江湖不过酒剑相逢，何妨再论欲念杂求

江湖不过酒剑相逢，何妨再论欲念杂求
　　
　　由于实在不想把这么好个文当做小白文来读，而鸦餍的行文结构又实在神龙见首不见尾，我只好把文中的“十年”当做结构。
　　桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
　　十年前的卿沽衣是个满身血海深仇却没被仇恨迷了眼的小婆娘，十年前的殷鎏川是个丹唇雪肤的俏脸小屁孩。十年前的倾镹不知道是个什么模样，但我隐约觉得不会是如今这个笑不失度眼底冰冷的样子。
　　这文作为一个评，按照我的传统是先说不好的。
　　那么……先从不严重的说起。一是详略不当，这个很虚幻。我看见几个评里都在说这里写多了，那里写少了，景太多，人也多……其实，只能说，大家都知道是详略不当了。详，略，不是简单意义上的哪里多哪里少啊。一般来说，我自己把文章写到位了叫做“带感”，就是说不管是字多字少，你将读的人带到一个能够完全明白情感和内容的程度，这样文就带了感觉，感觉到位了，文就发达了。
　　先说重要的。就像你说，很注重人物外貌，但不一定因为强调这一点就一定要将一个人的外貌刻画几次，一个人给别人的反应也可以是外貌的表现，一个人的举手投足也有外貌体现，甚至一个人读什么书，都能让读的人对他的外貌有所感悟，更不论是一个人的穿衣风格，寝房布置（详可鉴《红楼梦》）……这就是说，不一定要强调的就要写很多，说白了，用侧面描写。
　　再者，我们来看看不重要的，一个是小人物，一个是小事。小人物一般伴随着小事，但是小人物小事不见得就应该少写。这怎么说呢，举个例子，如果我要说卿沽衣是个很可爱的人，那小人物可以很不可爱，或者小人物可以觉得卿沽衣很可爱很可爱，这样卿沽衣就显得更可爱，而且可爱得很生动。再举个例子，还是说卿沽衣很可爱，那被卷入一件无聊的小事她却能搅合得风生水起可以体现她很可爱，然后，这件小事不是风生水起了么，必然就会对一些大事产生影响，这就有剧情推动了，小矛盾推大矛盾，大矛盾构成大剧情转折，剧情转折带动人物心理变化，人物心理变化影响人物性格走向……这样，你还觉得小矛盾不该多写？说白了，还是侧面描写。
　　特别是第一人称，更要用活侧面描写。一个人要是老是想东想西自言自语，是神经病吧……一个人要是什么都不想，是傻子吧……既不能想多了，也不能想少了，不能通过第一人称写出来的部分，就用别人的眼睛来看。
　　你文的毛病，极其严重的，你知道，是结构。结构……在这儿我就不说了……我也说不清楚……以后慢慢交流……　　
　　怎么要超字数了……那说好的就说简单一点……（被拖出去打一顿扔回来）
　　自负一点说，我这个人看文眼睛比较尖，嘴也挑，但作为一个不好伺候的主，我深信的是，每一个文，必然有其出彩之处。小白文，你可以说它单纯，腹黑文，你可以说它高端，就算是句不成篇，其作者也必然是极有毅力的。从我来说，能看鸦餍的文，不是因为剧情，更不可能因为结构，而是因为字。连字句也不是，就是字，因为结构不清楚字句也会有失衡的地方。很喜欢鸦餍的一个个字码成的一种感觉，所以常常说，你字写得带感，让你去写字。这种清新又不简单的文字，真的要死绝了……找到鸦餍的时候，我的世界亮了……（醒醒吧你）
　　为什么我那么挑剔鸦餍的结构却还是仔仔细细看了那么久，就是因为太喜欢鸦餍的文字。我对于这种能让我没看懂的时候有耐心翻回去再看一遍看懂的清新又夹杂了诗词的字（极少有文能让我这样失去理智），没有抗拒性，所以在看文的时候忽略了结构，所以，这样的文字，有韵有致，有幽默，实难得。
　　为什么这个长评的标题是那样，因为我也是写武侠言情的。看见鸦餍文的一个评里说，言情可以不规整，但是武侠是一种精神……原谅我，当时我就笑了。武侠，怎么能只是一种精神。
　　为什么喜欢武侠？不如问我为什么喜欢江湖……我的话，因为我喜欢来无影去无踪的感觉。一种感觉，需要多规整？一种感觉，需要什么精神？没有江湖，我好好一个女孩子为什么要喜欢武侠？疯了？
　　我喜欢陆小凤的“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，也喜欢西门吹雪已一树花压的白衣，喜欢叶倾城的清冷，也喜欢酌酒漂泊的一腔无处可诉的离愁别绪。
　　这就是江湖。武侠，不过是江湖之上的建筑。武侠言情，言情就是说出感觉来，难道不言江湖的感觉，反要刻意强调包涵在江湖之下的精神？那就因小失大了。
　　带感，真是一个很难说清楚的词。
　　鸦餍已经请我喝了十盏酌情美酒，不知浇了酒香的剑锋，又会锋利成什么样子，怎样来刺穿这场迷蒙的江湖烟雨呢……
　　
　　我还没醉呢，且待着你的好酒，莫叫我失望。