评《太岁》

有别的想说吗？没有我要继续补充了。
这一篇大概是从激动写到平静，既然有人“建议”我碰到不想看的评论就刷过去，那我也学一学，不想往下看的您不如刷过去。

对，我是很带情绪的，我之前符合各位“冷静”“语气和缓”要求的说法也根本没引起注意啊？不管评论区怎么看，今天的东西只要能起到一点点影响就行。评论说我是“高高在上”“情绪宣泄”的一家之言，那显然我写出的问题也不是没人跟我一样想过，只是没人这样写过罢了。您怎么知道没发言的人不是一声不吭就点叉了呢？这对连载文是好事吗？看完全文再说满意又是什么规矩？说我毫无客观评价，那真是不好意思，这世界上就没有人的评论是真正“客观”的，我是不是也可以认为某些一味觉得怎样行文都挺好的不过是无意义的鼓励和赞美呢？您不在乎bug和详略，所以其他人也都不必在意？

首先我觉得各位最纠结的，觉得我最不应该的，是所谓“拿自己的期待要求作者”“只想看到自己想要的发展”，滑天下之大稽，你们最上头最愤怒的还是我最介意的呢。请问这篇文设定里的蒸汽朋克是我要求的吗？千年历史变迁和人物关系网是我定下的吗？庞大的地图和风土差异是我设计的吗？既然把这些东西都一一摆出来了，然后正文表现得像个没有填充物的空壳，这是什么“老婆饼里没有老婆”的冷笑话吗？如果可以这样解释，有人会觉得卷一卷二堪称神作，而到了卷三卷四这种声音反而逐渐消失，全都是这一拨人的“主观臆想”跟作者情节发展不同呗。作者在开头引出了她想写好的东西，比如蒸汽朋克和修真自带的原始冲突，比如各国各地仙凡两界的差异，比如每一个有血有肉人物的复杂与交织，到后来并没有对应上她这种开头，甚至是在阻碍主线发展的节奏，作者自己修出版稿的时候不会失望？把“失望”全推到我头上，大可不必。

我从来都不期待作者按我的想法行文，也不希望作者按任何其他人的想法行文，这好像又要引出各位“指责”我的第二点，为什么我如此介意评论区的问题。很简单，在作者不习惯于提前做好设定体系和细纲的情况下，评论要是多有“看不懂”的表达，后面一章就又会尝试解释一遍，打断原有的叙事；评论喜欢哪些人物的哪些梗，后文就明显会往这个喜好上偏。那作者最初设计这个情节、这个人物是想怎么发展的，从哪里探寻？为什么说小火是前车之鉴，也不是我一个人这么提。很多人对1.0和2.0评价差距这么大，如果不是从核心就不感兴趣的话，究其根本无非是人物的纠葛牵一发而动全身。或许只是人物“今天”做了某件事、没做某件事，或许只是两个人物“今天”恰巧没有相见，后续情节就完全不同了。有诸多读者互动影响的1.0，和完全是作者单机推倒重修的2.0，那是一回事吗？我甚至算不上最介意两版差别的，真要有对2.0“恨铁不成钢”的来那才是上头的对线。别担心，他们也不会来对线，我估计这一类读者大多数都直接跑路了。

至于地图，好像很多评论觉得我很尖锐地“批评”这个，没必要。我说“她所写的各种矛盾本来就可以在同一个国家发生，不然现实世界这几个大国怎么走到今天的？”只是在回复别人写给我的评论，因为她讲的是“国情不同，矛盾也差距很大，一个国家显露不出这么多，否则早完蛋了”。仅仅针对这一句，没有任何我认为不该把地图设定为五个国家的意思。
奚平是主视角，这位“导播”给我们看的画面是他自身和转生木来回切换的，所以不能一窥地图全貌，同意。不过不在奚平视角的时候也挺多，只是告知了读者有差异，而没能让各地的生活和事物实际透露出这种差异，五国还是跟仙门一样都飘在天上。很多时候我会下意识觉得某国某地“啊就是应该这样”，那是设定上本身就有讨巧之处，现实世界的联想足以让人自动脑补完各地应有的细节。地形地貌固然是很深远的影响，但某个地方会形成今天这样的生活方式和生产方式都是有非常多影响因素的，现实中一样会出现所谓“违背常理”的城市和乡村聚落，不是只靠画一张地图就能把各国风格差异全部搞定的。退一万步讲，一千年时间连地形地貌都会改变的，在这片土地上的人、国家、仙门，能一成不变吗？要是有灵山在，灵脉地脉就不会导致地形地貌发生这种变化，仙门地点不必改变，那就跟国家差异一样光靠想到了的人脑补？作者又不是没意识到时代在变化，像惠湘君的古楚语就点得挺好，并不是某些评论说的我“要求”作者“面面俱到”。

