杂谈

首先说说郭导的三种演戏方法：“演戏有三个办法，一是假设你成了角色。二是假设角色成了你。第三种是内心世界的剪裁。”在我的理解里，擅长第一种演戏方法的演员大概算得上真正的演员，能够揣摩人物内心并且用最适合人物的方式表演出来，俗称演什么像什么，观众看了不会跳戏联想到本人，可以说是热爱角色的观众一大福音；第二种和第三种乍一看有些相似，都是把角色往自己身上套，演自己，不同之处在于第三种需要一个剪裁融合的过程，这就需要演员有过与角色类似的经历或感受，能够将切身体会透过角色表达出来。这样看来第二种表演方式需要最少的演技，适合有强大个人魅力的明星，吸引追星族。但真正热爱演戏的人大约都会喜欢第三种表演方法，因为这时他也在进行人物创作，希望借由角色诉说自己的情感，能够在别人的故事里流自己的眼泪。
其实看到郭导的这三种演戏方法，我脑海里跳出的第一个念头是：这不就是写作？我自己写文章时总是偏爱第三种方法，把自己的所见所闻、忿忿不平抑或喜悦的心情代入文中，我手写我心，使得不仅仅是完成任务，同时也宣泄情感找到安置自己的地方，将自己的生活剪裁以后融入到既定的主题中去。这三种演戏方法不仅仅适用于小说创作，即使在议论文中也能适用，譬如畅谈中国梦这类大而无当的话题，这时你很难真正“成为角色”，即大刀阔斧像国家领导人一般发表自己对祖国未来的规划；也很难使“角色成了你”，放置主题于不顾光谈个人风马牛不相及的事；最好的办法还是“剪裁融合”，将个人梦挂钩中国梦衍生出一个独立新颖的观点。
以上是我读郭导的三种演戏方法产生的一些杂感，其实许多的创作和第三种表演方法都有些共通之处，好的作品往往也出自这第三条道，而卢舟这次所经历的角色恰好让他入了此道。他自然而然可以将这个角色与自己糅合，使得“郑长荣在演他”这个活生生的自己。这点对照台词和卢舟个人经历上就很容易看出来。譬如“说得何其容易，你知道这些年里我经历了什么？”也正符合卢舟曾在演完电影之后沉寂，又在摸爬滚打中重生，却因意外事故导致从事业巅峰一落千丈的心理状态。即使现在卢舟因为记忆力受损的缘故一时找不到角色感觉，凭着他对角色微妙的认同感相信不难演好这出戏。
关于卢舟的名字解读，“自由自在，就像一艘船，顺流逆流，千帆过后，不惧惊涛骇浪的感觉”和本文/本剧的主题曲《蝴蝶》中歌词“我们都自由自在”结合呼应得很自然贴切。
最后的最后，是小小的意见……老大，你自己也能感觉到小姨弹钢琴的时候那个风云骤变电闪雷鸣的画风和前面的画风违和之处吧！！原本等着男神洗完澡下来两个人你侬我侬满屋子小粉花飞扬，忽然就成了钟鼓长啸鸿蒙时代终结这种画风，我还以为串文了呢……虽说老大的语言环境描写都是上品，虽说这文打着轻松的标签，咱也得遵守行文规律不能过渡得太突然是不是……
以上，爱母鸡爱大家—3—