评《喵斯拉》

然而你这个意见也很空泛啊，起码要有一些具体的分析才能谈得上诚意吧？对于西幻世界冒险主线来说，我认为作者目前的节奏还是没有问题的，你不想看觉得节奏慢没有必要，其实无非是因为你对巴雷这段情节兴趣不大，这种情况很正常，即使名著小说，中国如红楼梦，外国如基督山伯爵，也不是说通篇情节都能吸引每一个人的，很多人都会有不同的想要跳过或速读的部分，我认为这和节奏没有关系，属于重口难调的范畴。每一种文体需要的节奏是不一样的，比如若这篇是现代背景都市文，毫无疑问50章了还在纠结一个可能敌对的穿越者主角技能点刚点了一点是很慢的节奏。但西幻因为需要引入世界观营造代入感，作者觉得慢，但只要后面能保持住不急促，这个节奏对大部分读者其实是比较友好的。大长篇又有什么问题？先不说每个人对大长篇的接受程度不一样（比如在我看来800章以下能完结的都不叫大长篇）实际上西幻冒险文（并有悬疑主线）想要写的精彩圆融并产生一个固定的世界观，就应当比较长，网文实际是不存在字数局限的，这并不是一个缺点。同时，在营造世界观代入感的时候，语句的意义是整体化的，比如（仅举例）也许你觉得花费大量笔墨描述冒险团众人的反应，写祭祀找黑豹给嘉弗艾当“模特”的种种作态等是可以省略的，但实际上通过这些我们可以知道这个世界通用的冒险规则，冒险者们普遍的组织形式和道德偏向，以及大祭司的性格测注，并以此获得这是个“真实”世界，大祭司是一个“鲜活”人物的感受。当然也许你不这么觉得或者你不认为我举的例子是你说的“无意义”的语言，那么我希望你能举出例子具体分析，否则只是泛泛的指责对作者并没有任何帮助，除非你的意思是作者全篇都是无意义的语言。另外，我反对你所谓看不到作者进步的言论，并希望你也举例说明你觉得有在进步的作者以便于我能感受一下你对进步的标准。实际上，从画像至今，作者的数篇小说均立意新颖不落俗套，并且在多个不同类型中均做出了反套路的尝试，这在套路成风的现今十分难得，并且实际上已经形成了稳定且鲜明的风格，这不是“有追求的作者不该做的事”，这是作者的特质。并非意蕴深厚就是高明，新颖奇瑰就是浅薄，也并非高度精炼无一字无意义的语言就是精辟，略带口语化更通俗的语言就是肤浅，辞藻华丽堆砌就是庸俗，归根到底要看用在哪。实际上 ，所谓语言炼句只是小说的皮毛，只要没有硬伤，是很容易随着时间沉淀而更加圆融顺畅的东西，看画像和喵的用语就能看出来，作者目前在这方面并没有什么重大缺陷（假如你觉得有，也请具体指出分析，不要说“感觉”，只有大面上的感觉你说的再严厉也帮不到作者，只会让作者感到无所适从）情节立意才是小说的灵魂，而立意又是受到小说类型影响的，并非所有小说都得生生拉到人生哲理的高度，比如同为名著，百年孤独和雾都孤儿毫无疑问属于蕴含着丰富哲理并具有极深现实性的小说，但基督山伯爵呢？当然了，你要说基督山这个人身上就反映出了作者的人生阅历，那么确然如此，然而从李斐从二郎神从米尔寇们身上反映出的，在深度上和基督山相差并不大。要比深度，基督山伯爵还不如茶花女，但这并不妨碍它成为名著。要用网文来比，priest大大毫无疑问属于喜欢在文中加入人生哲理的，绞刑架也是，肥田的北城天街也是类似性质的小说，他们都很好，但他们并不代表了全部。其实作者和薄慕冰轮属于相似类型的作者，侧重点并非是提供的荡气回肠的人和故事，而更多的是一个个鲜活度十分高的世界，海怪、不想死、重生、求退乃至喵斯拉无不如此。当然，这并不是说作者现在就完全没有问题不用进步了，我也很希望作者写一篇类似2013这样的揭幕性的神作，但其实我更希望作者能不受影响的，以自己最热爱的方式写作。不要怀疑自己，不要刻意追求普遍被认为“有深度”的写作方式。因为随着年龄的增长，时代的变化，人的三观会慢慢发生变化，很多时候人生的感悟会不自觉的就代入文中，这个趋势几乎是不可逆的，金庸古龙温瑞安均是如此，这个变化不一定都是好的，但刻意追求哲理深度的、陷入语言陷阱舍本逐末的一定没有好结果。