说人物的话，我已经不打算再拿周楹当例子了，有今天一整天的评论，我觉得差不多喜欢他和讨厌他的理由都全了，各人自有各人的偏好，在这一点上连“求同”都不必。有些人会觉得今天冒出来这么多对周楹恶感的评论很生气很委屈，那是因为平常都没人讲，大家都“开开心心”“love & peace”玩着动家法的梗，梗来梗去总有人会看到他就觉得梗的。不代表别人，反正我看到以往评论对周楹的偏好，想法是一次都没提。
有评论说我居然觉得配角多而立体是缺陷，笑了，每个人都立体的情况下有给人任何特别的印象吗？举红楼梦为例的和拿哈利波特对比的，是真心觉得这篇的“立体人物”塑造水平有哪一点能靠拢吗？罗青石的外号都比有些“鲜血淋漓反抗天道”的配角给人留下的印象深刻。立体人物也会有最“直面”读者的那一个侧影吧，难道路上迎面走来一个人您能看到他的“体”状态而不是“面”状态？任何一个人在其他人心里的第一印象都不会是“这个人有XX、XX和XXX的一面，我得全面看待”吧。
奚平和支修，濯明和悬无，都是很能吸引人的有相似有对比的师徒，前者还算是表现出了不少（在支修反复出场都是在打孩子和“与天斗其乐无穷”之前），后者发展到“八年后”双双神经病的状态我只觉得可惜。要只说配角，从卷二以后，随便哪个看起来像是会充当主要配角一下的人物出场就能想到，“噢TA肯定也有不为人知的过去”，“TA的复杂性肯定不止我表面上看到的”，“TA之后应该也会有这样那样的反转吧”，是这样吗？每一次都是这种“新鲜感”，每一次都要想这个人物是不是应该先记在脑子里，那不就自然而然变成了变相的“老套路”，读起来能不累吗。

人物的割裂感甚至不来自于前后性格的变化，更多的是因为他们到点打卡上班，“不需要”的时候又准时下线的撕裂。说红楼梦我想起来，87版红楼（剧）有一点评价我印象很深，是说她们不管在做什么（对应书中某些情节发展），手里总是有活的。小岁为什么感觉“老”配角有工具人化的趋势？主要是因为在他们下线期间看不出在做什么，像阿响我还知道她是从陶县去了百乱之地，因为那里有她安置的百乱民和“不平蝉”。奚悦、庞戬、端睿、闻斐等等在打什么酱油完全未可知，人物不可能只“活”在TA出场的时候吧。愿意前后串连去探究情节的，当然也能推出来这些人大致是在哪个大方向上行动，但免不了觉得很多配角只活在出场的戏份里。
和这些配角相反的就是，奚平作为本文唯一主角，他反倒变得越来越“平”了，“文似看山不喜平”的那个平。逢凶化吉、有惊无险，前路有什么妖魔鬼怪等着我都根本不担心他，他的“小聪明”和“大智慧”简直像是凌驾于整个修仙体系之上的“利器”，我只要看看这次奚平又能给我长什么见识就好了。第一次开窍粉身碎骨，我跟着他疼；第二次筑基粉身碎骨，我看着他疼；第三次升灵粉身碎骨，噢，我知道他疼。至于在“升级”之外的其他算计中，永远有他自己打得啪啪响的小算盘，心魔很可怕，余尝很可怕，濯明很可怕，但是不要慌，我们奚平平总有他自己留着的一手。总是三方算计的千层饼，带来的是跟配角一样的疲倦感，小反转的频频“意料之外”反倒显得主线推进平平无奇了。好像总有人劝我不如直接看爽文去，爽文也不是所有文的节奏和“钩子”都掌握得那么好的，都是“打怪升级”的套路，能出名的爽文哪里比这篇差了呢？

没了，我要睡了。

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||火箭炮在手，偷懒抖三抖，作者大大快去码字！！！（催更版）