期待这篇影视化

短时间看太多文，大脑一时拥堵混乱，很多想法要疏导一段时间，一边慢慢回忆，一边细细道来了。我的视角似乎不像读者，但请大人相信我的态度是绝对的仰望。
如有冒犯，奴家的每一条评论都任由大人肆意处置。
感觉奔月不是一对情侣的故事，而是一个关于单恋和不能爱的故事。极端的深沉，要用极端的热烈才能破解，但破解时，可能早已错过。相比之下而落花像是一个总结或一个告别，又像是深刻的纪念。
在我看来奔月最大的突破是从原本是非和意愿的争论中脱出，去追究一切的来源。看过一些社会学伦理学之类的书，我看到纠结于是非和意愿的情节或情绪，就会感到封闭与束缚。其实善恶并不复杂，人们刻板地理解道义而偏离本质，才让一切变得复杂。感觉没有刻板的善恶立场的文中，剖析情感和事物规律就显得更自由一些。
话说亡月大神像是个长线人物，如同霹雳一哥素还真。柳梢这么有个性的人堪当一姐，根据“自古一姐皆歹命”的原理，我怀疑仙侠系列不结束，柳梢就不会回来了。
大人笔下的男性形象有一个底线，不管遇到任事，都不会因承受不起情绪的冲击而显得张狂暴烈，这似乎是大人心目中男性该有的样子。大人笔下的女性形象都有自己的主见自信，会改进会自己思考，不会谁说的都信，又不知道听谁的好。
虽然有丰富的感情，才像活着的人，但有坚定的底线，才是值得活着的人。大人曾强调过现实与虚构的区别。我不会认为大人塑造的人物就是本人的形象，但至少是作者本身希望的样子，或想要交往的人，或现实中见过相似的人。
有功底的作家常能写出代入感强的作品，让读者明知道是虚构的故事，却不禁当成真有其事而投入很多感情。大概因为我是现实主义者，总不在意故事情节怎样和结局怎样，只在意作者在其中表达的理念与情感。写故事和看故事，相当于作者用隐喻的方式与读者交谈，对于投入感情的多少，真实与虚构的比例，我有所感知，却不能确定。
如果看一部小说只为了娱乐一下或感动一番，那简直毫无意义。因为小说的虚幻，我更喜欢看史书和案例，真实的事件与科学的方法才能给人真正的力量。但文学的吸引力和感染力不容小窥。故事不是事实，给人的感受却是真实。一句话或一本书给人一个转折点的例子并不少见。一部现实意义较强的小说，会有替代学习或心理剧的作用。
大人的故事中，总有大局与个人的矛盾，刻板偏见与事实规律的矛盾。现实中，伤痛常常来源于个人自身的弱点，而不是外界的压力。有的人苦，是苦于无奈，有的人苦，是苦于不能无奈。因为选择无奈就是失志，失志就要自责，克服困难所受的苦不会多余自责。我喜欢虐文的原因是喜欢剖开病变痛苦切除的过程，那样的态度远好过只会消极感叹而放弃努力。
写的东西被发现有巴纳姆效应，这让我想起一段台词，发现概括性描述也可以说得很动人，而不会像我的yy一样猥琐：
“读那本书，宛如读你的人，书中每一字，每一句，都是最真实的你……温柔，善良，热情，忧伤，时而慷慨激昂，时而悲天悯人，时而壮志天阔，还有许多数不清的面相，都是你。世人所见，往往是你神秘的面纱，却不知你的心，早已表露无疑。
...
这只是你盲目的迷恋！你沉溺于你自己创造的幻想，真实的我，并不如你所想这般。”
不由想起了那首浣溪沙，于是，《嫣红染半山》单曲循环中...
字数总和加起来超过一万三千了，看来我真的有些丧心病狂。