时城工作室——长评

应作者要求将长评发至文下，发之前先做些回执。
我有个老毛病是好为人师，但若有些话听不顺耳，再次交流时希望缓和些语气，让我们都能了解对方的真实想法。
逐条回复。我看书也不多，但尚能分清语句通畅与否。没发现问题试着大声朗读，若还未发现，归咎于中国各地用语习惯不同吧。
人称问题，作者重点放在了我的建议？我只是好奇事件的起承转合与线性发展——解决方案不止长评中的这一套，还有让主视角自行探究——您又要说主角不是干这个的料了——没有逻辑关系的事件，我会觉得奇怪，用这点作为讨论，原因仅此而已。更何况作者自称剧情流，那我会更加好奇事件的因果发展。
剧情问题，还是那个字眼，逻辑发展。自有一套因果不妨写在文中，我不是你唯一的读者。
对话问题，我没有聊男女主的情感交流，这部分从人设看去十分正常，无可挑剔。但若不愿随市场大流，那我也提过：精炼动作神态。后半部分我看得不够仔细，只望有则改之无则加勉。
最后，作者的心不在网文上，我也不清楚您的方向，这里就不妄加推断多做推荐了，免得我一腔热血被淋了半桶水。
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　　作者您好，这边是时城工作室的评员西瓜汁，很荣幸能为作者评文w，也很抱歉拖了这么久的评，在这边给作者拜个晚年陪个不是。
　　长评开始先为作者打个预防针，我并不太会将文推向大红大紫的流行方向，所以我此处提出的建议虽是与你的交流，却不太能短时间内改变“文冷”的现状，请见谅。
　　抛开文绉绉找不出实意的文名不说，但就本文的文案来看，我并不太能从中区分出男女主各是谁。两人武力与公子的偏男性的形容词让我在右侧关注了许多次性向，再加上双方泛泛而谈的矛盾“嫌弃”与重复出现的“曾经”一词，都不太能吸引我点进正文。回头看榜上的文名文案，总是能提取出人物与故事的，或许作者可以斟酌一番这两处？
　　而进了正文开头，看到的并非男女主或是故事发展，而是酷炫狂霸拽的韩退思简介。参考日本出场人物众多的后宫漫，均是先出现人物，将人物立在观者面前，再尝试介绍此人物，许多影视作品也是如此。我想不会有太多读者在还不认识文中角色时，就愿意去看这名角色的过往生平。开篇出现故事情节，总是小说中规中矩的写法。
　　我看文比较仔细，但细读时却总觉得违和。还是首章，“走在轿子前面的一个嬷嬷赶紧爬上了轿子”这句，作者将“了”一完成时字眼放在进行时态语句中去，我想若是快速阅读的读者，很可能因为时态问题无法理解文意。这种小的语病问题在开篇的“常言道”段中就出现了，直到最新的43章还在不间断重复着。我对此提不出太多揠苗助长的建议，只望作者闲暇时间读些现代严肃或优秀译制文学锻炼语感，发文前也多品读几遍，自行挑出语言上的小毛病。
　　关于语言还有些问题，文中常有白话，较易出戏。更改这点虽不强求，但也算是对古言的一个建议。
　　文案提到女主是“外表冰山内心火山”的人设，但文中心理描写并不多，所以我只能感受到常年面无表情的冰山女主。参考其他网络小说或是影视作品，用冰山做主角，或者说主视角的故事并不多。就算有，也是内心装着吐槽役，或有一能代他表达内心想法的角色存在。主角的“面无表情”也易带来读者的“面无表情”，不论情节多么波澜壮阔，特写放在冷静的主角身上，观者处在身外，也很难越过主角激动起来。
　　若作者是奔着祛冷来的，那必然要注重读者的情感激发。快餐文学本就如此，我看文爽了，我才会喜欢。
