外貌略显成熟，到美国后外国人很难分辨年纪之类的，相信女主的戏路会不一样，话说一去美国就接电影吗？）
尽管还能时常看到新韩剧以不错的价格输出海外的新闻报道，但是韩剧在亚洲地区的海外影响力在减弱却是不争的事实。这种依靠过去的经典韩剧产生的影响力，对于现在的韩流来说有点“坐吃山空”的意思，当有一天老韩剧产生的热潮慢慢褪去，而又没有新韩剧能够创造出延续的明星效应时，韩剧的海外影响力也就一去不复返了。最近追的剧不过《主君的太阳》和《黄金帝国》两部，虽然现今的韩剧的剧情的题材越来越少，不过又有了新的倾向，演技派的凸显，例如这两部剧的女主的相貌并不显眼，像“太阳”这一角色的演员很多同学看了以后就觉得整一个大饼脸，但演技是真心好。但本部文中女主天生丽质，注定会是一个有内容的好花瓶。
当本地市场开始饱和，势必要寻找新的出路和突破口，随着韩流在全亚洲乃至全世界范围的拓展，“进军日本”、“进出中国”等大标题出现在娱乐新闻的频率和一日三餐没有任何区别。不知道S.M公司还会不会安排女主去日本发展，但就美国的情形，必定是困难重重。在拥有诸多共同历史、文化背景的亚洲地区，贴着“made in Korea”标签的歌手们确实获得了相当的成绩。从早年间Boa飘洋过海的本地化战术，到Bigbang在日本推出全英文单曲的差异化策略，不难看出韩国音乐在拓展疆域上做出的努力。
　　然而有一个问题是在任何市场都回避不了的。这便是：征服任何一个市场的竞争力到底在哪里？当市场上充斥着大量的同质化商品，而听众的审美趣味又日趋多元化，唯有真正具备独创精神的人才能走在最前面，才能获得真正的成功。所以海外市场，并不是仅仅走到那里就可以了的。
又是一篇曾经的韩娱文，在写女主在日本发展的历程很是心酸，而本篇女主在美国，身为一个亚洲人，困难是在所难免的，但我希望作者在描写成就时，不要太过夸大，想很多中国韩国的媒体对于一些艺人取得一些成就，就大肆渲染，人人都是天后天王，动不动冠以亚洲的称号，至于符合与否的问题只有自己知道，望女主在奋斗路上保持本心，坚持奋斗。
其实看着看着我都有些有些忘了，女主到今支撑下去的动力是成为巨星吧，但就每天繁重的日程安排看着都吃不消，实在是佩服女主的毅力，就韩国艺人的更新速度，女主这是在燃烧自己的生命啊，其实现今很多韩国明星都是这样过来的，既然花无百日红，不知道作者想好女主日后的发展方向没，成为一代传说是必然的，就作者前期的体现真实文风来看，希望在后续的描写上不要落入俗套。况且前文写道东方神起诉苦的一事让我想到女主会不会有一天真的会感觉到累了，承受不下来，想歇歇。这毕竟是人之常情，作为作者需要塑造的一个形象丰满的人物，要让人有代入感，虽然女主有超坚韧的品质，但毕竟还是一个（伪！）少女啊。而对于艺人所承受的压力，韩国媒体也表示，“因为艺人们的私生活和他们呈现在大众面前的样子其实是有很大差别的，所以他们的压力是非常大的。”
　　韩国歌手兼制作人J.Y.PARK也说，“韩国是一个很小的国家，人口不过4000万。在这之中，艺人的比率不高，巨星更是凤毛麟角。每个人都想成为那个人，这之间会遇到很多阻碍和问题，如果你挺住了，也许就上了，这需要每个人自身的调节，而韩国艺人通常都对自己要求严格，精益求精。”
在女主刚出道时，挑战很多，例如“道歉门”。韩国的舆论力量比较大，算是‘第二政府’，并且往往和政府对着干，自然也就能对人产生很大的影响。比如选举的时候，还有日常，媒体经常起到的作用不是宣传，而是批评，或者称之为监督，这种监督对人来说，则可能是道德舆论的谴责。所以女主的心路历程值得关注啊。