　　作者在最近几章改了风格，本就不多的对话变得愈发鲜有，多靠角色动作与环境烘托推动故事情节。很有风格，但也会成为硬伤。我知道一撮极端读者是看文只看对话的，虽不认同，但为说明对话的重要性，则绰绰有余。
　　大段的描写会使段落变得臃肿，加之文中角色动作并不精炼，总是混混沌沌看罢一章提取不出关键信息，极易使读者丧失耐心。虽会使文章有电影质感，但文字终归不是电影，无法像影视一样通过优秀演员无能描写的一举一动传递角色/情感。
　　忽略掉上述瑕疵后，在我看到第3章时，本是要夸奖作者制造剧情矛盾的意识。明白矛盾点的起承转合，也明白需要在文中设下爆点才能吸引读者。但看罢主角入狱前的大段，我却有些疲惫。岳知否潜入将军府，修改档案未果；与韩退思武斗，营救昔日好友未果；奋力逃亡，本有几天安稳日，却插叙五年前险出人命的一次行动；逃亡路上联动旧日场景，欺骗韩退思一行未成功，白维扬出场，激发与韩矛盾，再次逃亡；前往韩退寻赌场，本以为是智斗环节，却被反将一军，情节急转直下……
　　不用再说下去作者就能明白，本文矛盾过于紧凑，虽是一环扣一环，但再激烈的乐曲也有舒缓的间奏作为过渡。近期虽确立关系，但作为缓和的打情骂俏却并不轻松。战线过长的正反派对垒会给人结局前的高/潮感，但我相信，不论是古言大环境的字数要求，还是已分卷能瞥见苗头的长篇架势，首卷中出现的两次大的矛盾都不会是结局前的狂欢。
　　有张有弛，保持物体的形变机会，文章才会变得劲道。
　　本文视角过于固定，我回忆了一遍，似乎找不到哪些章节作者以岳知否外的角色为切入点叙述，又似乎全文放进word文档，大手一挥做个替换，本文就成了第一人称的作品。小学语文课上老师就说，第一人称便于抒情代入，第三人称便于叙述时的灵活自由。抬头看半屏，岳知否并不是个便于代入的角色。那坐观全局的叙述呢？
　　韩退思的新娘何来，被弃于轿中又向何去？为什么韩退思手下会去怀疑新娘是岳知否、岳知否又如何在韩府待了一夜未被人查出？第一次插叙之中对岳知否的来历泛泛而谈，又对她的效忠理由不予解释，带着未知的符号，去看忠仆护主的行为，着实理解不了女主抬高身价渴求表扬的举动。同样的在第6章中，岳知否像是没有求生欲一样，服从着忠仆的人设，保护着剧情发展。
　　下笔的文章均是经过笔者推敲，但读者却都是首次接触。琵琶半遮面固然诱人，但若捂得严实一丝不露，想必也激不起人探索的欲望。试着在行文时埋下伏笔，在叙事前做好铺垫，拉远镜头，将视角放在更多的人身上，让读者尝试从多角度观察事件发展因果，这样也便更好理解情节起伏。
　　关于剧情我还有些许疑问。首章及后来所描写的韩退思形象始终是杀人不眨眼的神经质，但为什么这样的一个人需要先在相府家仆中找到确切的密探再去杀人？第3章先帝决定攻打外敌也只是因为放在现代小学都未毕业的一个孩子的四个字，以此为白维扬显山露水的契机，是否过于理想化？这份理想化的想当然在第4章尤为明显，剧情发展之顺利让人为主角担心不起来，没有旁人的紧张心理，没有伪装拆穿与否的戏剧对垒，没有山贼阴险狡诈的额外描写，只有顺风顺水的学院派套路发展。
　　文中剧情总是要为人物服务的，剧情如何影响了人、如何改变了人，或是剧情如何彰显人物性格、激发人物矛盾。写人则要注入感情，不去描写平面角色，而是将角色提炼出来，赋予他们立体形象，让他们行事有因，做事有果。想清楚笔下角色为何发出这种动作，如何应对他人还击，我想在作者理清每个角色的逻辑时，剧情自会变得生动。
　　最后祝作者文笔优上加优，数据蒸蒸日上。上文皆为西瓜汁主观看法，若有偏颇，还请谅解。
时城工作室 西瓜汁出评