韩国艺人压力很大，众所周知，与其文化背景有关。拿中国做对比，中国与韩国同样崇尚儒家学说，但不同的是，中国还存在“上善若水”的道家思想。儒家入世，道家出世，两者并存，可进可退，我做得到就做，做不到我可以说无为胜有为。
　　而韩国则不然。韩国人的性格被称为“铝锅根性”，意为有一点小火便会迅速热起来，而火一关就马上冷掉。而韩国学者也表示，“在一般人的思维中没有辩证的概念，只有黑白逻辑之分，非要争个鱼死网破。”
作为韩娱小说必备的情节，就是综艺节目的描写，其实本人看过的也就只有《我们结婚了》，其他的真没看过，原谅我的孤陋，不过作者写的《X-man》倒是让我认真看了，再次知道一切是按剧本来，感觉少了很多真实。不过作为必备内容，女主的艺能感不能少，也期望能看到不同类型的综艺节目的呈现。
经纪人就是要照顾明星的人，女主有个好经纪人，这也是气运的表现，有好的经纪人不容易，特别是S.M这种公司，崔大叔让我感觉女主不是一个人在奋斗啊！
所以我希望女主能有以下心境：艺人应该一直牢记自己成名前的状况，无论什么样的困难与成名前所经历的艰辛相比都不值一提，因此只要一直牢记成名前的艰辛，就能做到无论面对什么样的困难与压力都坦然面对。”
“每个艺人都要有自己的价值标准。工作不可能一帆风顺，因此比起工作顺利与否，自己在工作中所感受到的快乐和自己为什么要做艺人这个工作才是最重要的。对一个艺人来说，固然工作很重要，但也要利用没有工作的这段时间来进行反思，更好的充实自己。艺人们都一心想着工作，对自己的反思疏忽了很多。人不应该一直想着自己很孤独，而是要想办法不让自己孤独。”所以有亲近人的陪伴显得尤为重要。
在韩国娱乐圈新人不断涌现 生存状态却日益艰难几乎每周都有新人歌手通过三大电视台的音乐排行榜节目（KBS2的《音乐银行》、MBC的《Show！音乐中心》以及SBS的《人气歌谣》）出道。对于这些新人来说，他们最害怕的事情，就是自己的出道演出日与顶级歌手的回归演出日撞车。
以李孝利、RAIN、东方神起、Bigbang这些歌手的情况来说，他们的回归舞台一般会演唱2~3首歌曲，时长超过10分钟，几乎占据整场节目的1/10甚至更多分量。如此一来，新人们的演出时间就很有可能被压缩。作者也有这方面的描写，而且如果这位新人并不属于SM Entertainment、YG Entertainment、JYP Entertainment、DSP Entertainment、M.net Media等几家大型音乐公司的话，他的演出机会甚至可能被取消或推迟到下一周。因为排行榜节目要为顶级歌手们留出足够的时间，以确保自身在收视率大战中的地位。因为本文的影响，本人也开始看许多现场，但是看到许多重复的表演，不免为那些艺人辛酸，像《BAR BAR BAR》这首神曲也反映了许多小公司的艰难。本人又生出一种：幸好女主在S.M啊！的感觉。
就先写到这吧，这也只是本人的一己之见，作者身为一名严谨的笔者，再好好执笔，这也是身为读者乐意看到的。希望在作者的塑造下，呈现出一个丰富真实的人物形态，同时通过所塑造的人物传达出一种精神成为本文所拥有的主题思想，那么拥有想女主一样积极向上的核心价值观能够影响读这篇文的读者，想必也是作者愿意看到的。
作者日更辛苦，保重身体，加油!